第一章 肖邦艺术风格形成的社会基础

第一节 肖邦时代的华沙音乐艺术

一 肖邦时代的华沙社会结构

二 肖邦时代的华沙音乐艺术

第二节 肖邦与密茨凯维奇及其诗歌

一 肖邦与浪漫主义思潮

二 密茨凯维奇的诗歌和肖邦叙事曲的民族精神

三 密茨凯维奇的叙事诗与肖邦叙事曲的民间风格

第三节 波兰民间音乐与肖邦钢琴音乐的诗化重构

一 波罗涅兹和玛祖卡舞曲的民族渊源

二 肖邦对波罗涅兹舞曲和玛祖卡舞曲的诗化重构

三 肖邦音乐创作中民族自觉性的现代启示

第二章 “情感论”与肖邦的艺术风格

第一节 “情感论”音乐美学思想的历史渊源

一 古希腊——从毕达哥拉斯到柏拉图

二 中世纪和文艺复兴时期的音乐美学思想

三 德国古典哲学与黑格尔的“情感论”

第二节 “情感论”音乐美学思想对肖邦的影响

一 肖邦音乐与主观表情性

二 “移情”与肖邦音乐的诗意幻想

三 “回到中世纪”与肖邦音乐的“乡土情怀”

第三章 肖邦钢琴艺术风格的嬗变

第一节 关于音乐作品的“感伤悲情性”

一 肖邦f小调钢琴协奏曲第二乐章（作品21）

二 肖邦的两首前奏曲（e小调，作品28之4）（c小调，作品28之24）

三 肖邦的e小调夜曲（作品72之1）

四 肖邦bb小调奏鸣曲（作品35）第三乐章“葬礼进行曲”

第二节 关于音乐作品的“内在戏剧性”

一 肖邦c小调练习曲（作品10之12）

二 肖邦g小调叙事曲（作品23）

三 肖邦b小调谐谑曲（作品20）

结束语

肖邦作品目录

参考文献

后记