自序

一 剧史拾遗

百余年来天津戏曲创新发展的轨迹

清同光年间天津戏曲活动摭拾

辛亥革命前后戏曲艺人的爱国行动

京剧历史及徽班进京诸说浅谈

京剧武生流派探源

天津现存戏曲剧种的历史沿革

天津曾经有过的剧种及演出形式

粤剧、广乐与天津的历史渊源

天津：北方话剧的摇篮——纪念中国话剧诞生一百周年

曲艺在天津拾零

赶大营与新疆的河北梆子

河北梆子在蒙古族地区兴衰概说

顺应传统民俗的应节戏

票戏——中国特有的文化现象

历史上的天津皇会

二 艺坛散论

漫议近年来的戏曲批评

谈戏曲教育与人才培养

论河北梆子女伶的兴衰

一枝不该凋谢的花——为连台本戏鼓与呼

刍议天津河北梆子的剧目建设

三 考异探微

《小女婿》不是创作是改编

《牧羊卷》里没有圈

传人未必是徒弟

脸谱并非净行所独有

梅兰芳究竟几次访苏

《梅兰芳与四个女人》之说质疑

梆子“达子”何其多

艺苑几多《秋海棠》

杨小朵息影舞台的因由

京剧《走麦城》的来历

载歌载舞《小放牛》

原来鲁头儿是龙套

“洪宪”黄袍缘何变戏衣

《关公战秦琼》姐妹篇

天华景稽古社名称的演变

祝英台的户籍有了准

先学一大片 后成一条线

演戏最忌“一道汤”

从旧戏单谈演员艺德

王瑶卿虚怀若谷得真传

从一巴掌补偿五元钱说起

戏曲艺术家的戏外功夫

笔下留德方为善

莫让憾事传古今

杨派《文昭关》赏析

从拉三弦到大雷拉戏

不可全信旧书报

劝君学学梅兰芳

《四郎探母》与慈禧

不值一文是虚名

早年津门虎字戏

戏曲舞台上的跷功

配角的光彩 龙套的学问

电视剧《荀慧生》得失谈

“伶界大王”的由来

民初伶界三“大王”

小彩舞通晓乐器

九丝红不是刘喜奎

河北梆子之称始于何时

玉磬并非玉罄

京剧“四大坤旦”补说

此秦腔并非彼秦腔——兼谈女演员金玉兰

杨月楼并非慈安所害

四 钩沉忆往

唱片的故事

谭鑫培上海演戏蒙羞

汪桂芬愤郁而终

聚文山房的通俗唱本

年味十足的杨柳青戏出年画

同升号与泥人张彩塑

鼻烟·鼻烟壶与戏曲艺人

观剧人原是剧中人

韩复榘殃及无辜

人生起落谁料得

张恨水票戏趣事

牧羊犬图寄深情

25万元创建天津戏校

柳香玉被害得昭雪

程砚秋故事两则

第一位京剧洋人女演员

第一支赴美演出的票友团体

天津女艺人一次赴港演出

京剧大家香港留名

情急生智 反拙为巧

说古道今追星族

五花八门的演员艺名

同剧异名种种

规矩繁多的关羽戏

梨园酒趣

盛军小班和周公祠戏台

戏迷总统与演员夫人

丁至云票友比赛露峥嵘

空中惊魂顷刻间

陈墨香与《梨园外史》

良驹幸遇识马人

《梁祝》故事背后的故事

总理周恩来与越剧《红楼梦》

清朝皇帝多嗜戏

长寿奇人王维林

沽上能人六例

梅兰芳的故事

小梅兰芳旧话重提

杜月笙与姚玉兰、孟小冬的京剧情缘

郝寿臣早年在烟台

张君秋的河北梆子情缘

附录：著作年表