上编 小品文讲话

第一讲 本质论

一 定义

一般的定义

恰当的定义

二 效用

实际的应用

刹那的执着

兴奋或刺激

小品文的练习与效用

三 特徵

特徵

态度的自由

自我的扩张

题材的宽广

四 小品文与非小品文

本节的范围

诗与小品

小说与小品

戏剧与小品

论文与小品

小品文与纯文学

五 小品文的两个特殊形式

日记体

实例

日记的体裁

日记的故事

六 小品文的两个特殊形式（续）

书信体

书信与日记

书信与小品

第二讲 现象论

一 现象概说

胡适等论现象

小品文的世纪

二 现代精神上的需要

社会生活与小品文

新闻杂志与小品文

法朗士的逸事

小品文的危途

三 文章本身上的演进

文章的趋势

韵文的废弛

小说的低落

潘德的解说

斯宾塞的经济说

四 历史背景中的发展

小品文的沿革

明代的小品文与现代的小品文

五 外来影响下的推动

直接的影响

异国情调

西欧的小品文

法英的小品文

小品主义

六 小品创作者的努力

论作家

主要作家一斑

第三讲 作法论

一 材料的源泉

材料的来源

思想的训练

情感的涵养

观察

想像

二 材料的运用与组织

材料的运用

摄取

选择

注意点

材料的组织

翦裁

主旨

观点

看法

排列

自然程序

逻辑程序

利用纲目

三 标题的形成

標题与小品文

简约

机警

新颖

美丽

四 小品文的文体概说

文体的标准

最低条件

五 文体的要素（一）明晰

精确

三条注意事项

类似语

笔头癖

滥调

语汇的丰富

透彻

六 文体的要素（二）强劲

选择

殊语

转义

辞姿

配置

七 文体的要素（三）流畅

消极的流畅

积极的流畅

流动

谐调

统一

变化

第四讲 读法论

一 模范文

构范文的意义

模范文与骨架文

二 一般的读法

读法和作法

精读

略读

泛读

模拟问题

无意识的模拟

有意识的模拟

三 分类的读法

分类的必要

分类的标准

分类与小品文

描写体

敍事体

传记

杂记

抒情体

瞑想体

谈论体

讽刺体

下编 小品文范例

第一卷 写景小品

一 春晨&俞平伯

二 春的林野&落华生

三 我所知道的康桥&徐志摩

四 荷塘月色&朱自清

五 绿&朱自清

六 夕暮&郭沫若

七 水墨画&郭沫若

八 红海上的一幕&孙福熙

九 蓬莱美景&庐隐

第二卷 状物小品

一○ 山茶花&郭沫若

一一 腊叶&鲁迅

一二 故乡的野菜&周作人

一三 蝉与纺织娘&郑振铎

一四 没有秋虫的地方&叶绍钧

一五 匆匆&朱自清

一六 埋存与发掘&冰心

一七 藕与莼菜&叶绍钧

一八 将离&叶绍钧

第三卷 敍事小品

一九 泥水匠&周作人

二○ 一个乡民的死&周作人

二一 卖汽水的人&周作人

二二 饿&刘半农

二三 血笑&龚冰庐

二四 聪明人和傻子和奴才&鲁迅

二五 小汤先生&绿漪

二六 梦&冰心

第四卷 抒情小品

二七 笑&冰心

二八 背影&朱自清

二九 风筝&鲁迅

三○ 路畔的蔷薇&郭沫若

三一 白发&郭沫若

三二 墓&郭沫若

三三 唁辞&周作人

三四 吊刘叔和&徐志摩

三五 哀悼和忆念&徐祖正

第五卷 瞑想小品

三六 生&落华生

三七 往事&冰心

三八 好的故事&鲁迅

三九 北戴河海滨的幻想&徐志摩

四○ 运河与扬子江&陈衡哲

四一 流氓的情绪&郭沫若

四二 叩门&MD

第六卷 谈论小品

四三 自己的园地&周作人

四四 暮&叶绍钧

四五 秋&丰子恺

四六 钢枪趣味&周作人

四七 北京的茶食&周作人

第七卷 讽刺小品

四八 随感录&鲁迅

四九 立论&鲁迅

五○ 狗的驳诘&鲁迅

五一 失掉的好地狱&鲁迅

五二 淡淡的血痕中&鲁迅

五三 闲话一&周作人

五四 闲话二&周作人

五五 上下身&周作人

五六 象的故事&陈西滢

五七 揑住鼻子说话&陈西滢