前言

中国剧诗的形成和民族个性

中国剧诗的形成

声与诗的结合

抒情与叙事的结合

中国剧诗的民族个性

诗人主体的顽强性

戏剧动作的内在性

剧本文学的总体性

结构形态的向天性

中国戏曲的宏观体系

万象我裁的泛人形象

大而化之的传神写照

以趋观之的理想艺术

空纳万境的太一舞台

天高鸟飞的审美观照

民间观众对戏曲民族风格的影响

中国戏曲观众的民间性

民间观众的全民性

民间舆论的权威性

民间演出的自娱性

戏曲观众的民间性对戏曲民族风格形成的影响

思想倾向的直接性

戏曲体系的即离性

舞台处理的假定性

历史题材的随意性

悲剧结构的双重性

余论

言之不足则歌之舞之

关于歌、舞是否排挤戏剧性问题

关于歌、舞是否损害语言问题

关于歌、舞是否妨碍反映当前的现实生活问题

结语：“和实生物，同则不继”

传统戏曲悲剧的含义、冲突和人物

悲剧含义

悲剧冲突

悲剧人物

我国古典悲剧的发展概貌和审美品格

我国悲剧的发展概貌

我国悲剧的种类

英雄悲剧

抒情悲剧

生活悲剧

性格悲剧

命运悲剧

我国悲剧的审美品格

我国古典悲剧的民族特征

我国民族喜剧论略

我国民族喜剧的发展概貌

歌颂喜剧

讽刺喜剧

英雄喜剧

闹剧

我国民族喜剧的喜剧性

我国民族喜剧的审美品格

喜生于好

乐而不淫

丑中见美

丑之艺术特征和审美形态

丑之起源与形成

丑之起源

丑之形成

化妆的滑稽性

丑之艺术特征

动作的滑稽性

语言的滑稽性

性格的滑稽性

丑之审美形态

“美玉出乎丑璞”

“丑恶为美的情绪源泉”

“也有些事物是由于它们的本质而美”

“美，就是性格和表现”

非奇不传

“事真，故奇”

“新，奇之别名也”

“逞奇争巧”

“奇情壮采”

声务铿锵

李贽的“化工”说

“自然发于情性”

“直抒作者胸怀”

“笃实生辉光”

“风行水上之文”

结语

附录

关于李贽批点《琵琶记》的真伪问题