引言 遭遇怪诞

第一章 怪诞的历史和现状

一 怪诞的历史发展

二 怪诞的现代飙兴

第二章 怪诞理论的研究与传播

一 西方的怪诞研究

二 怪诞理论在中国

第三章 怪诞的形态特征

一 由丑恶和滑稽融合而成

二 以极端反常化为构成原则

三 既可怕又好笑是接受反应

第四章 怪诞与优美、滑稽、崇高、悲剧

一 托马斯·门罗的审美形态学原则

二 怪诞形态分析

三 怪诞与优美的异同

四 怪诞与滑稽的异同

五 怪诞与崇高的异同

六 怪诞与悲剧的异同

第五章 怪诞与荒诞

一 怪诞与荒诞之异

二 怪诞与荒诞之同

第六章 怪诞感分析

一 恐怖中的惊骇、焦虑、恶心、惊赞

二 笑中的苦涩、自信和本能快感

第七章 怪诞的审美价值

一 威慑侵犯

二 震撼身心，使人过目难忘

三 丰富反向思维，促进人类创造

四 极端的未知的丑恶使人警惕

五 外美内恶，引发独特快感

第八章 怪诞的构成方法

一 人体怪诞的构成方法

二 人物怪诞的构成方法

三 人事怪诞的构成方法

四 物体怪诞的构成方法

第九章 文学艺术中的怪诞

一 卡夫卡——端正常与极端反常突然对接

二 《巨人传》——无限夸张与真假判断混杂

三 《百年孤独》——对恐怖的神魔幻觉

四 《聊斋志异》——治人如治物

五 《黑铁时代》——偷换概念和偷换前提的荒谬推理

第十章 绘画艺术中的怪诞

一 达利——逼真的破碎人体、排泄物及狰狞的笑

二 恩斯特——人与动物、植物、矿物、人造物对接

三 培根——畸形变态痉挛挣扎的人体

四 《20世纪艺术家》——极端的反常，暴烈的刺激

第十一章 广告艺术中的怪诞

一 吸引注意，衬托商品

二 主题明确，表现单一

三 创意新奇特异怪

后记