目录

几点说明

第一编 远古（约公元前21世纪前）

第一章 远古（约公元前21世纪前）

一、概况

二、音乐的起源

音乐起源于劳动

对音乐起源的各种唯心主义解释的批判

三、传说中的远古音乐

关于原始史料的问题

原始音乐的内容

关于劳动生产的

关于水旱的

关于战争的

关于宗教的

原始音乐的形式

原始音乐的性质与特点

四、原始时代的乐器

乐器的种类

关于乐器发展情况的推测

结语

第二编 夏、商（公元前21世纪前——前11世纪）

第二章 夏、商（公元前21世纪前——前11世纪）

一、概况

二、从残存的诗歌看当时人民的生活

劳动生产

婚姻制度

战争情况

奴隶生活

人民对统治者的咒骂

三、奴隶主对音乐的利用

神权统治

夸耀武功与威慑人民

奴隶主阶级的音乐享乐

四、汉民族和四周民族的音乐文化交流

五、乐器和乐律

商代的乐器

商代的乐律

结语

第三章 西周（公元前11世纪——前771）

一、概况

二、大武

三、音乐的阶级化和等级化

四、音乐机构和音乐教育

五类乐舞

（一）六代乐舞

五、统治阶级利用民间音乐

（二）小舞

（三）散乐

（四）四夷之乐

（五）宗教性的乐舞

应用音乐的场合

音乐节目

乐队的排列

六、与国外音乐文化的交流

七、乐器和乐律

周代的乐器

周代的乐律

“律”和“同”、“吕”

乐律、音律、律吕、律制

结语

一、概况

二、民歌的收集和以民歌为基础的创作活动

“采风”制度

最早的诗歌总集——《诗经》

南方的民歌和屈原的创作

说唱音乐的远祖——《荀子·成相篇》

三、乐曲的艺术性

《诗经》中所包含的各种曲式

《楚辞》中的几种曲式因素——“乱”、“少歌”和“倡”

《楚辞》中的几种曲式

《成相篇》中的说唱音乐节奏

四、音乐生活和音乐表现技术的发展

歌曲中的调式变化

音乐与日常生活

民间歌唱家

有关歌唱艺术的几点理论

琴的演奏技术

角色的创造

五、音乐文化的地区特点和相互交流

六、统治阶级和音乐文化的关系

七、乐器和乐律

乐器

最早的乐律计算方法——三分损益法

接近新音阶的音阶出现

调式的运用

八、音乐美学理论的发展

儒家

旋宫的理论

墨家

道家

音乐的娱乐作用：乐——乐——欲

生活、音乐实践、音乐理论

结语

一、概况

第五章 秦、汉（公元前221——后220）

二、人民的声音——民歌

乐府的设立及其工作任务

三、国家设立的音乐机构——“乐府”

乐府的兴废与经济政治的关系

统治阶级对民间音乐态度的转变

担任乐府领导职务的音乐家——李延年

四、鼓吹的兴起

鼓吹

鼓吹与横吹

鼓吹的民间基础

少数民族的贡献

鼓吹在各方面的应用

民歌及其艺术发展——《相和歌》

五、音乐形式的多样化

汉代大曲中的“解”、“艳”、“趋”和“乱”

“解”是什么？

由“解”、“艳”、“趋”构成的《相和大曲》曲式

民间舞蹈

古琴独奏曲《广陵散》

《胡笳十八拍》及其作者蔡琰

长篇叙事歌曲

百戏

初期的戏剧因素

宫廷雅乐的僵化

六、乐器和乐律

乐器

京房六十律

汉代民间音乐中的“相和三调”

七、音乐文献和音乐美学

音乐文献

儒家音乐美学理论独占优势

结语

第六章 三国、两晋、南北朝（公元220——589）

一、概况

二、民歌与时代生活

各族人民的融合

南方民歌和北方民歌

三、音乐文化多方面的发展

《相和歌》的继续发展

清商乐与民间音乐的发展

其他歌舞音乐

鼓吹

统治阶级对民间歌舞音乐和鼓吹音乐的篡改

歌舞音乐中故事性的增加

少数民族的叙事歌曲

百戏

器乐

宫廷雅乐

音乐与宗教

四、各族音乐文化的大融合

乐器

五、乐器与乐律

钱乐之和沈重的三百六十律

何承天的新律

荀勗的笛律

纯律音阶的应用

清商三调

笛上的三调

阮籍

六、音乐思想

嵇康

嵇康的生平

嵇康的音乐思想

概念世界的音乐精神

实在的音乐

现实性问题

认识论

“善”、“恶”问题

与儒家和道家思想的关系和区别

实践与理论之矛盾

独特的见解

对嵇康的评价

刘勰

结语

第七章 概况

第八章 隋、唐、五代的民间音乐

一、民歌和民间曲子

民歌和曲子的区别与关系

有关民歌和曲子的精华与糟粕问题

统治阶级对民歌与曲子的憎恨

唐代的《曲子》

同曲表达不同内容的问题

民歌和民间曲子的思想内容

二、配合音乐的唐代文人歌词

三、民间说唱音乐和佛教变文

四、民间歌舞和戏曲的关系

民间歌舞和故事情节

五、寺院和民间音乐生活

第九章　繁盛的燕乐和衰微的雅乐

一、隋、唐燕乐

燕乐是什么？

从隋七部乐到唐坐、立部伎

燕乐的发展

各民族音乐的融合

燕乐歌舞音乐中的大曲和法曲

对燕乐乐器的考察

第四章 春秋、战国（公元前770——前

第三编 西周、春秋、战国（公元前11世纪——前

燕乐的传播及其对亚洲各国的影响

鼓吹与散乐

以歌舞与散乐相比

散乐中间的戏剧

戏剧的专业地位

二、大乐署、鼓吹署、教坊和梨园

大乐署

鼓吹署

教坊

梨园

燕乐乐工、乐伎的来源，他们的社会地位

三、著名燕乐艺人及其创造和贡献

（一）歌唱方面

宫廷乐工、乐伎散入民间

（二）器乐方面

（三）歌舞方面

（四）散乐方面

（五）作曲方面

四、隋、唐、五代的雅乐

第十章　乐器、音乐理论和音乐思想的新成就

一、乐器

工尺谱

古琴减字谱

舞谱

（二）音阶和宫调理论方面

（一）记谱法方面

二、音乐理论各方面的发展

新音阶的确立

八声音阶的应用

燕乐二十八调

八十四调

同曲的犯调和移调

三、音乐思想

（三）音乐专门著述的增多

雅乐派的音乐思想

白居易和元稹的音乐思想

结语

第十一章　概况

一、民歌和民间曲子

第十二章 曲子——词的更大发展

民歌和民间曲子的现实性和战斗性

民间曲子的创作繁荣，成为多种音乐形式的主要构成因素

词牌的变化

长短句词同诗的关系和区别

词牌的类别

对词人曲子价值的估计

二、词人的曲子

三、南宋词人姜夔和张炎

姜夔

张炎

四、保存的情况及其对后来的影响

第十三章　市民音乐的勃兴

城市音乐活动情况

艺术活动的场所

专业艺人和专业组织

丰富多彩的音乐艺术

第十四章　艺术歌曲和说唱音乐的发展

一、艺术歌曲的发展

（一）叫声

（二）嘌唱

（三）小唱

（四）唱赚及其发展

1．缠令

2．缠达

赚

有《赚》的《缠令》实例

《赚》与唱赚的区别和关系

（五）《鼓子词》

二、说唱音乐的发展

（一）《鼓子词》

（二）《诸宫调》

诸宫调的曲式和特点

诸宫调的创始及其内容

现存宋、金时代《诸宫调》作品

1．《张协状元》南戏里的诸宫调

2．无名氏的《刘智远诸宫调》

3．董解元《西厢记诸宫调》

《赚》在北方音乐中的应用

《诸宫调》的演唱情形

宋、金时代《诸宫调》音乐的保存情况

（四）《陶真》

（三）《覆赚》

（五）《崖词》

（六）金代的《连厢词》

“小说”和“话本”

第十五章　百戏歌舞的演变和戏曲艺术的成长

一、宋代的散乐

宋代的歌舞音乐

四种歌舞形式

五代时少数民族的歌舞

1．大曲

二、五代和宋代的歌舞音乐

2．曲破

3．缠达

4．单曲

曲破的新创作

军人的《剑舞》

宋代少数民族的歌舞和音乐

表演人物故事的歌舞

我国戏剧的特点

三、宋代戏曲艺术的成长

傀儡

1．悬丝傀儡

2．杖头傀儡

3．水傀儡

4．肉傀儡

5．药法傀儡

影戏

宋杂剧、金院本兴起之前

内容不同的三段

戏剧艺术的确立

1．艳段

2．正杂剧

3．散段

角色的区分

内容多样——不只是滑稽戏

吸收了歌舞大曲的音乐

剧本有无问题

创造者与推荐者

关于杂剧的文献

南戏

南戏的战斗性

南戏的音乐

宋代南戏乐谱的保存情况

第十六章　乐器和器乐的发展

一、乐器的新发展

乐器的演变

旧有拉弦乐器及吹乐器的广泛应用

新乐器的出现

西南少数民族的乐器

二、器乐的新发展

细乐、清乐、小乐器、鼓板

教坊大乐

宫廷的小乐器、鼓板、随军番部大乐、马后乐

器乐独奏

古琴

器乐乐谱

第十七章　宫廷的雅乐

一、宋的雅乐

二、雅乐的特点

应用场合

乐曲内容

乐律制度

乐曲的创制和标题

（一）音高标准问题

（二）音阶形式问题

（三）音域问题

（四）宫调应用问题

乐器制作

表演形式

三、《雅乐》问题中的阶级矛盾

四、辽、金的《雅乐》

五、宋代《雅乐》的外传

第十八章　宫廷的鼓吹乐和燕乐

一、鼓吹乐

二、燕乐

《燕乐》内容之变迁

宋代宫廷的《燕乐》机构

教坊的沿革

教坊的内部组织

关于教坊乐曲

宫廷音乐演出的一些特点

教坊乐工对民间的影响

云韶部

钧容直

东西班乐

军队与燕乐

辽的《燕乐》

金的《燕乐》

宫廷怎样利用《鼓吹乐》与《燕乐》

宫廷怎样取缔民间音乐

音高标准的统一

一、音乐理论的几个方面

《燕乐》宫调理论的分歧

第十九章　音乐理论和音乐思想

“宫”、“调”位置的对换

排除“为调式”系统，确立“之调式”系统

北宋《燕乐》二十八调的音阶、音域和结音

音高标准的变迁

三分损益十八律

五度和声的应用

作曲技术的发展

音乐考古学的发展

二、音乐思想的斗争

沈括的现实主义音乐观

周敦颐的“淡”、“和”音乐观

张知白、房庶等强调“今乐”

陈晹及其《乐书》

王灼及其《碧鸡漫志》

郑樵的“声贵”说和“积风”、“积雅”说

朱熹的“中和”音乐观

结语

第四编 秦、汉、三国、两晋、南北朝（公元前221——后

第五编 隋、唐、五代（公元581——

第六编 辽、宋、西夏、金（公元937——