正确执行“推陈出新”的方针

迷信与神话的本质区别

清除病态、丑恶、歪曲的舞台形象

加强戏曲评论工作的严肃性

评川剧《秋江》

论川剧《柳荫记》的现实主义精神

重视传统戏曲语言的清理工作

纪念京剧大师王瑶卿先生

关于京剧艺术进一步改革的商榷

盖叫天的舞台艺术

爱国主义现实主义的艺术大师

看梅兰芳《穆柯寨》、周信芳的《扫松下书》随感

读《五侯宴》

京剧《白毛女》演出前后

关于《赤壁之战》的试演

坚持“两条腿走路”

鲁迅先生的家乡戏

《红霞》辉映昆曲舞台

人类文化的宝珠

发扬民族传统的精华

从《赵氏孤儿》的改编论胆识

戏曲剧目的继承发展

谈谈练功

关于折子戏

流派千秋

生旦净丑

不只是办了“风雅”

漫谈京剧剧本创作

漫谈程派

谈特色

戏曲语言与普通话

粤剧《关汉卿》的结尾及其他

悲剧与现实

从言派有后谈起

欢迎新事物、新生命

杨剧多精品

古木新枝

峨嵋天下秀

东海贝珠

看戏散笔(选录)

谈戏曲演员改造世界观的问题

戏曲剧目要“三者并举”

浅探历史剧的古为今用

风雨梅岭别样春

根深叶茂

珍惜经验，努力出新

更积极地剔除糟粕，发扬精华

看老舍遗作《王宝钏》

梅兰芳的艺术道路

剧目建设问题杂忆

从《荆钗记》的心灵美谈起

谈历史剧创作

牡丹亭上三生路，写到罗裙哭当歌

后记