中国戏曲——西方戏剧的重要参照

戏曲前途与戏曲特征

多层次的动态结构——对戏曲特征的一种看法

双向逆反中的多样化——谈戏曲现代化的艺术形态

艺术探索与理论探索

略谈徽班与京剧

徽班的历史贡献

试论徽班进京与京剧形成

试论海派京剧

开创海派京剧的新境界

撑起京剧半爿天——祝贺天蟾京剧中心成立和逸夫舞台开台

越剧演剧风格的重新建构

整体效应与明星效应

青春优势与艺术优势

滑稽戏的优势与前景

略谈戏曲与电视的联姻

三点超越——评剧《契丹魂》观后

红楼新戏 黑土奇葩——龙江剧《荒唐宝玉》印象

点铁成金 面貌一新——喜看京剧《法门众生相》

戏曲从这儿起步——评南宋戏文《张协状元》的“复原”演出

张庚——现代戏曲学的基础工程师

魏莉莎与英语京剧

拉尔斯·克莱贝尔格的贡献

茅威涛——走进少女心灵的“王子”

《西方演剧史论稿》序

略谈吕也厚

舞台美术

结构框架及其他

中国戏曲舞台美术历史概说

戏曲人物造型概说

戏曲景物造型概说

有个性的中性处理

日本舞台美术的新面貌

中国古典剧场的终结——天津戏剧博物馆观后

娱乐与教育

距离与共鸣

欣赏与创造

适应与引导

后记