前言 谢稚柳

第一编 古代各家山水画技法概述

一、春蚕吐丝，勾勒染色——顾恺之

二、空勾无皴，框廓填色——展子虔

三、金碧辉映，自成一家——李思训

四、笔墨并重，搜妙创真——荆浩

五、平淡天真，融浑静穆——董源

六、不尚奇巧，岚气清润——巨然

七、气象萧疏，烟林清旷——李成

八、峰峦浑厚，势状雄强——范宽

九、质朴烂漫，细巧求力——燕文贵

一○、云头蟹爪，水墨明洁——郭熙

一一、寒汀远渚，“小景”称著——惠崇

一二、寓工于逸，瘦劲巧整——王诜

一三、水景胜丽，笔思秀润——赵令穰

一四、青绿重彩，工致清丽——王希孟

一五、运笔草草，自称“墨戏”——米友仁

一六、湖天浩渺，平远旷荡——江参

一七、刚劲犀利，雄阔磊落——李唐

—八、清旷空灵，出之于巧——马远

一九、简练苍劲，寓之于拙——夏圭

二○、云横秀岭，米家韵致——高克恭

二一、以书入画，托古改制——赵孟頫

二二、峰峦浑厚，草木华滋——黄公望

二三、层峦迭嶂，稠密苍茫——王蒙

二四、天真幽淡，清寂萧疏——倪瓒

二五、醇古腴润，圆浑朴茂——吴镇

二六、深壑云翳，浑然天成——方从义

二七、清森华润，蓊郁幽深——唐棣

二八、吾师心，心师目，目师华山——王履

二九、挺健谨严，豪爽利落——戴进

三○、简朴老辣，淳厚浑劲——沈周

三一、简静清劲，蕴藉温雅——文徵明

三二、秀润缜密，风骨奇峭——唐寅

三三、用笔精到，造型严正——仇英

三四、古雅娟秀，超然出尘——董其昌

三五、拙拗峭拔，粗放苍劲——蓝瑛

三六、积墨见长，浓郁深厚——龚贤

三七、笔法简洁，清灵冷逸——弘仁

三八、乱头粗服，苍莽茂密——髡残

三九、清丽隽永，南北兼长——王翚

四○、用笔粗拙，气韵深沉——吴历

四一、笔意恣纵，灵动新奇——石涛

四二、界画严整，曲折有致——袁江

第二编 山水画审美与理法探究

一、山水画师承、画系与南北宗

二、能以简逸之韵，胜前代工丽之作——元代山水画概述

三、中国山水画画水的审美特征

四、漫淡中国画的云

五、试论五代、两宋山水画空间结构的审美特征

六、读王伯敏《中国山水画“七观法”诌言》

七、艺术的求“真”和山水画“虚”、“实”的辩证现

八、阐前贤之理趣，导后学之津梁——读清盛大士《溪山卧游录》记

九、学习萧绎《山水松石格》的体会

一○、余绍宋的《画法要录》

一一、一洗依傍画格新——张大千的泼墨泼彩画

—二、重骨力、讲神韵、尚理法、求新意——谈贺天健的山水画

一三、敦煌壁画中的《五台山图》

一四、水墨清幽意无穷——王诜《渔村小雪图卷》

一五、青绿巧整理趣融——赵伯骕《万松金阙图卷》

一六、厌尘喧而乐幽僻——钱选《山居图卷》

一七、正直特立无偏颇——倪瓒《六君子图》

一八、山人楼阁依云松——徐贲《溪山图》

一九、分明身是试登瀛——唐寅《湖山一览图》

二○、对语溪亭五月凉——文徵明《溪亭客话图》

二一、群峰出没晴云多——陈继儒《云山幽趣图》

二二、没骨清丽春水阔——查士标《山水图》

二三、渴笔焦墨显幽情——程邃《山水轴》

二四、云壑深处万木稠——髡残《层峦迭壑图》

二五、张大千《滟澦云帆图》赏析

第三编 美国各博物馆读画记

一、记华盛顿弗利尔美术馆几幅古代山水画作

北宋郭熙《溪山秋霁图卷》

元王蒙《夏山隐居图》

明戴进《渔乐图卷》

明唐寅《南游图》

明仇英《仿李唐山水图卷》

清石涛《桃源图卷》

清王时敏《仿古册页》

清王原祁《仿倪瓒山水图》

弗利尔美术馆观王翚临本并谈《富春山居图卷》真伪之争

二、波士顿艺术博物馆观摩记

三、访纳尔逊美术馆读画记

北宋许道宁《渔父图卷》

北宋乔仲常《后赤壁赋图卷》

南宋夏圭《山水四段图》

明仇英《浔江送别图卷》

清龚贤《山水册》

一套难得的中国画教材——纳尔逊美术馆所藏顾见龙《仿各家课徒画稿》

四、访克利富兰艺术博物馆——观董其昌《青卞山图》及其他见闻

五、辛辛奈堤艺术博物馆藏品马远的《四皓图卷》

六、大都会博物馆的米友仁《云山图》

后记

附图