开篇亮相

从《谈往录》说起

什么叫“听戏听‘角儿’”？

“角儿”的贡献与局限

“义气”质疑

京剧的前进轨迹

氍毹谈美

“咬人”与美

自刎与美

晃头与美

讨饭与美

花过门与美

俊扮与丑扮孰美

写意与工笔孰美

“江阳”与“人辰”孰美

“黑三”与“黑满”孰美

“倒折虎”与“扬帔翻身”孰美

弦外有音

梅兰芳与印盒

尚小云与一方石章

荀慧生训女

谭富英的“巧妙”

袁世海提携小关公

杜近芳忆《大登殿》

李维康蓦然回首成佳姻

祖孙三代《打金砖》

喜向知音说脚步

千秋招术

知己知彼扮云龙

精织细绣《锁麟囊》

“戏”和技的同步构思

他找到了“延长”

不只为了流派打擂

寻觅深藏的“自我”

“玩票”与须较真

艰难的由文转武

台词外与感情中

隔行相传与海派艺术

说镣铐

坚实的桥梁

龙舒掌里写春秋--记阿甲

独得之秘

求师在“明”不在“名”--记唐在炘

福将一斑--记郑亦秋

面对生活的浓烟--记孙岳

回味酸辛亦觉甜--记杨春霞

玩录音的学问--记梅葆玖

发声用嗓经验谈--记李世济

案头常置“面人汤”--记翁偶虹

丹青雅趣入氍毹--记岳美缇

“胡传葵”打前站--记周和桐

在似有若无之间--记黄宗江

辩证精魂

单一与综合

分解与变异

异曲与同工

功夫与修养

消遣与受用

归工与变法

主攻与兼长

口味与尺寸

正剧内容与喜剧手法

善其事与利其器

刻模子与入化境

瞎琢磨与巧构思

准确性与高难度

流派遐思

与赵钱孙李

与“我”

与张大千画展

与天津卫

与“译电码”

与气根

与立交桥

非闲杂笔

捧“马谡”

说“搭配”

论“硬带”

析竞争

讲“捣乱”

曹操从哪里来

“也么哥”的沉浮

“台上见”的遐思

掌声的层次

求吉利与办实事

小议“书卷气”

“外行考内行”辩

《苏三起解》、迪斯科、《魔方》

由博返约

“戏”和技

剧和诗

学和撇

多和少

大和小

生和熟

写和画

擒和纵

含和露

偷和化

情和彩

光风纵目

论京剧的“阴盛阳衰”

《贺后骂殿》与“退”为进

雅的展望

也谈“样板戏”

一桌二椅与“反弹琵琶”

梅兰芳研究与系统工程

两次冲击与两种摇晃

戏还能倒着写

后记