第四编 京剧的鼎盛时期(1917年左右--1937年左右)

第十八章 五四以来京剧发展概貌

第一节 民族资本主义经济的发展为京剧的繁荣提供了物质基础

第二节 社会文化思潮对京剧的影响

一、复古思想和国粹主义

二、民主主义思想对戏曲的批判

三、民族虚无主义对戏曲的消极影响和戏曲界的抵制

四、京剧界民主思想的觉醒

一、外来文化理论对京剧的影响

第三节 外来文化艺术对京剧的影响

二、外来艺术形式对京剧的影响

第十九章 京剧艺术走上繁荣高峰

第一节 戏剧观与审美观念的变化

一、戏剧观的变化

二、京剧艺术美的新标准

第二节 京剧在全国流行

第三节 票房与票友

一、北京的票房、票友概况

二、天津的票房与票友

三、上海的票房与票友

一、自我意识的觉醒

二、剧团体制的进步

第四节 京剧艺术社会地位的变化

三、演出格局的变化

四、艺术市场对剧团人员收入的调节、影响

五、导演功能在京剧艺术中的体现

六、女演员班社的演变

第五节 演出场所的变化

一、北京的剧场

七、“内廷供奉”的结束

二、南方(上海)的剧场

三、非营业性演出场所

第六节 从科班到戏校

一、 富连成

二、中华戏曲专科学校

第二十章 京剧剧目的新发展

第一节 京剧剧目的创作、整理概况

一、创作剧目

二、整理改编剧目

一、着力于反映社会现实生活

第二节 京剧剧目的思想内容

二、主题思想的逐步深化

第三节 京剧剧目的艺术特点

一、文学性与表演性相互结合

二、剧本中动作性的加强

第二十一章 表演艺术的新发展

第一节 京剧流派形成发展的历史条件

一、流派的含义

二、京剧流派的形成

第二节 京剧流派的新发展

一、生行表演流派的发展促进了京剧艺术的进一步繁荣

二、旦行表演流派的蓬勃兴盛是本时期最引人注目的成就

三、净、丑行表演人材辈出及其流派的新发展

第二十二章 京剧音乐伴奏和舞台美术的新发展

第一节 京剧的音乐伴奏

一、京剧乐队的改革

二、 新潮流中一代鼓师、琴师的贡献

第二节 京剧舞台美术的新发展

一、时装戏的舞台美术

二、古装戏的舞台美术

三、机关布景

四、传统戏舞台美术的革新

第二十三章 京剧理论研究与宣传活动

第一节 京剧报纸与杂志

一、报纸

二、杂志

第二节 京剧论著

一、《鞠部丛刊》与《说谭》

二、齐如山的“剧学丛书”

三、京剧的类书

四、京剧史著

五、外国人关于京剧的著述

第三节 京剧唱片与京剧电影

一、京剧唱片

二、京剧电影

第二十四章 京剧走向世界

第一节 梅兰芳访日演出

一、首次东渡(1919年)

二、二次东渡(1924年)

一、黄玉麟应邀赴日

第二节 黄玉麟、小杨月楼访日演出

二、小杨月楼赴日演出

第三节 梅兰芳访美演出

一、演出活动受到热烈欢迎

二、美国艺术界对梅兰芳的演出及京剧艺术的评论

第四节 梅兰芳到苏联访问演出

一、赴苏演出活动概况

二、一次对京剧艺术的国际座谈会

第五节 程砚秋访问欧洲

三、访苏之后

一、赴欧考查经过

二、程砚秋访欧提出的几个问题

第六节 京剧在新加坡

第五编 战争年代的京剧(1937年--1949年)

第二十五章 抗日战争以来的京剧发展概况

第一节 抗战以来京剧的发展及其历史作用

一、全国京剧艺术发展的不平衡

二、京剧界进步力量在本时期的作用

一、国民政府的戏剧教育和创造新歌剧的方针措施

第二节 有关京剧发展的政策措施

二、中国共产党的文艺政策及对京剧“推陈出新”方针的提出

第三节 理论研究及京剧报刊著作的一般状况

一、关于利用旧形式的讨论

二、关于民族形式问题的论争

三、京剧报刊和著作

第二十六章 国统区的京剧

第一节 抗战初期武汉地区的京剧

一、人材荟萃与中华全国戏剧界抗敌协会的成立

二、京剧宣传活动

三、剧业战时服务团的劳军京剧演出

第二节 川、陕、湘、桂、滇、黔、晋等地的京剧

一、四川的京剧及厉家班

二、夏声剧校

三、四维儿童戏剧学校

四、二战区文化抗敌协会歌剧队等

五、湖南、云南的京剧活动

第三节 京剧在国统区的发展及西南剧展

一、欧阳予倩和田汉的活动及新编剧目

二、西南剧展及西南第一届戏剧工作者大会

一、贴近现实，鼓舞抗战斗志

第四节 国统区京剧艺术发展的基本特点

二、新文艺工作者与京剧艺术结合，推动京剧艺术革新

三、京剧演出的活力与覆盖面扩大

四、注重京剧教育，培养新人

第二十七章 抗日根据地的京剧

第一节 陕甘宁边区的京剧

一、群众性京剧活动

二、鲁迅艺术文学院的京剧活动

三、延安平剧研究院成立及其活动

四、《逼上梁山》、《三打祝家庄》的编演

第二节 晋冀鲁豫根据地的京剧

一、八路军一二○师战斗平剧社

二、其它京剧班社的活动

第三节 山东根据地的京剧

第四节 苏皖根据地的京剧

第五节 抗日根据地京剧活动的基本特点

一、与宣传抗战结合，推动抗战的发展

二、在艰苦简陋的环境中，京剧艺术得到普及和发展

三、运用马列主义观点研究，改革京剧，重视京剧文学创作

四、团结旧艺人，培养为工农兵服务的艺术骨干

一、演出的一般情况

第二十八章 沦陷区的京剧(上)

第一节 平津地区的京剧

二、马、谭、杨、奚的艺术活动

三、“四小名旦”的出现

第二节 上海的京剧活动、海派京剧的发展

一、一般演出活动

二、上海戏剧学校及正字辈演员的艺术活动

三、海派京剧艺术的发展

第三节 宁、汉及江南地区的京剧

一、南京地区的京剧活动

二、武汉地区的京剧演出及其特点

三、江南水路戏班京剧演出的恢复

第四节 麒麟童、盖叫天等的艺术活动

一、麒麟童等的艺术活动

二、盖叫天的艺术活动

第五节 沦陷区京剧艺术的基本特点

一、许多爱国艺人表现了高度爱国精神、民族气节及艺德

二、创新剧目少、偏重于舞台技艺水平的提高

三、注重演出的通俗性，娱乐性、商品性，粗制滥造、格调低下的舞台演出较为普遍

二、在提倡京剧方面的措施

一、伪满政权的文艺策略

第二十九章 沦陷区的京剧(下)

第一节 伪满政权对京剧的利用

第二节 伪满洲国的京剧演出活动

一、各类纪念活动中的京剧演出及关内演员到东北的“访问演出”

二、伪满“皇宫”的京剧活动及各票房的演出

第三节 伪满洲国的主要京剧班社及演员

第三十章 抗日战争胜利后的京剧

第一节 抗战胜利初期国统区的京剧活动

第二节 国统区的戏剧教育与班社

一、国统区京剧界的进步活动

第三节 国统区京剧界的进步活动与解放前夕的京剧艺术

二、国统区解放前夕的京剧艺术

第四节 解放区京剧界在解放战争中的活动

一、张家口的京剧活动

二、华北平剧研究院

三、晋绥平剧院

四、华东平剧团和胶东胜利剧团等的活动

五、东北解放区的戏曲改革与京剧活动

第五节 京剧发展的走向

余叔岩

第一节 老生演员

第六编 传记(中)

第三十一章 生行演员

孟小冬

言菊朋

高庆奎

马连良

麒麟童(周信芳)

林树森

唐韵笙

谭富英

杨宝森

奚啸伯

露兰春

李洪春

李少春

张一然

第二节 武生演员

杨小楼

尚和玉

俞振庭

盖叫天(张英杰)

杨瑞亭

孙毓堃

李吉瑞

张桂轩

郑法祥

白玉昆

李兰亭

高盛麟

第三节 小生演员

程继先

朱素云

姜妙香

金仲仁

叶盛兰

俞振飞

第一节 青衣、花旦、刀马旦演员

梅兰芳

第三十二章 旦行演员

尚小云

程砚秋

荀慧生

徐碧云

筱翠花(于连泉)

雪艳琴(黄咏霓)

黄桂秋

朱琴心

贾璧云

芙蓉草(赵桐珊)

华慧麟

赵君玉

小杨月楼

刘筱衡

张文艳

黄玉麟

王兰芳

李世芳

毛世来

言慧珠

张君秋

金素琴

新艳秋(王玉华)

章遏云

顾正秋

童芷苓

毛剑秋

第二节 武旦、老旦演员

九阵风(阎岚秋)

任均

朱桂芳

宋德珠

李多奎

卧云居士(玉铭，赵静尘)

第三十三章 净行，丑行演员

第一节 正净、副净演员

金少山

郝寿臣

侯喜瑞

赵如泉

裘盛戎

袁世海

第二节 武净演员

钱金福

刘奎官

第三节 文丑演员

萧长华

慈瑞全

张文斌

刘斌昆

第四节 武丑演员

王长林

叶盛章

第三十四章 乐师

第一节 琴师、笛师

方秉忠

曹心泉

孙佐臣

徐兰沅

王少卿

杨宝忠

第二节 鼓师

鲍桂山

杭子和

汪福海

方立善

第三十五章 剧作家，评论家、教育家、活动家

第一节 剧作家

齐如山

罗瘿公

陈墨香

清逸居士(爱新觉罗·溥绪)

杨绍萱

第二节 评论家

张次溪

徐慕云

刘豁公

郑过宜

孙玉声

欧阳予倩

第三节 教育家

叶春善

金仲荪

范福泰

王荣山

陈秀华

丁永利

第四节 活动家

雷喜福

王连平

茹富兰

刘仲秋

任桂林

陈彦衡

张伯驹

章小山

蒋君稼

爱新觉罗·载涛

中卷后记