第一章 古乐历史长卷的审势与评价

第一节 原始乐舞--初民音乐的心理情态

一 图腾之乐

二 典礼之乐

三 农事之乐

四 战争之乐

五 生息之乐

六 原始乐舞之文化心态

第二节 三代礼乐--王权意识的物化形态

一 夏之礼乐

二 商之礼乐

三 周之礼乐

四 三代乐舞

五 乐之教育

六 乐之等级

第三节 先秦新声--“人道”精神的情感外现

一 音乐的世俗化倾向

二 音乐的享乐倾向

三 音乐思想中的“人道”精神

第四节 秦汉古乐--宏通率真的音乐风情

一 乐府新声

二 相和歌调

三 鼓吹雄风

四 神人之乐

五 汉乐风情

六 宏丽之美

第五节 南北声歌--承汉启唐的清商古乐

一 清商古乐

二 胡夷乐舞

三 佛陀伎乐

四 重俗轻雅

五 乐的自由品格

第六节 盛唐之音--兼容中外的隋唐燕乐

一 繁盛唐曲

二 燕乐风采

三 歌舞杂戏

四 “八音”情韵

第七节 宋元曲韵--歌台戏楼的世俗情态

一 词尚乐情

二 琴调意蕴

三 谐谑伎乐

四 兴盛元曲

第八节 明清乐声--俗真繁荣的市民文艺

一 纯真俗曲

二 民族乐舞

三 多姿器乐

四 趋新戏曲

五 乐尚真情

一 “樂”字的初义

第二章 古代音乐审美意识探微

第一节 “樂”--古乐文化的传统审美心态

二 “樂”字的衍化与农业民族文化心理

三 “乐者乐也”的生命意识

四 “乐者乐也”的礼乐教化之乐

五 “乐者乐也”的审美人生之乐

第二节 “和”--古代音乐审美的理想境界

一 音声之“和”

二 乐与人“和”

三 天人之“和”

第三节 先秦诸子音乐美学思想

一 孔子的音乐美学思想

二 孟子的音乐美学思想

三 老子的音乐美学思想

四 庄子的音乐美学思想

五 墨子的音乐思想

六 荀子的音乐美学思想

第四节 《乐记》的音乐美学思想

一 “感于物而动”

二 情感与音声

三 “乐”的内容与形式

四 “乐”之美

五 “乐”之审美

第五节 《声无哀乐论》的音乐美学思想

一 嵇康音乐观产生的基础

二 《声无哀乐论》剖析

三 嵇康的音乐美学思想

第六节 《溪山琴况》的音乐美学思想

一 琴况之“和”

二 琴况之“静”与“清”

三 琴乐诸况之联系

四 琴况之审美意境

五 琴况审美旨趣的简要评价

第三章 华夏古乐的传播、交流及其地域文化的特征

第一节 华夏古乐与外族外域音乐的传播与交流

一 华夏民族早期音乐文化的传播与交流

二 汉魏晋南北朝丝绸之路的音乐文化交流

三 唐代中外音乐文化的传播与交流

四 无明清时期中西音乐的传播与交流

第二节 古乐的南北流播及其共生文化系统

一 先秦时期华夏古乐共生系统中的南北音乐

二 由汉至唐华夏音乐的南北交融及其共生状态

三 宋元明清南北戏乐的流播与更新

第三节 古乐审美观的地理文化特征

一 自然气候与乐通阴阳的音乐观念

二 “能夏则大”音乐审美评价的地域文化观念

三 古乐审美中的地域文化特征

结未