第六编 辽、宋、西夏、金

第十一章 概况

第十二章 曲子--词的更大发展

一、民歌和民间曲子

民歌和民间曲子的现实性和战斗性

民间曲子的创作繁荣，成为多种音乐形式的主要构成因素

词牌的变化

长短句词同诗的关系和区别

词牌的类别

二、词人的曲子

对词人曲子价值的估计

三、南宋词人姜夔和张炎

姜夔

张炎

四、保存的情况及其对后来的影响

第十三章 市民音乐的勃兴

城市音乐活动情况

艺术活动的场所

专业艺人和专业组织

丰富多彩的音乐艺术

第十四章 艺术歌曲和说唱音乐的发展

一、艺术歌曲的发展

(一)叫声

(二)嘌唱

(三)小唱

(四)唱赚及其发展

1.缠令

2.缠达

赚

赚与唱赚的区别和关系

有赚的缠令实例

(五)鼓子词

二、说唱音乐的发展

(一)鼓子词

(二)诸宫调

诸宫调的曲式和特点

诸宫调的创始及其内容

现存宋、金时代诸宫调作品

1.张协状元南戏里的诸宫调

2.无名氏刘智远诸宫调

3.董解元西厢记诸宫调

赚在北方音乐中的应用

诸宫调的演唱情形

宋、金时代诸宫调音乐的保存情况

(三)覆赚

(四)陶真

(五)崖词

(六)金代的连厢词

“小说”和“话本”

第十五章 百戏歌舞的演变和戏曲艺术的成长

一、宋代的散乐

二、五代和宋代的歌舞音乐

五代时少数民族的歌舞

宋代的歌舞音乐

四种歌舞形式

1.大曲

2.曲破

3.缠达

4.单曲

曲破的新创作

军人的剑舞

宋代少数民族的歌舞和音乐

表演人物故事的歌舞

三、宋代戏曲艺术的成长

我国戏剧的特点

傀儡

1.悬丝傀儡

2.杖头傀儡

3.水傀儡

4.肉傀儡

5.药法傀儡

影戏

宋杂剧、金院本兴起之前

戏剧艺术的确立

内容不同的三段

1.艳段

2.正杂剧

3.散段

角色的区分

内容多样--不只是滑稽戏

吸收了歌舞大曲的音乐

剧本有无问题

创造者与推荐者

关于杂剧的文献

南戏

南戏的战斗性

南戏的音乐

宋代南戏乐谱的保存情况

第十六章 乐器和器乐的发展

一、乐器的新发展

乐器的改进

旧有拉弦乐器及吹乐器的广泛应用

新乐器的出现

西南少数民族的乐器

二、器乐的新发展

细乐、清乐、小乐器、鼓板

教坊大乐

宫廷的小乐器、鼓板、随军番部大乐、马后乐

器乐独奏

古琴

器乐乐谱

第十七章 宫廷的雅乐

一、宋的雅乐

二、雅乐的特点

应用场合

乐曲内容

乐曲的创制和标题

乐律制度

(一)音高标准问题

(二)音阶形式问题

(三)音域问题

(四)宫调应用问题

乐器制作

表演形式

三、雅乐问题中的阶级矛盾

四、辽、金的雅乐

五、宋代雅乐的外传

第十八章 宫廷的鼓吹乐和燕乐

一、鼓吹乐

二、燕乐

燕乐内容之变迁

宋代宫廷的燕乐机构

教坊的沿革

教坊的内部组织

关于教坊乐曲

宫廷音乐演出的一些特点

教坊乐工对民间的影响

云韶部

钧容直

东西班乐

军队与燕乐

辽的燕乐

金的燕乐

宫廷怎样利用鼓吹乐与燕乐

宫廷怎样取缔民间音乐

音高标准的统一

第十九章 音乐理论和音乐思想

一、音乐理论的几个方面

燕乐宫调理论的分歧

“宫”、“调”位置的对换

排除“为调式”系统，确立“之调式”系统

北宋燕乐二十八调的音阶、音域和结音

音高标准的变迁

三分损益十八律

五度和声的应用

作曲技术的发展

音乐考古学的发展

二、音乐思想的斗争

周敦颐的“淡”、“和”音乐观

沈括的现实主义音乐观

张知白、房庶等强调“今乐”

陈旸及其乐书

王灼及其碧鸡漫志

郑樵的“声贵”说和“积风”“积雅”说

朱熹的“中和”音乐观

结语

附录

曲例索引

图片索引

参考书目索引

名词索引