引言

第一章 九十年代——俄罗斯文学发展的新时期

文学和社会生活的联系

过去的经验的意义

十九世纪文学发展的总结

俄罗斯古典作家的人道主义

人民性

批判现实主义

俄罗斯古典作家的爱国主义

俄罗斯文学中的军事爱国主义题材

俄罗斯文学中爱国志士的形象

十九世纪文学中的浪漫主义

俄罗斯文学的世界意义

传统和革新

解放运动的新时期

社会民主党的组织

革命斗争的新形式

解放祖国的斗争

新的形势

第二章 文学的新任务

战斗的人道主义

人民性和党性

列宁的文章「党组织与党文学」

现实主义和浪漫主义的接近

九十年代文学的传统和革新

九十年代的文学生活

高尔基论文学新任务

高尔基的爱国主义

社会主义现实主义的基础

九十年代和二十世纪初的主要文学派别

第三章 高尔基创作道路的开始

高尔基——人类的友人和导师

高尔基的世界荣誉

高尔基的生活之路

家庭

童年时代和少年时代

文学活动的准备

高尔基的自传小说

阿廖夏的形象

三本小说中俄罗斯人的形象

文学活动的开始

高尔基的革命活动

十月革命后的高尔基生活

莫洛托夫关于高尔基的演辞

高尔基创作的初期

高尔基创作中的革命浪漫主义

高尔基的浪漫主义气息的主人公

高尔基浪漫主义形象的意义

高尔基的浪漫主义和人民创作的联系

高尔基浪漫主义中的传统因素

高尔基创作中的批判现实主义

牺牲者的人

压迫者的人

对于英雄的梦想

斗士的人

对人的信仰

抗议的探索与生活的斗争

「底层」的题材

高尔基的流浪汉形象的新颖处

抗议的力量

「底层」人物的否定方面

短篇的构成

「切尔卡斯」

迦夫里拉的形象

切尔卡斯的形象

短篇「莽撞人」中工人的形象

「柯诺华洛夫」

高尔基短篇中作者形象

结论

第四章 第一次俄国革命时代的高尔基创作的第二时期

创作的第二时期

「福马·高尔杰叶夫」

福马·高尔杰叶夫的形象

商人的形象

中篇里工人的形象

长篇小说「母亲」

长篇的材料

长篇的运命

长篇的意义

母亲的形象

高尔基怎样雕塑成尼洛芙娜的形象

长篇中现实主义与浪漫主义的交融

长篇的美学上的意义

长篇在反动时代的意义

「母亲」是社会主义现实主义的范本

剧本

剧本里的工人形象

「底层」

主要的人物

沙丁

卢卡

剧本的艺术意义

「海燕歌」

诗篇人

总结

第五章 两次革命中间那一时期的高尔基(一九○八——一九一七)

反动时代

马克思主义批评在同文学上反动势力的斗争中

高尔基在同反动势力的斗争中

「夏天」

奥古洛夫的俄罗斯

俄罗斯人的形象

列宁的形象

世界大战时期

第六章 十月革命后高尔基的创作

创作综合时期

「阿尔达莫诺夫家事」

长篇的意识意义

高尔基所了解的劳动

伊里亚·阿尔达莫诺夫的形象

第二代

第三代

小伊里亚·阿尔达莫诺夫

季洪·维亚洛夫

「克里姆·萨姆金的一生」

库杜洛夫的形象

政论家的高尔基

反法西斯战士的高尔基

高尔基创作的意义

第七章 接近高尔基的现实主义作家

高尔基对俄罗斯作家的影响

群众无产阶级文学

台米羊·别德纳(普里德伏洛夫)

塞拉菲摩维奇(卜波夫)

塞拉菲摩维奇的创作之路

农民作家

波其雅切夫

伏尔洛夫

聂维洛夫

魏列萨耶夫

第八章 诗歌中的现实主义

抒情诗中的现实主义

二十世纪初叶的俄罗斯诗歌

马雅柯夫斯基的事业的开始

高尔基和马雅柯夫斯基

未来主义在西欧

俄国的未来主义

马雅柯夫斯基和未来主义

马雅柯夫斯基的基本思想和形象

第九章 批判现实主义

二十世纪现实主义发展的各种不同的道路

二十世纪的批判现实主义的贬低

蒲宁

蒲宁的抒情诗

蒲宁的散文

库普林

安德烈夫

结语

第十章 象徵主义

十九世纪末与二十世纪初文学中同现实主义的斗争

俄罗斯的象徵主义

象徵主义的作诗法

象徵主义的社会意义

第十一章 华列里·勃柳索夫(一八七三——一九二四)

小传

勃柳索夫的创作之路

创作的初期

勃柳索夫创作中的历史题材

勃柳索夫的有力的人的形象

城市的题材

社会题材

勃柳索夫的散文

革命后的创作时期

祖国的题材

第十二章 亚力山大·勃洛克(一八八○——一九二一)

传记

勃洛克和革命

人的题材

俄罗斯的题材

勃洛克和高尔基

勃洛克的浪漫主义

十月革命后的勃洛克

「十二个」

「西叙亚人」

第十三章 苏维埃文学的发展道路

人民大众创造力的解放

结语

社会生活和文学生活的改造

列宁论社会主义文化的建立

文学发展的新阶段

苏维埃文学的新的主人公

社会主义现实主义的发展

苏维埃作家在国内社会生活中的地位

苏维埃文学同生活的联系

苏维埃文学发展的主要时期

苏维埃文学的历史主义

内战时代的文学(一九一七至一九二○年)

短短的结论

党和文学

党第十三次代表大会关于出版物的决议(一九二四年）

联共(布)党中央委员会的决议「关于党在艺术文学方面的政策」(一九二五年)

文学团体

二十年代文学中的阶级斗争

联共(布)党中央委员会的关于文艺团体的改组的决议

复兴时期的文学

二十年代文学中的内战题材

塞拉菲摩维奇的「铁流」(一九二四年)

富曼诺夫的「夏伯阳」(一九二三年)

复兴的题材·革拉特珂夫的「士敏土」(一九二五年)

二十年代文学生活的总结

重建时期

三十年代文学中的工业化与集体化的题材

新人的形象

马卡连柯的「教育诗」(一九三三至一九三四年)

奥斯特罗夫斯基的「钢铁怎样炼成的」(一九三四年)

历史小说的发展

战前的文学

结语

国防的题材

卫国战争时期的文学(一九四一至一九四五年)

战时的抒情诗

长诗

特伐尔陀夫斯基的「华西里·焦尔金」(一九四一至一九四五年）

散文

西蒙诺夫的「俄罗斯人」

戏剧

柯尔纳楚克的「战线」

列昂诺夫的「侵略」

结语

文学在新的阶段上

第十四章 符拉其米尔·马雅柯夫斯基(一八九三——一九三○)

马雅柯夫斯基的创作对当代的意义

鼓动家的诗人

鼓动诗和抒情诗

马雅柯夫斯基的文学革新

马雅柯夫斯基的爱国主义

马雅柯夫斯基的人道主义

史大林论马雅柯夫斯基

马雅柯夫斯基的生活之路·童年·家庭

参加地下革命工作

关于城市的诗

马雅柯夫斯基诗作的新颖处

马雅柯夫斯基诗歌改革的民主性

长诗「袴中的云」

长诗的意识主题基础

长诗的艺术特点

革命前马雅柯夫斯基的讽刺诗

长诗「脊柱横笛」、「战争与和平』以及「人」的形象

马雅柯夫斯基在一九一七年

关于革命的诗

艺术与革命

马雅柯夫斯基在「罗斯达」

「罗斯达之窗」的基本题材及艺术特点

长诗「一万万五千万」·人民的题材

马雅柯夫斯基的新的抒情的世界观

马雅柯夫斯基的声誉的增长·新的工作形式

马雅柯夫斯基的讽刺诗·「况缅在会议中的人们」

长诗「我爱」和「关于这」

长诗「符拉其米尔·伊理奇·列宁」

列宁的形象

长诗的结构·史诗的因素

长诗的抒情因素

长诗的语言

国外族行·马雅柯夫斯基论西方

马雅柯夫斯基的后期创作

「和财务督导员谈诗」·马雅柯夫斯基论诗人的劳动

长诗「好!」

长诗「好!」中的革命题材和祖国题材

长诗的革新意义

长诗的样式上的调音与节奏上的特点

报人的诗人马雅柯夫斯基·在「共青真理报」的工作·诗的小品

五年计划的题材·苏维埃人的形象

同读者的往来·展览会

生命的最后几年

「尽着嗓子唱」

第十五章 阿列克赛·托尔斯泰(一八八三——一九四五)

传略

十月革命前一时期的创作

十月革命后的最初几年

长篇小说「彼得大帝」

彼得的形象

长篇小说的主要形象

长篇的语言

关于伊凡雷帝的剧本

「粮食」(一九三七年)

「苦难的历程」

A·托尔斯泰在卫国战争时期的活动

第十六章 萧洛霍夫的创作

小传

创作活动的开始

「静静的顿河」

长篇的艺术特点

「被开垦的处女地」

长篇的意义

达维陀夫的形象

共产党员的形象

长篇的艺术特点

卫国战争年代萧洛霍夫的活动

第十七章 法捷耶夫的创作

小传

早期的两个中篇

「毁灭」

「鸟兑格的末裔」

「青年近卫军」

长篇的文献基础

法捷耶夫的写作这个长篇

长篇的意义

年老的一代

年青的一代

友情与爱情的题材

长篇中的家庭和学校

敌人的描写

结构与文字的特点

第十八章 苏联各民族的文学

苏维埃文学的多民族性格

苏联各民族文学的发展

十月革命以前与以后的各民族间的文学联系

苏联的文学图

苏列依曼·斯塔耳斯基(一八六九至一九三七年)

伟大的歌人

苏列依曼·斯塔耳斯基的一生

苏列依曼·斯塔耳斯基的诗歌

苏列依曼·斯塔耳斯基——文字大匠

卡萨赫斯坦的民族歌人

张布耳·闸巴叶夫(一八四六至一九四五年)

张布耳的一生

生平和创作活动的开始

张布耳——语言的艺术家

派夫洛·蒂庆纳(一八九一年)

各苏维埃民族友爱的歌手

派夫洛·蒂庆纳的技巧

派夫洛·蒂庆纳的长诗和论文

杨卡·库派拉的生平

白俄罗斯的人民诗人

杨卡·库派拉(一八八二至一九四二年)

高尔基论杨卡·库派拉的诗歌

杨卡·库派拉的创作之路

阿维季克·伊萨克杨(一八七五年）

作为文字大匠的杨卡·库派拉

阿维季克·伊萨克杨的生活和诗歌

迦拉克季昂·塔比节(一八九二年)

塔比节的关于苏维埃乔治亚的诗

译后记