目 录

受者即授者（代序） 王朝闻

前言

A美育与全面发展的新人

一美育的本质特征

（一） 以情感人，理在情中

（二） 美育以生动鲜明的形象为手段

（三） 美育是在个人爱好兴趣的形

式中、在娱乐中接受教育

二美育的任务和意义

（一） 培养全面发展的新人是时代

的要求

（二）美育的具体任务

1．培养正确的审美观（11） 2．培养审美的敏感（13） 3．培养创造美的能力

一什么是美学

B美学原理

第一编美学基本知识

二美学之谜——美的本质

三审美之网的网上纽结——美学范畴

（一）优美与崇高

（二） 悲剧

（三）喜剧

四美学的主体——审美心理学

（一）近现代西方审美心理学

主要流派

1．“游戏说”（49） 2．“距离说

3．“移情说”（52） 4．实验美学

5．格式塔学派（55） 6．心理分析学派

（二）审美心理的基本因素

1．感知（59） 2．想象（61） 3．情感（62） 4．理解

（一） 中国美学的存在形态

C中国美学简史

一中国美学的特殊性

（二） 中国美学的特殊性

二先秦两汉美学

（一） 中国古人的文化宇宙结构

（二） 先秦的审美结构

（三） 汉代哲学家的美学贡献

（四） 汉代的文艺美学

（五） 秦汉的美学专著：《乐记》、《毛诗序》

三魏晋南北朝美学

（一）人物品藻与人体结构的

审美客体

（二） 人物品藻之目与美学的

范畴、概念、命题

（四） 艺术的自觉

1．文以气为主：艺术的个性追求

感受表达方式

（三） 人物品藻与中国美学的

2．声无哀乐：艺术形式的独立性

3．文宜放荡：艺术自身的抒情特质

（五） 气韵生动：中国美学的

成熟标志

（六） 澄怀味象：审美活动的特征

（七）体大虑周的《文心雕龙》

1．文的本体论（85） 2．体裁的一一罗列（85） 3．历史的条分缕析

4．总体结构

（八） 滋味、意境理论的萌生

四唐代美学

（一） 陈子昂、孙过庭、张璪

（二） 白居易与政治学美学

（三） 四格、五等和风格论

（四） 境的发现

（五） 言筒意深的司空图《诗品》

五宋代美学

（一） 文道之争，理学家与古文家

（二） 逸、神、妙、能

（三） 平淡：诗歌的境界

（四） 远：山水画的境界

（五） 清空：词的境界

（六）形神新论

（七） 求物之妙与点铁成金

（八） 严羽的《沧浪诗话》

六明清美学

（一）童心、性灵、情感

（二） 韵、趣、态

（三） 文学发展观与重心转移论

2．传统美学范畴的运用和丰富化

1．小说戏曲的理论形式与传统美学

（四） 中国小说戏曲美学

3．艺术创作的对象化理论（106） 4．审美感受的新特点

（五） 古典美学的理论总结

D西方美学简史

一古希腊罗马美学

（一） 西方美学的创基阶段

（二） 毕达哥拉斯学派与“美在

和谐”说

（三） 苏格拉底及“美是效用”说

（四） 柏拉图及其“美在理念”说

（五） 亚里士多德及其《诗学》

（六） 贺拉斯及其《诗艺》

（七） 朗吉弩斯及其《论崇高》

二中世纪美学

射”说

（一） 普洛丁与“美是神的光辉放

（二） 圣·阿奎那·托马斯的

宗教美学

三文艺复兴时期的美学

（一） 文艺复兴时期美学先驱——

但丁

（二） 达·芬奇及其“镜子说”

四 17—18世纪欧洲的古典主义和

经验主义美学

（一） 法国新古典主义美学及其

代表布瓦洛

（二） 英国经验主义美学

1．霍布斯的美学思想（131） 2．夏夫兹博里与“内在感官”说（132） 3．休谟的美学思想（133） 4．博克的美学思想

五西欧启蒙主义美学

（一） 狄德罗及其“美在关系”说

（二） 鲍姆嘉通与美学科学的创立

（三） 莱辛及其《拉奥孔》

六德国古典美学

（一） 康德及其《判断力批判》

（二） 歌德与“美在自然”说

（三） 席勒及其《审美教育书筒》

（四） 黑格尔及其“美是理念的

感性显现”说

七19世纪以来的美学

（一） 俄国民主主义美学及其代表别

林斯基和车尔尼雪夫斯基

1．别林斯基的美学思想（156） 2．车尔尼雪夫斯基与“美是生活”说

（二） 社会学派美学及其代表丹纳

（三） 生物学派美学及其代表斯宾塞

（四） 直觉主义美学及其代表克罗齐

（一）传统美学、当代西方哲学与

当代西方美学

一当代西方美学

E当代美学

（二）分析美学

（三） 心理学美学

（四） 自然主义美学

（五） 俄国形式主义和英美新批评

（六）结构主义美学

（七） 符号学美学

（八）现象学美学

（九） 解释·接收美学

二当代苏联美学

（一） 三代美学家

（二） 命定的模式：美学对象和

美的本质理论

（三） 前进的潮流：美的本质争论的衰微和方向暗转

（四） 技术美学：对美学体系的挑战

三当代中国美学

（一） 50年代后期至60年代前期

关于美的本质的讨论

（二） 近年来我国美学研究的新趋势

四 当代美学的共同问题

〔附1〕美学原理必读书目

〔附2〕美学参考书目

第二编文艺美学

F建筑美学

一建筑艺术的丰富内涵

二建筑艺术的特征和审美层次

（一） 建筑艺术的特征

1．实用性（228） 2．群众性

3．纪念性（228） 4．正面性

5．空间延续性（229） 6．环境特定性

7．艺术综合性（231） 8．象征表现性

（二） 建筑艺术的审美层次

1．感觉（或感受）（232） 2．知觉

3．认识

三 中国传统建筑的艺术特征和艺术

形式

（一） 中国传统建筑的艺术特征

1．将整体环境的经营放在首位

2．单体造型融于群体序列（237） 3．构造技术与艺术形象统一（237） 4．多样化寓于规格化（238） 5．诗情画意的自然式园林（238） 6．重视表现建筑特有的性格和象征涵义

（二） 中国传统建筑的艺术形式

1．铺陈展开的空间序列形式

2．规格定型的单位造型

3．形象突出的曲线屋顶（240） 4．灵活多变的室内格局（241） 5．绚丽的色彩

四中外建筑鉴赏

（一） 外国建筑鉴赏

1．埃及金字塔（242） 2．雅典卫城

3．罗马万神庙（244） 4．巴黎圣母院

5．圣彼得大教堂（246） 6．泰姬—玛哈陵（248） 7．日本京都平等院凤凰堂（249） 8．美国流水别墅

9．瑞士朗香教堂（251） 10．悉尼歌剧院（253） 11．华盛顿国家美术馆东馆

（二） 中国建筑鉴赏

1．战国中山王墓与《兆域图（256） 2．汉长安礼制建筑——明堂（257） 3．唐长安城及含元殿（258） 4．明清北京城及故宫（260） 5．北京明十三陵

6．北京天坛（264） 7．苏州拙政园

8．承德避暑山庄及外八庙（267） 9．西藏布达拉宫（270） 10．北京颐和园（271） 11．应县佛宫寺释迦塔

12．北京清净化城塔（274） 13．南京中山陵（275） 14．北京人民英雄纪念碑（276） 15．北京香山饭店

G绘画美学

一绘画美的本质

（一） 线条

（二） 色彩

（三） 构图

二 中国绘画发展及其美学思潮演变

（一） 迷我之境

（二） 无我之境

（三）有我之境

（四） 文人画的风格

（一） 理想之美

三西方绘画发展及其美学思潮演变

（二） 幻想之美

（三） 生活之美

（四） 精神之美

四 中西绘画美学特征比较

（一） 表现性意象和再现性具象

（二） 线的节奏和光的韵律

（三） 画中有诗和以戏入画

（四） 音乐性空间和物理性空间

五名作赏析

（一）《洛神赋图》和《拉斯梅尼娜斯》

1《洛神赋图》（327） 2．《拉斯梅尼娜斯》

（二） 《梅杜萨之筏》和《转战陕北》

1．《梅杜萨之筏》（332） 2．《转战陕北》

读信的女人》

（三） 《泼墨仙人》和《站在窗口

1．《泼墨仙人》（336） 2．《站在窗口读信的女人》

（四） 《雪景寒林图》和《孟特芳丹的回忆》

1．《雪景寒林图》（339） 2．《孟特芳丹的回忆》

（五）《荷花水鸟图》、《雨霁》和

《格尔尼卡》

1．《荷花水鸟图》（343） 2．《雨霁》（344） 3．（《格尔尼卡》

H雕塑美学

一雕塑美和生活美的联系和区别

（一） 发挥雕塑语言反映生活的特长

1．凝炼性（349） 2．象征性

3．装饰性

（二） 雕塑家对生活感受的特征

（三） 雕塑家的想象是丰富生活

经验的改造与升华

审美特性

二雕塑艺术与其他艺术不同的

三雕塑美创造中的几个问题

（一） 雕塑艺术必须符合形式美规律

（二） 雕塑要与安置的环境协调

（三） 雕塑要注意利用不同材料的

特点

四用雕塑美的眼光看自然的美

I音乐美学

一音乐美学概述

（一）什么是音乐美学

1．音乐美学及其研究对象（368） 2．音乐美学与人生哲学

（二） 音乐的本质特征

1．音乐的艺术共性（372） 2．音乐的特殊性（375） 3．音乐形象（377） 4．音乐美的要素

二音乐的创作表演与欣赏

（一）音乐家

（二）指挥 器乐 声乐

（三）音乐的欣赏

三音乐美学史略

（一）古代音乐美学思想的起源与

发展

1．中国古代音乐美学思想（399） 2．古希腊音乐美学思想

（二）他律美学与自律美学

1．他律和自律的概念（405） 2．浪漫派音乐美学思想与他律主义（407） 3．汉斯立克的音乐美学思想与自律主义

（三）音乐美学中的其它流派

1．叔本华、尼采的音乐美学思想

2．克列姆辽夫、丽莎及东欧的马克思主义音乐美学

四音乐的“无标题性”与“非描绘

性”

（一）音乐的标题与无标题性

（二）音乐的“描绘”与表现性

［附］音乐欣赏曲目

1．中国乐曲（429） 2．外国乐曲

（一）什么是舞蹈美学

一舞蹈美学的研究对象及其起源

J舞蹈美学

（二）舞蹈艺术的起源

二舞蹈艺术的审美特征

（一）舞蹈艺术的物质基础——人体

（二）舞蹈艺术的主要审美特征

1．虚拟性（435） 2．抒情性

3．直观即时性（440） 4．诗意化

三、舞蹈艺术欣赏

（一）中国民间舞蹈欣赏

（二）中国古典舞蹈欣赏

（三）古典芭蕾舞艺术欣赏

（四）现代芭蕾舞艺术欣赏

一关于小说美学

（一）“小说美学”与“小说理论”

K小说美学

（二）小说的基本美学特征

二小说的审美构成

（一）形象美

1．形象在小说中的地位（459） 2．小说形象的独特审美意义（460） 3．“圆形人物”与“扁平人物”（462） 4．人物形象审美观的演化趋势

（二）结构美

1．结构在小说中的地位（465） 2．小说的结构类型与方式

（三）主题美

1．主题是怎样产生的（471） 2．主题的审美标准

（四）情节美

1．曲折（474） 2．真实（475） 3．含蓄（477）4．生动（478） 5．深厚

（五）风格美

（六）节奏美

1．生活节奏和艺术节奏（482） 2．小说节奏及其表现形式（482） 3．小说节奏的审美演化趋势（483） 4．小说节奏的审美作用

（七）语言美

1．词汇（485） 2．句式

（八）视点的美

三小说的审美鉴赏

（一）小说鉴赏的一般要求

1．思想（492） 2．学识（492） 3．感受力

（二）小说审美鉴赏的三种境界

1．“神与物游”（494） 2．“超以象外”（494） 3．“化物为我”

四从新时期小说看小说美学的发展

趋势

（一）心态小说

1．成因（497） 2．特征（498） 3．审美功能

（二）朦胧之美

1．特征（500） 2．效果

（三）象征世界

1．象征的基本表现形式（503） 2．象征的审美特性及作用

（四）淡化趋势

1．基本特征（505） 2．审美品格

（五）多元并置

1．总体情势（507） 2．作家的多样风格与多种笔墨（508） 3．作品：杂多统一

L戏剧美学

一戏剧美学的研究对象

（一）戏剧美的哲学

（二）戏剧审美心理学

（三）戏剧社会学

二戏剧的审美特征

（一）戏剧美的重要特征——综合

性的舞台艺术

（二）戏剧美的本质特征——集中

反映社会的矛盾冲突

三戏剧审美心理的奥秘

（一）当堂反馈的意义

（二）剧场感知——戏剧审美的入

口处

的中介

（三）注意力的保持——戏剧审美

（四）想象——戏剧审美的枢纽

（五）情感——审美心理活动的动

力

（六）思考——包容于感性欣赏之

中的理性升华

（七）曲高和众

（八）喜新求变

（九）恋旧心理

（十）逆反心理

（十一）社会助力效应

（十二）首次效应

M中国戏曲美学

一中国戏曲的三大基本特性

（一）综合性

（二）程式性

（三）虚拟性

二中国戏曲所体现的民族美学特色

（一）戏曲艺术同中国古典诗画艺

术的关系

（二）戏曲艺术所体现的民族审美

特色

1．扬善抑恶（556） 2．追求爱情自由（556 ） 3．“中和”观念

三中国戏曲简史

四 中国戏曲艺术欣赏

（一）戏曲演员

1．戏曲演员的角色分行（563） 2．戏曲演员的服饰化妆

（二）戏曲表演

1．戏曲艺术中的一些基本功法

2．戏曲表演中常用的一些程式动作

3．戏曲音乐

（三）著名戏曲流派简介

1．谭派（573） 2．杨派（574） 3．余派（574） 4．麒派（575） 5．马派（576） 6．裘派（576） 7．盖派

8．梅派（577） 9．程派（579） 10．荀派（580） 11．尚派

N电影美学

一电影美学概述

（一）什么是电影美学

（二）电影美学的历史和现状

1．蒙太奇电影美学观（586） 2．戏剧化电影美学观（591） 3．纪实性电影美学观（596） 4．现代主义电影美学观（602） 5．当代电影美学观

二电影艺术的形式特征

（一）电影的语言

（二）电影的情节

（三）电影的节奏

（四）电影的样式

三电影的美学特性

（一）造型性与运动性

（二）逼真性与假定性

（三）综合性与独立性

（四）蒙太奇与长镜头

O书法美学

一书法性质

（一）从书法的起源和发展看书法

性质

（二）从书法与其它艺术的关系看书

法性质

二书法欣赏

（一）书法的基本构成

1．结构（650） 2．用笔

3．用墨（650） 4．章法

5．韵律（650） 6．风格

（二）书法的表现形式与风格

1．书法的表现形式（651） 2．书法的风格

（三）各时代的书法表现形式及

风格

1．先秦（656） 2．秦代（657） 3．汉代（658） 4．魏晋（659） 5．南北朝（660） 6．唐（660） 7．宋

8．明（662） 9．清

（四）作品分析

1．王羲之《兰亭集序》（664） 2．欧阳询《九成宫醴泉铭》（665） 3．张旭《古诗四帖》（666） 4．黄庭坚草书

6．米芾《苕溪花诗》（667） 6．王铎《杜诗卷》（668） 7．伊秉绶隶书楹联

8．吴昌硕《临石鼓文》

P各类艺术的相互联系

第三编现实生活中的美学

Q人物美

一人物的美：从审美观照谈起

二人物美的特质

三人物美的类型展开

四人物美的构成因素

（一）形貌

（二）服饰

（三）精神

（四）言谈

（五）举止

五人物美的整体性

R服饰美

一服饰美的整体性原则

二服饰的造型美

（一）服饰造型与人的形体和性格的

和谐统一

（二）服饰造型与生活环境的和谐

统一

三服饰的色彩美

（一）谐调是选择服饰色彩的原则

（二）服饰配色的自身谐调

1．主色“调和”（703） 2．同相异调“调和”（704） 3．同调异相“调和”

4．对比色“调和”（705） 5．比例

6．均衡（706） 7．韵律

（三）服饰配色与人的个性的谐调

（四）服饰配色与环境色的谐调

（五）面料质地与图案线条对服饰

色彩的影响

（六）流行色

S居室美

一环境美：实用与观赏的统一

二功能美：合理、合度、适型

（一）空间布局的合理美

（二）室内用品的合度美

（三）室内用品的适型美

三形式美：装修、陈设、装饰

（一）装修的处理

（二）家具的陈设

（三）室内装饰

四色调美：对比、协调、和谐

五材质美、工艺美、技术美

（一）材质美

（二）工艺美

（三）技术美

六意境、格调、情趣之美

T城市美

一对城市美的认识

（一）广义的认识

1．什么是美好城市的形态（730） 2．美好城市的要素

（二）狭义的认识

1．城市自然环境之美（736） 2．城市历史文物环境之美（738） 3．现代建筑之美（739） 4．园林绿化之美

5．城市中建筑、雕塑、壁画、工艺之美

（三）城市美研究的对象

1．城市各组成部分的美学要求

2．室外空间的组织

（一）整体的美

二城市美的艺术规律

（二）特色的美

（三）发展变化之美

（四）空间尺度韵律之美

（五）朴素之美

U风景美

一风景区的含义及其审美历程

（一）什么是风景区

（二）风景区的历史及其审美历程

1．自然崇拜时期（760） 2．风景名胜区形成时期（761） 3．风景区的发展时期（762） 4．风景区的完善时期

二中国自然风景美的特征

（一）泰山天下雄

1．自然景观的雄伟高大（767） 2．精神文化上的渲染（768） 3．文人景观的烘托

（二）黄山天下奇

1．峰奇（771） 2．石奇（772） 3．松奇（772） 4．云奇（773） 5．峰、石、松、云构奇景（774） 6．天下奇观各有美

（三）华山天下险

（四）峨眉天下秀

1．雄秀西南蛾眉山（783） 2．江南处处有秀色（784） 3．西湖媚秀

4．富春江锦秀

（五）青城天下幽

1．青城之“幽美”（787） 2．曲径通幽处

（六）武陵天下奥

（七）洞庭天下旷

（八）山水美的交响乐——九寨、

黄龙景观之美

三风景美的空间结构

（一）自然景观的形象美

（二）自然景观的色彩美

（三）自然景观的动态美

（四）自然景观的听觉美

（五）风景区的人文景观美

1．与自然景观相谐调的文化景观

2．为风景增添异彩的神话传说和地方习俗

V形式美

一什么是形式美

二形式美的主要法则

（一）单纯齐一

（二）对称均衡

（三）变化

（四）调和对比

（五）比例

（六）节奏韵律

（七）多样统一

W技术美学

一美学与技术美学

二技术时代的新课题——技术与艺

术的新统一

桥梁

三工业设计——技术与艺术对接的

四物质生活领域功效与审美统一的

技术艺术

五技术美

（附录1）美苑掇英

——部分美学家艺术家谈美辑录

（一）劳动创造了美

（二）真善美

（四）美在于整体的和谐

（三）美和丑

（五）人的美

（六）艺术美

（七）自然美

（八）朴素美

（九）壮美和优美

（十）审美修养

（附录2）美学思考题