第一卷

第一章 玛丽安妮爱威廉，但巴巴娜试图把她引向洛尔贝克

第二章 威廉的父亲反对看戏--同母亲谈话：对木偶戏的童年回忆

第三章 威廉开始向玛丽安妮讲木偶戏

第四章 继续讲木偶戏

第五章 同上

第六章 同上

第七章 同上

第八章 报告献身戏剧的早期决定

第九章 威廉同玛丽安妮的亲密团结--遥远的梦想；一座民族剧院的演员和创立人

第十章 同维尔纳的争论：商业与艺术

第十一章 威廉遵照他的父亲和老维尔纳的愿望，从事商务旅行

第十二章 玛丽安妮对她的未来束手无策

第十三章 威廉的旅行--梅林纳和他的被诱拐的爱人

第十四章 威廉同梅林纳的谈话：演员地位的理想与现实

第十五章 市民社会--戏子社会的对立--威廉归来

第十六章 威廉给玛丽安妮的信--他想同她结婚，从事舞台生涯

第十七章 与陌生人相遇；关于定数与自由的谈话--威廉发现玛丽安妮与洛尔贝克的关系

第二卷

第一章 数年以后：威廉过业务生活--回顾疾病与绝望

第二章 威廉焚毁自己的作品--他对于诗人的讲话

第三章 威廉出外旅行--高村的业余演出舞台

第四章 与菲琳娜、迷娘和勒尔特司相遇，--同菲琳娜出游--对话体的大众戏剧--走绳演员杂技团--第一次同迷娘谈话--同菲琳娜一起在猎人酒家--威廉向走绳演员赎买迷娘

第五章 梅林纳夫妇到来

第六章 梅林纳的剧院计划--迷娘为威廉服务

第七章 新的演员到来--关于玛丽安妮的片断消息

第八章 迷娘的蛋舞

第九章 水上航行的即兴剧--同陌生人关于教育、命运、理性的谈话

第十章 威廉朗诵一部骑士剧--演员的放纵无度

第十一章 琴师--关于音乐、运动、朗诵的谈话

第十二章 菲琳娜对威廉表示温存--他资助梅林纳的剧院事业

第十三章 威廉在琴师那儿

第十四章 梅林纳购买剧院道具--威廉介在走与留之间--迷娘的疾病发作

第三卷

第一章 迷娘的意大利之歌--梅林纳建立剧团--伯爵到来，聘用他们

第二章 威廉对于贵族的考察--演出开始

第三章 到达伯爵府邸

第四章 雅尔诺

第五章 威廉第一次在伯爵夫人那儿

第六章 赞美王侯的剧本，伯爵的计划，威廉的演出

第七章 迷娘不愿跳舞

第八章 威廉作为戏剧顾问和导演--他称赞法国剧院--雅尔诺指出莎士比亚

第九章 贵族与文学创作--钻研莎士比亚--弗德里希再来

第十章 威廉装扮伯爵

第十一章 威廉对莎士比亚的赞词--雅尔诺 ：联盟的建议者或冷酷的阴谋家？

第十二章 伯爵的沮丧--威廉吻伯爵夫人

第四卷

第一章 伯爵赠钱给威廉--威廉回顾往事--准备旅行--琴师的秘密

第二章 离天伯爵府邸--威廉谈集体演出和导演--演员们选他作经理

第三章 威廉论演员对文学创作的理解--分析汉姆雷特的性格

第四章 勒尔特司的故事--旅行在危险的道路上

第五章 在风景如画的地方休息--遭受强盗的袭击--威廉受伤

第六章 女骑士--一位外科医生给威廉包扎伤口

第七章 来到村里

第八章 演员们的责怪--威廉为自己辩护，答应同他们留在一起

第九章 威廉的病榻--菲琳娜的看护

第十章 演员们和菲琳娜启程

第十一章 回忆伯爵夫人和女骑士--“只有懂得相思的人”

第十二章 威廉从牧师家动身

第十三章 来到塞洛和奥蕾莉身边--威廉得展所长--关于汉姆雷特性格的谈话

第十四章 奥蕾莉及莪菲莉娅的角色--菲琳娜在塞洛处

第十五章 塞洛剧团的表演--《汉姆雷特》的结构

第十六章 谈论莪菲莉娅--奥蕾莉的匕首--奥蕾莉的故事

第十七章 威廉的旅行日记

第十八章 塞洛的故事：一个演员的成长

第十九章 威廉处在舞台生涯与商人生涯之间

第二十章 奥蕾莉的绝望

第五卷

第一章 迷娘和费立克斯--威廉的父亲死去--威廉内心的不安

第二章 维尔纳来信--商人和市侩社会

第三章 威廉回信：“我的愿望是全面培养自己。”--一个贵族可以办到这点；一个市民只有通过艺术--决定过舞台生涯

第四章 对《汉姆雷特》的舞台演出艺术的建议

第五章 《汉姆雷特》中的角色分配

第六章 扮演鬼魂的不知名的人预告

第七章 关于戏剧与长篇小说的谈话

第八章 排练：两位热情爱好者的协作

第九章 《汉姆雷特》排练的细节--不对观众的趣味让步

第十章 菲琳娜之歌--奥蕾莉的厌恶

第十一章 《汉姆雷特》首场演出--鬼魂出现--威廉的印象深刻的演出

第十二章 演出成功后的庆祝--迷娘的野性--夜间来客

第十三章 火灾--琴师精神错乱

第十四章 “我要悄悄走到门口……”--琴师的逃亡尝试

第十五章 菲琳娜离去。同谁？

第十六章 塞洛乐队的顶点及其衰落--威廉作导演--访问乡村牧师，他想治愈琴师--伯爵和伯爵夫人的故事--塞洛和梅林纳的歌剧院计划；威廉不为他们所喜爱--关于表演尊贵和高尚人物的谈话--奥蕾莉患病和死亡

第六卷