序

第一讲 总论

为什么要学习西方美术理论

本教程中“西方”的概念

“西方画论”提法的由来和问题所在

西方美术理论同其他学科的关系

西方美术理论的来源构成

西方艺术理论的内涵

第二讲 古希腊时期·模仿说的建立

导言

赫拉克利特

毕达哥拉斯学派

德谟克利特

苏格拉底

柏拉图

亚里士多德

本章小结

第三讲 古罗马时期·希腊的延续

导言

西塞罗

普鲁塔克

贺拉斯

朗吉努斯

普罗提诺

维特鲁威

本章小结

第四讲 中世纪·神学本体论

导言

圣·奥古斯丁

托马斯·阿奎那

本章小结

第五讲 文艺复兴·巨人登场与艺术史学的初兴

导言

吉贝尔蒂

阿尔贝蒂

达·芬奇

瓦萨里——第一位美术史家

本章小结

第六讲 古典主义理性与规范

导言

笛卡尔的理性主义学说

布瓦洛《诗的艺术》

普桑的古典主义表述

古典主义的内涵

素描与色彩之争

写实主义风格

巴洛克风格

罗可可风格

本章小结

第七讲 启蒙主义与康德学说

导言

狄德罗的美术批评

温克尔曼《古代艺术史》

莱辛《拉奥孔》

划时代的康德理论

雷诺兹《艺术史上的七次谈话》

荷加斯《美的分析》

本章小结

第八讲 浪漫主义·情感的宣泄

导言

古典主义与浪漫主义之争

浪漫主义的理论基础与黑格尔

德拉克洛瓦的理论

波德莱尔的理论

本章小结

第九讲 现实主义·对浪漫主义的反拨

导言

现实主义理论与库尔贝

罗丹论艺术

丹纳的《艺术哲学》

布克哈特《意大利文艺复兴时期的文化》

俄国现实主义理论

别林斯基的理论

车尔尼雪夫斯基《艺术与现实的审美关系》的理论

俄罗斯巡回展览画派

普列汉诺夫的理论

马克思、恩格斯与艺术

本章小结

第十讲 印象派·承上启下

印象派的特质

印象派画家的表述

本章小结

第十一讲 现代主义·新艺术的震撼

导言

第一部分，思想家们如何说

尼采《悲剧的诞生》

克罗齐《美学原理》

弗洛伊德《梦的解析》

科林伍德《艺术哲学》

沃林格《抽象与移情》

索绪尔《普通语言学教程》

海德格尔《诗·语言·思》

马克斯·韦伯《新教伦理与资本主义精神》

本雅明《机械复制时代的艺术作品》

赫伯特·里德《现代艺术哲学》

第二部分，艺术流派的表述

导言

立体派及其理论

未来主义及其理论

构成派、至上主义及其理论

抽象派及其理论

达达主义及其理论

超现实主义及其理论

表现主义与野兽派理论

杜尚理论及其影响

抽象表现主义及其理论

本章小结

第十二讲 后现代主义·众生喧哗

导言

第一部分，思想家们如何说

导言

阿多诺《美学理论》

马尔库塞《审美之维》

麦克卢汉《人的延伸——媒介通论》

鲍德里亚《消费社会》

丹尼尔·贝尔《资本主义的文化矛盾》

詹姆逊《晚期资本主义的文化逻辑》

利奥塔《后现代状况》

德里达《论文字学》

萨义德《东方学》

丹托《艺术的终结》

乔治·迪基《艺术界》

奥利瓦《超级艺术》

第二部分，艺术家如何说

导言

波普艺术及其理论

汉密尔顿及其表述

安迪·沃霍尔及其表述

奥登伯格及其表述

欧美的新绘画及画家的表述

博伊斯及其表述

观念艺术理论

汉斯·哈克及其表述

克里斯托及其表述

达米尔·赫斯特的艺术及其表述

杰夫·昆斯及其表述

丹尼尔·布伦及其表述

朱迪·芝加哥及其表述

本章小结

第十三讲 现代以来的重要的艺术史家及其理论

导言

立普斯《论移情作用》

里格尔《风格问题》

沃尔夫林《艺术风格学》

罗杰·弗莱《视像与构图》

克莱夫·贝尔《艺术》

苏姗·朗格《情感与形式》

阿恩海姆《艺术与视知觉》

潘诺夫斯基《视觉艺术的含义》

米歇尔《图像理论》

贡布里希《艺术与错觉》

T.J.克拉克《论社会艺术史》

琳达·诺克林《女性，艺术与权力》

本章小结

结语

修订版后记