绪论

一 研究对象

二 研究现状

三 研究步骤

四 创新点

第一章 诗法的概念与辨析

第一节 “诗法”的概念、内涵与发展

一 “诗法”概念的来源与发展

二 诗法内涵的广义与狭义

第二节 诗法与其临近概念的辨析

一 诗法与诗律的先后关系

二 诗法与诗格的离合变化

三 诗法与诗话的分工协作

四 诗法与句法的差异与重叠

五 诗法与诗学的异同辨析

第二章 诗法名目与诗法体系

第一节 “诗法名目”的理论价值

一 何谓诗法名目

二 诗法名目的构成

三 诗法名目所包含的理论意义

第二节 古典诗法体系的现代建构

一 针对诗法狭义内容展开

二 字法、句法、章法的传统建构

三 针对诗歌构成的客观层面

四 将种种修辞方法具体对待

五 针对诗歌创作的整体层面与主观层面

第三章 结体法

第一节 三五七言体

一 诗句字数可以决定结体方式

二 “三五七言体”与“宝塔诗”

三 “三五七言体”的起源与发展

四 “三五七言体”的审美内涵

五 “三五七言体”的运用与地位

第二节 嵌字体

一 诗中嵌字现象

二 嵌字体的始创高峰与主要类型

三 嵌字体人名诗与其相关类型的辨析

四 嵌字体的语言特征

五 嵌字体的创作心态

六 嵌字体的审美内涵

七 嵌字体的固有缺陷与地位

第四章 命意法

第一节 翻案法

一 何谓翻案

二 翻案法的类型分析

三 翻案诗的历代梳理

四 对翻案法泛化的辨析

五 翻案诗的艺术魅力

六 翻案法之弊

第二节 生煞回薄势

一 此法的最初来源

二 “生煞回薄”之涵义

三 “生煞回薄势”的具体操作手法

四 “生煞回薄势”的美学价值

五 余论

附：古代灾害诗歌的立意构思之法

一 直呈伤痛与苦难

二 凸显伤痛的美学价值

三 注入悲悯情怀

四 运用卒章显志法

第五章 声法

第一节 换字对句法

一 “换字对句法”的历史梳理

二 “拗体”的法则与界定

三 “换字对句法”的审美意蕴

四 “换字对句法”的评价与使用

第二节 葫芦格、辘轳格与进退格

一 三种韵法的内涵与诗例

二 三种韵法的发展历程

三 其他特殊用韵法：借韵

四 特殊用韵法的审美内涵

五 关于特殊用韵法的质疑与使用

第六章 字法

第一节 束丽常格

一 “束丽常格”的历史梳理

二 “束丽常格”与相关语言手法的辨析

三 “束丽常格”与“省语反训”“反言省‘乎’字”的辨析

四 “束丽常格”的审美内涵

第二节 歇后格

一 歇后格的涵义

二 “歇后格”的古今使用

三 “歇后格”与缩脚语的辨析

四 “歇后格”的产生原因

五 “歇后格”的审美内涵

第三节 掉字法

一 命名为“掉字法”的合理性

二 “掉字法”与“双拟对”的辨析

三 “掉字法”的审美内涵

附：古典诗歌重复用字法面面观

一 形形色色的重复用字法

二 重复用字法的特点与运用

三 重复用字法的审美内蕴

第七章 句法

第一节 十字句

一 “十字句”的源流梳理

二 十字句的语言分析

三 “十字句”的审美内涵

第二节 折腰句

一 作为诗句节奏问题的折腰句

二 “折腰句”与“折腰体”的辨析

三 折腰句的语言分析

四 折腰句的审美内蕴

第三节 缩银法

一 缩银法的来源与形成

二 缩银法的五种类型

三 缩银法的本质：简妙

四 缩银法与相关诗法的辨析

五 缩银法的审美内蕴

第八章 章法

第一节 一篇血脉条贯体

一 唐宋时代对这一诗法的认识与发展

二 元明诗法著作中多样化的命名

三 相反的章法：“四意格”与“联环文藻”

四 “一篇血脉条贯体”的审美内蕴

五 这一诗法可能的艺术缺陷：轻浮

第二节 偷春格与蜂腰格

一 偷春格

二 蜂腰格

三 其他的对仗章法

四 “偷春格”与“蜂腰格”的美学内蕴

五 各种对仗章法的运用

第九章 古典诗法的特征与总论

第一节 必然的存在与合理的态度

一 从道器论到“神”与“形”

二 构成和谐形式的需要：技巧

三 当技巧被总结成固定的方法

四 诗法与诗才需良性互动

五 诗法与妙悟并非矛盾

六 诗法本无所谓死活

第二节 器中有道：古典诗法审美内涵综论

一 反映艺术的本质特征与功能

二 符合艺术美的基本内容

三 对应人生存发展的基本需要

四 从复古中寻找支持与力量

五 在接受过程中召唤读者的参与

参考文献

后记