上册

第一卷 专著

导演全程经纬录

读后感（代序）&辛安

沁园春（代自序）

导言

上编

第一章 艺术与科学

第二章 艺术与“摹仿”

第三章 艺术与夸张

第四章 艺术与真实

第五章 艺术的分类

第六章 戏剧艺术的特征

第七章 导演的创作

第八章 导演与编剧

第九章 导演与演员

第十章 导演与舞台美术工作

第十一章 演员·角色·观众

第十二章 戏剧类型

第十三章 戏剧体格

第十四章 风格的形成

上编各章 要点简录

下编

下编（一）

第一章 接受任务

第二章 组织剧组

第三章 角色分配

第四章 工作准备阶段（前）

第五章 工作准备阶段（后）

下编（一）各章要点简录

下编（二）

第六章 纯私房工作

第七章 导演构思

第八章 导演技法运用的凭借

第九章 艺术上的几项基本要素

第十章 技法上常运用的若干条

下编（二）各章要点简录

下编（三）

第十一章 排戏阶段（前）

第十二章 排戏阶段（中）

第十三章 排戏阶段（后）

下编（三）各章要点简录

下编（四）

第十四章 演出阶段

第十五章 总结工作

下编（四）各章要点简录

编后语

第二卷 文选

舞台光

我所“心以为危”者

《人之初》导演者的话

从磨炼谈到喜剧

色点密集法的一种应用

舞台与四次元空间

杂感随笔谈舞台光

回顾与展望

张伯南日记

忆邱玺

学非所用与用非所学

杂感

从文艺系实验剧团业务学习总结谈起

写在《雷雨》演出之前

关于话剧《雷雨》的导演

导演与舞台“设景”

光荣的历史职责

在讨论中想到的几点意见

我看过《赛金花》

田老与实验剧校

“悬念”与“解扣”

《霜天晓角》导演絮话

谈表演艺术的“从？到？”

下册

第三卷 诗词

弄墨余钞

改“雪泥鸿爪”诗

（一）效颦集

（二）灵犀词

（三）旧貌新颜集

（四）旧貌新颜续集

（五）子在川上集

第四卷 剧本

赚吻记（三幕喜剧）

后记

附：序

绯色的梦（独幕喜剧）

第五卷 附录

导演艺术家吴仞之评传&张仲年

吴仞之先生在上戏民国时期&顾振辉

追忆吴仞之教授创建戏曲编导教学的贡献&郭东篱

表演艺术科学思想启蒙者&王昆

《人之初》序&顾仲彝

吴仞之谈《人之初》&江上行

关于《窦巴兹》&郭麟阁

评吴仞之&孟度

“半路出家”的导演吴仞之&高宇

《哑妻》导演吴仞之&孟立记

《雷雨》的导演及其他&戈今

评《雷雨》新的处理&廖震龙

学习吴仞之的导演方法&张仲年

现代寿星图&阿鹿

泾渭自分清浊河&李业文

吴仞之、田汉轶事&程宗骏

金子般的心灵&胡亦为

追念吴仞之老院长&郭东篱

深秋落叶&陆良文

讲坛和舞台的一代宗师&陈一鸣

淡泊犹留千载笔&梁捷纾

来去悠悠清静身&朱碧莲

怀念吴仞之老院长&刘子枫

吴仞之工作·生活年表

附记

编辑后记