引论

第一章 贡布里希艺术史理论溯源与建构

第一节 贡布里希艺术史理论溯源

一 贡布里希艺术史观的哲学溯源

二 贡布里希艺术史观的心理学溯源

三 贡布里希艺术史观的语言学溯源

四 贡布里希艺术史观的图像学溯源

五 贡布里希艺术史观的史学溯源

第二节 贡布里希艺术史体系的批判式建构

一 对黑格尔体系及黑格尔学派的强烈批判

二 对文化相对主义的批判

三 对里格尔与沃尔夫林艺术史理论的批判继承

第二章 贡布里希艺术史理论剖析

第一节 贡布里希艺术史观的两组范畴解析

一 所见与所知

二 图式与修正

第二节 贡布里希艺术史观中的人本思想

一 以艺术家为中心兼顾观者与艺术品

二 实际上没有艺术，只有艺术家而已

第三节 贡布里希艺术史观中的三个重要概念

一 艺术创作的核心：概念图像

二 艺术创作的生理机制：视错觉

三 艺术创作的实践方式：艺术再现

第三章 贡布里希艺术史方法论与实践

第一节 贡布里希艺术史方法论概说

第二节 方法论实践一：等效性方法

第三节 方法论实践二：图像解读方法

第四节 方法论实践三：语言学方法

第四章 对贡布里希艺术史理论的两点述评

第一节 艺术形式产生的原因及其发展模式

一 艺术形式产生的质料根源

二 艺术形式创作的生物遗传规律

三 艺术形式创造的直接动因

四 艺术形式的发展模式

第二节 贡布里希艺术创作观的原则

一 投射原则

二 情境逻辑原则

三 制作先于匹配原则

四 观者能动性原则

第五章 对贡布里希艺术史理论的反思

第一节 开放地探讨艺术史

第二节 最大的优势也是最大的劣势

第三节 黑格尔主义真的毫无价值了吗？

第四节 跳出贡布里希的框架

第五节 贡布里希艺术史理论之不足

结语

参考文献

后记