目录

绪论 现代主义的构建与流变

一、界定的模糊性

二、社会心态与现代哲学的效应

三、流派系列的嬗变轨迹

四、价值取向

第一章 象征主义：感悟理念世界的奥秘

一、象征主义的历史演变

二、艾略特及其象征主义丰碑《荒原》

三、从《荒原》看艾略特象征主义艺术特征

四、象征主义的美学价值

第二章 意象派：从经验走向超验

一、东西方语言的交汇和变异

二、意象构成的审美情调

三、意象派诗歌的兴衰变迁

四、意象原则与诗的旗帜

一、唯美主义概貌

第三章 唯美主义：艺术就是自身

二、王尔德的“新美学原理”

原理Ⅰ：艺术先于生活

原理Ⅱ：艺术必须远离生活

原理Ⅲ：艺术以自身为目的

三、“美·爱·快乐”的主旋律

第四章 表现主义：走向心灵旋涡

一、发轫于绘画界的文艺运动

二、矛盾重重的卡夫卡世界

（一）他的宿命和他的希望

（二）他的退缩和追求

（三）梦魇和真实

（四）丰富与简朴

三、表现主义戏剧大师奥尼尔

（一）《毛猿》——自我的失落和追索

（二）《琼斯皇》——表现主义戏剧的艺术范本

四、表现主义的理论主张和美学特征

第五章 未来主义：速力崇拜的新宗教

一、叛逆创造的“现代精神”

二、走向法西斯与走向革命的未来

三、标新立异的艺术主张

四、四句台词的戏剧：《他们来了》

第六章 意识流文学：心灵世界的真实显示

一、高于一切的内心真实

二、意识表现的现实性与虚幻性

三、作为思维模式的意识流

四、生活在心理时空中的《达罗威夫人》

（一）先声：达达主义

一、超现实主义发展始末

第七章 超现实主义：疯狂与梦幻的投影

（二）盛衰：超现实主义

二、“超现实”与“新精神”的哲学美学观

三、超现实主义的艺术本质论

四、超现实主义的艺术创作论

五、“超现实”世界的公民

（一）布勒东的文学创作

（二）《娜嘉》——超现实心灵的载体

一、哲学与文学之间

第八章 存在主义文学：对人类生存境况的透视

二、萨特：人与政治处境

三、加缪：人与日常处境

四、何为创作，为何创作

第九章 荒诞派戏剧：荒诞的人生舞台

一、荒诞——现代人类的基本境况

二、单向度的戏剧人物

三、滑稽荒诞的舞台空间

四、尤奈斯库的反戏剧理论

五、荒诞派戏剧的艺术特征

第十章 魔幻现实主义：从拉美走向世界

一、强烈的拉美意识

二、马尔克斯的《族长的没落》

（一）反寡头小说的代表作

（二）孤独主题的深层开掘

（三）夸大对立两极的荒诞效应

三、阿斯图里亚斯的《玉米人》的情节突变和主题转换

四、魔幻现实主义的艺术原则和特征

后记