目录

前言

第一章 姜白石文艺思想之渊源和外围纵横

第一节 白石与道家道教

一 仙貌仙骨

二 “白石道人”字号浸润的仙风道气

三 充满神奇色彩的《诗说自序》

四 “玉麈谈玄”

五 闲云野鹤

六 《越九歌》等创作中体现的道家、道教思想

七 从外到内、从身到心的走向

八 与道家、道教影响有关的奇妙风格

第二节 白石与禅佛

一 诗人与僧人

二 佛籍与佛塔

三 佛禅对白石文艺创作和文艺思想的内外层影响

第三节 白石与理学：三教合一和以释道为儒用

一 三家合一影响之内外原由

二 三家合一影响之社会风气和思想总体趋势

三 理学和释道为儒用

四 朱熹与白石文艺思想及创作的平行比较

折衷兼取

愉悦自然

爱国情志

博学精思

吟咏情性

无意于诗

以古为高

哀而不伤

浑成温厚

清空淡泊

俊健豪放

气和意闲

第二章 姜白石的文艺思维方式和主体诗歌理论之构成

一 求全与统“一”

第一节 白石的文艺思维方式

二 环周思维

三 “扣其两端”与折衷于“一”

四 以“负”求正

第二节 论诗的四大组成元素及总体审美理想

一 作为四元素之首的“气象”

气说之源

白石“气”说之儒道兼取

白石时代的“气”味

“气象”之概念内涵

二 其余“体面”、“血脉”、“韵度”三元素

三 “气象欲其浑厚，其失也俗”

“气象欲其浑厚”

“浑厚”而忌“俗”

四 “体面欲其宏大，其失也狂”

五 “血脉欲其贯穿，其失也露”

六 “韵度欲其飘逸，其失也俗”

七 四元素说的影响

八 以“浑厚”为中心的审美理想

第三节 逐层深入的诗原理论

一 “有见乎诗”与“无见乎诗”

二 “能为”与“不能不为”

三 “吟咏情性，如印印泥”与“止乎礼义，贵涵养也”

四 “不求与古人合而不能不合”与“不求与古人异而不能不异”

第四节 体裁观念上的新变

一 《诗说》体裁论的沿与革

二 “歌”“曲”与词

三 以诗法入词与以词法入诗

四 诗论可作词论

第五节 对“学”的态度与别出心裁的意格观念

一 “当益以学”和“学即病”

二 “意出于格，先得格也”与“格出于意，先得意也”

白石意格的独创性

“意”“格”之关系

白石之“格调不侔”

“始于意格，成于句字”

白石意格理论的影响

第六节 环环相扣的创作论

一 “工”与“妙”

二 “变化”与“法度”

三 “学”与“悟”

四 “自然与学到，其为天一也”

五 “为不能诗者作”与“为能诗者作”

第七节 一些具体的创作技巧论

一 “花必用柳对，是儿曹语；若其不切，亦病也”

二 僻事实用，熟事虚用

三 不尽之中，固已深尽之

第三章 诗词创作中体现的与其诗论统一互补的审美观

第一节 “清空”与“浑厚”

一 论“空”说“无”

作为实体概念之“无”

反归本源过程中之“无”

形容“道”的特性之“无”

作为否定词的“无”

道家之“无”在与“有”的辩证关系中的能动作用

二 以“空”为“无”和以“无”为“空”

“空即一切”——作为本体之“空”

“一切皆空”

“空本无色”——作为“空”的特性之“空”

作为否定意义的“空”

“空”、“无”的交流互溶

作为“到彼岸”、“度无极”、“度”之空

三 集“清”之大成

四 “清空”与“浑厚”审美范畴的复合重叠

五 “浑厚”的“清空”与“清空”的“浑厚”

六 白石“浑厚”审美理想的具体构成与展现

返归与“浑厚”

壮美与“浑厚”

浑沦模糊与“浑厚”

周姜“浑厚”之异同

七 白石“清空”艺术审美特色的理论基础和具体展现

第二节 “骚”与“雅”

《诗》、《骚》之表现和抒情的不同特色

一 “骚”与“雅”的折衷兼取

《诗》、《骚》正奇主次地位之建立

“骚雅”之时代风气和“骚”“雅”二者本身之相通

白石以“雅”为正、“风”（“骚”）“雅”兼取的审美观

二 白石艺术“骚雅”审美特色之具体组构

以词“见志”、“叙志”和“抒写情性”

“维舟四望，故国渺天北”

“日暮途远”的意象模式

“美人香草”的意象模式

“乱”之“骚雅”

色彩的“骚雅”

“即事叙景”及其他

第四章 “清”与“和”——姜白石的音乐思想

第一节 儒道折衷兼取的音乐本体观念

第二节 与理学家音乐观的相通

第三节 复古的音乐意识

一 《大乐议》

二 《圣宋铙歌鼓吹曲》

三 《古怨》

第四节 一脉相传之“清”风

第五节 “和”的音乐观之和

第六节 白石乐谱之概况及乐谱反映的乐理技巧

一 乐谱概况

二 白石“落韵”说之内涵

第五章 以诗题画和以画入诗——画论画作与姜白石理论创作间的影响和平行比较

第一节 白石的题画诗

第二节 “恍然坐我范宽图”与“如燕公郭熙画图”

一 “恍然坐我范宽图”

二 “如燕公郭熙画图”

第三节 白石诗词艺术与其同时期绘画艺术的平行比较

一 画题与诗题

二 雪里相通的境界

三 白石诗词与马夏绘画的同构对应

四 以俗写雅、尚简约、刚健、虚处传神等技艺之相通

第四节 白石诗论与宋代画论之比较

后记