目录

序 宋振庭　

人性、阶级性与文艺创作 ——在毛泽东文艺思想讨论会上的发言

十七年话剧创作中的“左”倾顽症

鼎足而三 立志革新——参加全国戏曲剧目工作座谈会日记摘抄

戏曲，在竞争中求得生存和发展

时代要求戏曲的新起飞——为一九八二年《北京文艺年鉴》而作

戏剧——征服观众的艺术——在贵州省戏剧创作会议上的发言

漫谈戏剧创作题材问题——在云南省戏剧创作会议上的发言

戏剧舞台奥秘与自由

舞台生活幻觉及其它——戏曲美学枝语

吸收·溶化·独创性——赞话剧《绝对信号》对新形式的探讨

“苏二娘”在戏曲美学上的启示——观摩京剧《李慧娘》、《红娘》札记

舞剧《凤鸣岐山》的审美价值

戏曲特技及其审美功能

戏剧的语言美

京剧的塑型美

悲剧论

喜剧论

自然美、艺术美、道德美的溶合体——从桂林山水美谈起

关于戏曲剧种史的研究与撰写问题——在戏曲剧种史讨论会上的发言

关于戏曲的民间传说

不同凡响的大平调

关羽戏和关羽的艺术形象

少数民族戏剧纵横谈——为一九八二年《中国戏剧年鉴》而作

中国的藏剧——为英国《国际戏剧》而作

先内后外 由近及远

从赣剧《西域行》谈民族团结题材的处理

异军突起，方华正茂——一九八一年电视剧创作一瞥

评电视系列剧《秦王李世民》——答北京电视台记者问

改编古典名著的“古为今用”问题——在青岛电视连续剧座谈会上的发言

戏圣汪笑侬

一代武生宗师杨小楼

麒派艺术千秋

梅兰芳论艺术与观众

程砚秋的戏剧观

荀慧生小传

戏剧家宋之的传略

戏海拾贝

戏曲舞台的空间观

戏曲舞台的时间观

神似与貌似

万物皆备我身

一切皆为我用

再论“一切皆为我用”

多不如少 以少胜多

“无法之法，是为至法”

出生入死

熟戏三分生

隔行不隔理

精心雕琢

戏德

从“老”字扯起

戏曲舞台的楹联

后记