（上）

1．中国诗歌的意象

1.1意象释名

1.2意象创造过程

1.3意象的要素

6.1诗语与常语

1.4意象的类型

2．中国诗歌的比兴原则

2.1什么是比兴

2.2比兴原则的形成及发展

2.3比兴原则的范式

3．中国诗歌的审美境界

3.1意境与境界

3.2王国维的意境理论

3.3审美境界四维

4．中国诗体与诗词格律

4.1 诗体的发展及类别

4.2诗词格律原理

5．中国诗学的法式与性情

5.1 法式与性情

5.2法式论批判

5.3性情论批判

5.4 审美决策

6．诗的语言美

6.2诗语的节奏美

6.3诗语的形容美

6.4诗语的比况美

6.5诗语的典故美

6.6诗语的对称美

7.1 先秦两汉文学批评

7．中国古代文学批评鸟瞰

7.2魏晋隋唐文学批评

7.3 宋辽金元文学批评

7.4明代文学批评

7.5清代及近代文学批评

（下）

8．老子与中国文学之魂

8.1散韵意象与朦胧诗风

8.2道法自然与桃源幻梦

8.3 大音希声与现代主义

9．十六国时期民族文学与《木兰辞》

9.1匈奴族

9.2羯族

9.3鲜卑慕容部

9.4鲜卑族

9.5氐族

9.6梁鼓角横吹曲

9.7《木兰辞》

10.1 李白：举杯消愁愁更愁

10．唐代三大诗人

10.2杜甫：艰难苦恨繁霜鬓

10.3 白居易：欲开壅蔽达人情

11．唐代边塞诗与民族问题

11.1 问题的提出

11.2战争性质不是评价的唯一标准

11.3边塞诗中的爱国问题

11.4和平往来的踪迹

12．《蜀道难》广论

12.1《蜀道难》作于开元十八年

12.2李白乐府的意象方式

12.3《蜀道难》别无寓意

13．论叶燮的《原诗》

13.1诗贵独创

13.2既要陈熟又要生新

13.3虚名与定位

14．评叶燮关于诗法的论述

14.1诗法问题的由来

14.2虚名之法

14.3活法

14.4诗法理论的局限

15．纳兰性德的文艺思想

15.1 两部《原诗》的比较

15.2 诗乃心声

15.3 文艺发展观

15.4 在文艺发展史上的地位

16．论《成吉思汗的两匹骏马》

16.1 成吉思汗

16.2 大骏马

16.3 小骏马

16.4 爱国主义