目录

自序：我的冷文学

序二：惊喜后的享受 李欧梵

序三：展凤的书 黄爱玲

序四：享受结合学习 霍丁

哲理音符

一、“蓝、白、红”的三色人生

二、双生故事配乐——关于《维罗尼卡的双重生命》与《情书》的命定与偶然

三、《一生何求》的诗化调子

四、小津安二郎×齐藤高顺——生之悠悠，宁静致远

给古典音乐另一段生命

五、库布里克电影中的古典音乐叙事

六、当瓦格纳遇上科波拉——从霸权主义到反战思想的《现代启示录》

七、另一面的贝多芬——《缺席的人》

八、舒伯特的爱情苦难物

理论与实践

九、王家卫电影音乐图鉴

十、《花样年华》的拼凑音乐符码

十一、解构音乐配置——《杀手莱昂》

十二、《教父》三十年——场景×音乐

十三、后现代红磨坊——向雷诺阿致敬　

十四、镜头与音乐共舞——《不夜城》　

十五、以配器营造距离——《天浴》

论尽阿莫多瓦

十六、《我为何命该如此》+《我的秘密之花》——阿莫多瓦电影歌曲中女性的情、欲与生命

十七、被遗弃的歌声 ——《欲望规则》

十八、生之赞歌——《捆着我，绑着我》

十九、母女情意结——《情迷高跟鞋》

简约主义配乐大师

二十、华丽与腐朽的共生——迈克尔·尼曼

廿一、冷音乐与冷音乐家——菲利浦·格拉斯

廿二、格拉斯冷音乐外传——《此时·此刻》女性生命的永劫回归

廿三、王家卫的心头好——迈克尔·加拉索

故事

廿四、普列斯纳的另一个名字

廿五、光影与音乐大师的友谊——基耶斯洛夫斯基与普列斯纳

廿六、替儿子主理电影配乐——卡迈恩·科波拉

廿七、不喜用电影配乐的导演——阿萨亚斯

廿八、配乐家对导演的不满——阪本龙一与阿莫多瓦

廿九、偶然造就合作——《天使爱美丽》

三十、《水牛66》的男主角、导演与配乐——文森特·加洛

后记

参考书目

鸣谢