目录

电影工业百年史

视觉暂留现象

照相术、电影摄影机和电影视镜

神秘失踪的电影发明人

卢米埃尔兄弟

乔治·梅里爱

电影工业兴起与早期的电影公司

编电影的文学家——编剧

三军统帅——导演

改变恩赐——电影摄影师

从哑剧表演到电影表演——电影演员

剪裁有术——剪辑师

移天缩地在君怀——美工师

神奇的特技·迷人的动画

改头换面的魔术师——电影化妆师

让它们也有生命——道具和服装

声“影”并茂——音乐和录音

摄制组的无冕之王——制片人与监制

明星制的诞生

影星与片酬

影片也有级别

黑白默片三十年

影院的变迁

千呼万唤始出来——有声片

七彩电影之光

画布和窗口——电影银幕

从影视合流到多媒体

巨片意识与巨片效应

跨跃时空的格里菲斯

好莱坞电影派

走进电影的艺术世界

蒙太奇理论的缔造者——爱森斯坦

与个性电影为敌

——好莱坞的类型电影

全世界人跟着他笑——喜剧导演卓别林

谜底何时解——悬念大师希区柯克

苍凉情怀——西部片

战神走上银幕——战争片

真实的谎言——科幻、恐怖片

他是米老鼠的爸爸——迪斯尼和卡通片

长青橡树林——好莱坞

奥斯卡奖的历程

真实派电影

真实派电影的源头——纪录电影学派

这才叫电影——斯特劳亨与写实派虚构电影

与蒙太奇说再见——巴赞长镜头理论

电影镜头就是观众的眼睛——维尔托夫学派

深渊与巅峰——罗西里尼与意大利新现实主义浪潮

在诗意与写实之间——让·雷诺阿与诗意写实主义

参与和旁观——真实电影派

实验派电影

不真实的真实——表现主义电影的先驱维纳与《卡里伽里博士的小屋》

孤独的行路者——表现主义与现代主义的融合者伯格曼

是梦？是真？——超现实主义大师布努埃尔与《一条安达鲁犬》

玩弄时间把戏——雷乃和他的影片

以镜头为笔——银幕“现代小说家”罗伯—格里叶和帕索里尼

走过红色沙漠——新写实主义向现代派的过渡者费里尼与安东尼奥尼

《疯狂的比埃洛》·“疯狂”的戈达尔

预设未来——库布力克与《发条桔子》

后记