“有机性”和“激情”——《战舰波将金号》读解&<前苏联 谢尔盖·爱森斯坦>

“笑”和“乖僻喜剧”——《一夜风流》读解&<美国 弗兰克·卡普拉>

“稚相的巨人”与“七层蛋糕的奢侈”——《公民凯恩》读解&<美国 奥逊·威尔斯>

电影的本性与“新现实主义”——《偷自行车的人》读解&<意大利 维多里奥·德·西卡>

东方的灵魂/西方的启示/民族的电影——《七武士》读解&<日本 黑泽明>

进入生命的漫长旅程——《野草莓》读解&<瑞典 英格玛·伯格曼>

“诗电影”和“真正的人”——《雁南飞》读解&<前苏联 米哈伊尔·卡拉托佐夫>

灵魂的彼岸——隐喻，象征，意识流——《八部半》读解&<意法联摄 费德里科·费里尼>

不存在的界限——真实与想象——《放大》读解&<美国 米开朗琪罗·安东尼奥尼>

“毕业生”与电影的文艺复兴——《毕业生》读解&<美国 迈克·尼科尔斯>

好莱坞策略：如何隐蔽宣扬穷兵黩武精神——《巴顿》读解&<美国 弗兰克林·沙夫纳>

冲突和谐的形式美/生与死之间的告白——《这里的黎明静悄悄》读解&<前苏联 斯塔尼斯拉夫·罗斯托茨基>

想象/关怀/介入——视角独特的波兰斯基——《唐人街》读解&<美国 罗曼·波兰斯基>

黑色史诗——《美国往事》读解&<美国 赛尔乔·莱翁内>

叛逆？主旋律？生意经？——《肯尼迪》读解&<美国 奥利佛·斯通>

好莱坞的英雄：斯皮尔伯格和辛德勒——《辛德勒的名单》读解&<美国 史蒂文·斯皮尔伯格>

不纯真的年代：新好莱坞——《纯真年代》读解&<美国 马丁·斯科西斯>

“我想为他们辩护”——《太阳灼人》读解&<俄 尼基塔·米哈尔科夫>

“日本新电影的旗手”——《情书》读解&<日本 岩井峻二>

后记