作者的话

一 艺术家的创作与历史的发展过程

二 布莱希特与斯坦尼斯拉夫斯基的遗产

三 矛盾的焦点——体验与再现

四 斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特学说中的感情与理性

五 形体动作方法——论争和比较

六 叙述体戏剧与“陌生化”

七 贯串动作、潜台词、最高任务

八 “陌生化”和斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧演出

九 布莱希特与二十年代的戏剧演出

十 今天如何理解“体验”与“表现”？

十一 各种流派和学派的综合问题

十二 不同艺术家的即兴表演

十三 谈谈惊异

十四 布莱希特戏剧中的历史主义

十五 布莱希特戏剧中的情节

十六 爱森斯坦的蒙太奇与布莱希特的方法

十七 戏剧与舞台

十八 布莱希特与斯坦尼斯拉夫斯基论情节的体现

十九 斯坦尼斯拉夫斯基创造戏剧人物的方法

二十 布莱希特戏剧演出中的情节与人物性格的相互关系

二十一 人物性格与性格化

二十二 布莱希特创造形象的方法

二十三 共同的原则与独特的处理

二十四 “表演好人的时候，要找到他坏的地方，反之亦然……”

二十五 永恒的探索

二十六 艺术家的观点与舞台形象

二十七 评价戏剧人物的方法

二十八 逼真性、假定性、现实主义

注释

附录

译后记