序

一、电影艺术特性

电影观念和电影新观念

银幕的时空意识

电影剧作：叙事性和造型性

日本电影剧作家谈剧作问题

重唤创造银幕人物的重要性

二、电影与文学

电影从文学中学到什么

电影文学的特点

为银幕写作

电影剧本应为拍摄而作

三、电影剧作研究

电影剧本的结构形式

电影剧作谈话录

时空交错手法的应用

最后一本

漫谈烘托

谈“配角”

探求和小说相适应的电影形式

电影改编理论需要突破

影片命运的决定者

四、电影风格流派研究

西方电影流派介绍

二十世纪七十年代的美国政治电影

附：《嫌疑犯》与“政治电影”

散文电影的特征

附：风姿独具

浅谈历史巨片的创作

附：它定位在写情上

创作的启示

我看《武士敏》

五、名家名作赏析

法斯宾德并非情节剧电影艺术家

《魂断蓝桥》魅力何在？

从嘉尔卡想起的……

《鳄鱼邓迪》赏析

《勇敢的心》赏析

一部在制作上像MTV的影片

六、电影教学

夯实基础

怎样讲好电影剧作这门课

忆中央人民政府文化部电影局电影学校

七、电影时评及其它

从属，还是相互影响？

社会效益与经济效益不应对立

电影的探索和“探索电影”

含蕴尽失

前后三百天

评“影评”

八、影视剧本

母子情深

哦，香雪

有关影片《哦，香雪》

九、创作年表

代后记：五十三载风雨情——文学系汪流教授访谈录