绪论

第一编 乐舞时代

第一章 原始社会音乐（9000余年前～公元前2070年）

第一节 概述

第二节 原始乐舞

第三节 原始乐器

第二章 夏、商音乐（公元前2070～前1046年）

第一节 概述

第二节 夏商乐舞

第三节 夏商乐器

第三章 西周春秋战国音乐（公元前1046～前221年）

第一节 概述

第二节 礼乐制度

第三节 新乐与古乐

第四节 音乐机构

第五节 音乐作品

第六节 乐器和乐器分类法

第七节 乐律理论

第八节 音乐家

第九节 音乐思想和音乐理论著作

第二编 歌舞伎乐时代

第一章 秦汉音乐（公元前221～公元220年）

第一节 概述

第二节 音乐机构

第三节 宫廷音乐

第四节 民间音乐

第五节 古琴音乐

第六节 乐律理论与记谱法

第二章 魏晋南北朝音乐（公元220～589年）

第一节 概述

第二节 民间音乐

第三节 音乐家

第四节 乐律理论

第五节 曲谱与记谱法

第三章 隋唐五代音乐（公元581～960年）

第一节 概述

第二节 宫廷音乐

第三节 音乐机构和音乐制度

第四节 音乐形式与作品

第五节 西域乐器

第六节 记谱法和宫调理论

第七节 音乐思想和音乐理论著作

第八节 音乐家

第九节 中外音乐文化交流

第三编 民间音乐时代

第一章 宋、辽、金、元音乐（公元960～1368年）

第一节 概述

第二节 文人音乐

第三节 说唱音乐

第四节 杂剧和南戏

第五节 散曲音乐

第六节 乐律理论和音乐理论著作

第七节 辽、西夏、金、蒙古族的音乐

第一节 概述

第二章 明清音乐（公元1368～1911年）

第二节 民间歌曲

第三节 民间歌舞

第四节 说唱音乐

第五节 戏曲音乐

第六节 民族器乐

第七节 乐律理论和戏曲理论

第八节 曲谱和记谱法

第九节 中西音乐文化交流

第一章 清末民初音乐（公元1840～1919年）

第一节 概述

第四编 专业音乐创作时代

第二节 西方音乐的传入

第三节 学堂乐歌的兴起

第四节 近代早期音乐创作

第五节 音乐社团与音乐机构

第六节 音乐刊物和音乐理论著作

第七节 音乐思想

第二章 二十年代音乐（公元1919～1929年）

第一节 概述

第二节 专业音乐创作的开拓者——萧友梅

第三节 “中国的Schubert”——赵元任

第四节 高举平民音乐旗帜的音乐家——黎锦晖

第五节 中国二胡音乐的奠基人——刘天华

第六节 音乐救国的理想主义者——王光祈

第七节 音乐社团和专业音乐教育机构

第八节 音乐理论著作

第九节音乐思想

第十节 工农群众歌曲和根据地音乐

第三章 三十年代音乐（公元1930～1940年）

第一节 概述

第二节 时代的主旋律——救亡抗战歌曲

第三节 萧友梅与国立音专

第四节 黄自和学院派的音乐创作

第五节 救亡音乐的旗帜——聂耳与救亡音乐家的歌曲创作

第六节 人民音乐家——冼星海的音乐创作

第七节 音乐灵魂的回归——历史尘埃淹没的作曲家江文也

第八节 流行音乐的肇始

第九节 歌剧艺术的探索

第十节 音乐社团和音乐理论著述

第十一节 音乐思潮的冲突

第十二节 外籍音乐家对中国音乐文化的贡献

第四章 四十年代音乐（公元1941～1949年）

第一节 概述

第二节 胜利的旗帜迎风飘扬——战争年代歌曲

第三节 从“音乐神童”到爱国的“叛徒”——中国小提琴家马思聪的贡献

第四节 室内乐、钢琴曲、管弦乐创作

第五节 音乐机构与音乐社团

第六节 音乐思想和音乐论著

第七节 向“七大”献礼的新型歌剧——歌剧《白毛女》的诞生

第八节 本时代中国传统音乐概况