绪论

第一章 中国戏剧学溯源

一 先秦的总体艺术论

二 汉代的戏剧表演录

三 唐代的剧目记录

四 宋代的勾栏记录及其他

五 小结

第二章 元代戏剧学的兴起

第一节 元代戏剧学序说

第二节 元代的戏剧表演论著

一 胡祗通的“九美”说

二 燕南芝庵的《唱论》

三 元代勾栏的见闻录

四 夏庭芝的《青楼集》

第三节 元代的戏曲创作论和作家评论

一 《录鬼簿》的戏曲作家评述

二 关汉卿的自我写照

三 杨维祯等人的戏曲创作论

四 高明的戏曲观

第四节 周德清的《作词十法》

一 慎审音韵

二 严守曲律

三 务造俊语

四 先立曲意

五 结语

第三章 明前期的戏剧观

第一节 明前期戏剧观概说

第二节 朱权与《太和正音谱》

一 小序

二 流派与风格论

三 声乐论

四 戏曲功利观

第三节 丘濬、邵璨的戏曲创作观

一 《伍伦全备记》的道学风

二 《香囊记》的时文风

三 小结

第四章 明中期戏剧学的转机

第一节 嘉靖、隆庆时期戏剧学的新转折

第二节 魏良辅《曲律》的声乐论

一 论腔调

二 论唱法

三 论学唱、演唱与听唱

第三节 李开先与《词谑》

一 “文随俗远”

二 “悟深体正”

三 《词谑》举要

第四节 何良俊与《四友斋曲说》

一 戏曲活动记录

二 评《西厢记》《琵琶记》及其他

三 论“本色语”及“声”和“辞”的关系

第五节 徐渭与《南词叙录》

一 徐渭及其《南词叙录》

二 对南戏源流、发展的认识

三 本色论

四 关于宫调及喜剧

五 深远的影响

第六节 王世贞的《曲藻》

一 论曲的源流

二 南北曲比较

三 作家作品评论

第七节 李贽的戏曲批评

一 李贽的思想

二 童心说

三 化工说

四 戏曲评论

第五章 万历时期戏剧学的崛起

第一节 万历时期的戏剧学

第二节 汤显祖的戏曲理论

一 汤显祖戏曲论著概说

二 论“情”

三 论“意趣神色”

四 论“不妨拗折天下人嗓子”

五 结语

第三节 沈璟的曲学

一 沈璟的戏曲创作

二 《词隐先生论曲》

三 本色与当行、朴俗、返古

四 沈璟与吴江派

第四节 潘之恒的戏曲表演理论

一 析曲派和评演员

二 说“情”

三 说“才、慧、致”

四 说“调音”

五 说“度、思、步、呼、叹”

六 说“神合”

七 小结

第五节 胡应麟、徐复祚和谢肇淛

一 胡应麟的戏曲考

二 徐复祚的本色说

三 谢肇淛的虚实论

第六节 臧懋循的戏曲批评

一 论“行家”

二 论“作曲之难”

三 论汤显祖

第七节 吕天成《曲品》

一 吕天成及其《曲品》

二 “双美”说及其他

三 论沈、汤及其他

四 作品评论

五 小结

第六章 王骥德

第一节 王骥德及其《曲律》

第二节 王骥德《曲律》的戏曲创作论

一 风神论

二 虚实论

三 本色论

四 当行论

五 小结

第三节 王骥德论戏曲流派和作家作品

一 论越中派

二 汤、沈风格论

三 《新校注古本西厢记》

四 结语

第七章 明晚期戏曲论的发展

第一节 冯梦龙的创作论和演出论

一 创作论

二 演出论

三 小结

第二节 祁彪佳“二品”

一 祁《品》、吕《品》小议

二 戏曲评论中的创作理论

三 评论方法

第三节 《谭曲杂札》和《衡曲麈谭》

一 凌濛初《南音三籁》与品曲标准

二 凌濛初《谭曲杂札》的戏曲批评

三 张琦《衡曲麈谭》论曲词创作

第四节 《弦索辨讹》和《度曲须知》

一 《弦索辨讹》

二 《度曲须知》

三 结语

第五节 张岱的戏剧演出录

一 张岱及其《陶庵梦忆》

二 演剧活动录

三 舞台艺术录

四 《答袁箨庵》的创作论

第六节 孟称舜的戏曲批评

一 对杂剧的评论

二 传奇题词论性情

三 《古今名剧合选·序》

四 小结

第七节 卓人月、袁于令及其他

一 卓人月的悲剧观

二 袁于令的戏剧论

三 明晚期的其他曲论

四 结语

第八章 评点、曲谱及其他

第一节 《牡丹亭》批评

一 概说

二 王思任的《批点玉茗堂牡丹亭叙》

三 陈继儒、沈际飞及茅氏兄弟的题序

四 洪昇、“吴吴山三妇”和其他评论

〔附〕 叶堂的《纳书楹四梦全谱》

第二节 选本和评点本的戏曲批评

一 《盛明杂剧》序言与批语

二 《李卓吾批评琵琶记》

三 “玉茗堂批评”《焚香记》《红梅记》

四 戏曲序跋评点拾零

第三节 南曲曲谱举要

一 曲谱概说

二 《南词全谱》

三 《南词新谱》

四 《九宫正始》

五 《寒山堂曲谱》

〔附〕 《九宫大成谱》

第九章 清初戏剧学的新潮

第一节 清初戏剧学序说

第二节 金圣叹的《西厢记》批评

一 金圣叹与《西厢记》批评

二 辩“淫”

三 说“无”

四 识“微”

五 论“人”

六 谈“法”

七 小结

第三节 《长生殿》批评

一 洪昇的《自序》与《例言》

二 吴人的批语

第四节 孔尚任与《桃花扇》批评

一 孔尚任及其戏曲批评

二 《桃花扇·小引》——传奇简论

三 《桃花扇·凡例》——传奇创作论

四 《桃花扇》批语——戏曲创作技法散论

第五节 清初曲论新潮

一 李玉及其《南音三籁·序言》

二 丁耀亢的《啸台偶著词例》

三 黄周星的《制曲枝语》

四 尤侗及其论曲序文

五 刘廷玑的《在园杂志》

六 毛声山的《琵琶记》批评

七 黄图珌的《词曲》篇

八 小结

〔附〕 李调元的《曲话》和《剧话》

第十章 李渔

第一节 李渔与《李笠翁曲话》

第二节 李渔的戏曲创作论

一 创作论小引

二 戏曲结构论

三 戏曲语言论

四 余论

第三节 李渔的戏曲演习论

一 演习论小引

二 戏曲的案头处理

三 戏曲的场上教演

四 戏曲演员的训练

五 结语

第十一章 清中期戏剧学的新成就

第一节 《扬州画舫录》《消寒新咏》和《审音鉴古录》

一 《扬州画舫录》的演剧艺术录

二 《消寒新咏》的表演评论

三 《审音鉴古录》论角色的创造

四 《审音鉴古录》舞台处理例话

〔附〕 《审音鉴古录》总目

第二节 徐大椿的《乐府传声》

一 戏曲概说

二 论字音与口法

三 论曲情与唱曲

〔附〕 清后期的度曲教科书——《顾误录》

第三节 《梨园原》的表演理论

一 《梨园原》概览

二 《梨园原》的理论精神

三 小结

第四节 焦循与《花部农谭》

一 文艺发展史观

二 对“花部”的推崇

三 谈历史剧的艺术处理

四 考据中的戏剧学

第五节 论曲诗举隅

一 咏作家和作品

二 题演出

三 凌廷堪的《论曲绝句》

四 小结

第十二章 古代戏剧学的余辉

第一节 梁廷枏的《藤花亭曲话》

一 不荣古而陋今

二 不党同而伐异

三 比较与辨析

四 终以文为主

第二节 清后期曲论例话

一 刘熙载的《艺概·词曲概》

二 陈栋的《北泾草堂外集》

三 杨恩寿的《词余丛话》

四 李慈铭的《越缦堂日记》

五 平步青的《小栖霞说稗》

六 徐珂的《清稗类钞》

第三节 戏剧学资料的集成

一 曲目录

二 剧史考

三 《今乐考证》

第十三章 王国维及晚清戏剧学新貌

第一节 王国维的《宋元戏曲史》

一 王国维及其戏曲研究

二 论“戏剧”与“戏曲”

三 论戏剧的起源与形成

四 论宋金戏剧

五 论元杂剧

六 结语

第二节 吴梅的曲学

一 刘师培、姚华与吴梅

二 《顾曲麈谈》和《曲学通论》

三 《中国戏曲概论》

四 《南北词简谱》

五 结语

第三节 晚清戏剧改革论

一 梁启超的戏剧观

二 戏曲改良运动的鼓吹

三 三爱的《论戏曲》

四 《二十世纪大舞台》和柳亚子

五 《春柳社演艺部专章》

结束语

后记

再版后记

人名书名索引

史论概念索引