第一卷　山水画的产生（晋、宋时代）

第一章　山水画萌芽于晋

第二章　早期山水画特色

第三章　最早的山水画文献——顾恺之《画云台山记》及其他

第四章 中国画特质的决定和理性的起点——宗炳及《画山水序》

第一节　宗炳的生平和思想

第二节　《画山水序》的思想内容

第三节　《画山水序》的影响

第一节　王微的生平和思想

第五章　和宗炳既对立又同——王微及《叙画》

第二节　《叙画》的思想内容

第三节　《叙画》对后世的影响

第六章　山水画产生的社会基础以及山水画传神论的玄学根源

第七章　结论

第二卷　山水画的停滞、发展和突变（六朝后期至隋初、隋至唐初、中唐）

第一章　六朝后期至中唐山水画发展概说

第二章　隋代山水画和展子虔

第三章　“渐变所附”的“二阎”和唐初山水画

第一节　李思训的生平

第二节　李思训的艺术

第四章　古典山水画的高峰——李思训

第三节　李思训的影响

第五章 山水初变——吴道子和李昭道（附王陁子）

第一节　吴道子

第二节　李昭道

附：王陁子

第六章　王维和水墨山水画

第一节　王维的生平和思想

第二节　王维的山水画

第三节　王维在山水画史上的地位

第七章　毕宏、韦偃、张？和其他水墨画家

第三卷　山水画的高度成熟并居画坛之首（唐末、五代、宋初）

第一章　唐末五代宋初南北各地山水画特色

第一节　唐末至五代初的山水画

第二节　五代宋初的北方山水画

第三节　五代时期的南方山水画

第二章　蜀地绘画宗师——孙位

第一节　孙位简介

第二节　孙位的山水画成就

第三节　孙位的影响

第二节　荆浩的山水画

第一节　荆浩简介

第三章 北方画风的奠基人——荆浩

第三节　荆浩的《笔法记》

第四节　荆浩的影响

第四章　北方山水画三大家——关同、李成、范宽

第一节　关同

第二节　李成

（一）李成简介

（二）李成的山水画

（三）李成的影响

（一）范宽简介

第三节　范宽

（二）范宽的山水画

（三）范宽的影响

第五章　南方山水画两大家——董源、巨然

第一节　董源简介

第二节　董源的山水画

第三节　董源的影响

第四节　巨然

第六章　五代宋初其他山水画家——卫贤、赵干、郭忠恕、惠崇等人

第一章　北宋中、后期山水画保守、复古和变异概说

第四卷 山水画的保守、复古和变异（北宋中、后期）

第二章　燕文贵、高克明、燕肃及其他山水画家

第一节　燕文贵

第二节　高克明

第三节　燕肃、宋澥和陈用志

第三章　惟摹李成和范宽的一些画家

第一节　许道宁

第二节　翟院深、李宗成、商训等

第四章　郭熙和《林泉高致集》

第一节　郭熙生平

第二节　郭熙的山水画

第三节　《林泉高致集》

（一）山水画的价值论

（二）学传统和饱游饫看

（三）山水美的观照和选裁

（四）“三远”

（五）修养的积炼和精神的涵摄

（六）“四法”

（七）其他

第五章　从保守走向复古——王诜、赵令？和中期其他画家

第一节　王诜

第二节　赵令？

第三节　其他画家

第六章　北宋的文人画家——苏轼、“三宋”、晁补之、乔仲常等

第一节　苏轼

第二节　宋道、宋复古、宋子房

第三节　晁补之、乔仲常

第七章　云山墨戏的创始人——米芾、米友仁

第一节　米芾的生平和习性

第二节　米芾的山水画和绘画美学思想

第三节　米芾的成就及其画史地位

第四节　米友仁

附：司马槐

第五节　“二米”的影响

第八章　复古风气下的画家和画

第一节 北宋后期山水画的复古风气

第二节　宋徽宗赵佶

（一）赵佶和《？江归棹图》

（二）《宣和画谱》中的《山水门》

第三节　《江山秋色图》

第四节　《千里江山图》

第一节　辽代“一国二制”影响下的两种画风

第九章　辽代山水画

第二节　辽墓山水绢画和庆陵山水壁画

第五卷　水墨刚劲的南宋山水画

第一章　保持北宋画风的金代山水画

第一节　金人对宋画和画家的掠夺

第二节　金代的山水画和画家

（一）金代山水画作品

（二）金代山水画家

第三节　岩山寺金代壁画中的山水

第二章　南宋山水画概论

第一节　李唐的生活道路

第三章 院体山水画的创始人——李唐

第二节 李唐的山水画艺术

第三节　李唐的山水画成就和影响

第四章　萧照、刘松年及孝、光、宁诸朝间山水画家

第一节　萧照

第二节　刘松年

第三节　贾师古、阎仲、阎次平等

第五章　赵伯骕和赵伯驹

第六章　马和之、江参、朱锐等

第一节　马和之

第二节　江参

第三节　朱锐等画家

第七章　南宋画风的杰出代表 ——马远、夏圭

第一节　马远

第二节　夏圭

第三节　马远、夏圭的成就及其影响

第八章　禅宗画家及其他画家——梁楷、僧法常和玉涧、赵葵等

第一节　梁楷

第二节　法常、玉涧

第三节　赵葵等画家

第一节　元代画家和社会意识

第六卷　抒情写意山水画的高峰（元代）

第一章　元代山水画的特殊性及其社会根源

第二节　元画的特点

（一）元画的主要作者是士人

（二）元画以高逸为尚，放逸次之

（三）元代绘画对脱俗的强调

（四）元代绘画中心的特殊性

（五）元代绘画的主流和支流

（六）其他

第一节　赵孟頫的生平

第二章 托古改制的领袖——赵孟頫

第二节　赵孟頫的思想和人品

第三节　赵孟頫的绘画美学观

第四节　赵孟頫的山水画

第五节　赵孟頫在画史上的地位和影响

第三章 高克恭、钱选

第一节　高克恭

第二节　钱选

第四章 师法李、郭派画家——曹知白、朱德润、唐棣、姚彦卿

第一节　曹知白

第二节　朱德润

第三节　唐棣

第四节　姚彦卿

第五章 元代变法的成熟者——黄公望

第一节　黄公望的生平和思想

第二节　黄公望山水画的艺术特色及其形成

第三节　黄公望的山水画成就及其影响

第六章 湿墨、繁笔——吴镇、王蒙

第一节　吴镇

第二节　王蒙

第一节　倪瓒的生平和思想

第七章 元画“高逸”的最高峰——倪瓒

第二节　倪瓒的绘画风格及其形成

第三节　倪瓒的绘画美学观

第四节　倪瓒绘画成就和影响

第八章 元画“放逸”的最高峰——方从义以及赵雍、盛懋、陈琳和其他山水画家

第一节　元画“放逸”的最高峰——方从义

第二节　赵雍

第三节　盛懋

第四节　陈琳

第五节　郭畀等其他画家

第一章　明代政治、经济和文化政策对山水画的影响以及画派纷起的基础

第七卷　派别林立的明清山水画（上）（明代部分）

第二章　明初山水画和王履

第一节　明初山水画

第二节　王履

第三章　明代宫廷山水画

第四章　师法南宋“院体”为主——戴进和“浙派”

第一节　戴进的生活道路

第二节　戴进的山水画

第三节　浙派（包括江夏派）

（一）沈周的生平和思想

第五章　师法元画为主——沈周、文征明和“吴门画派”

第一节　沈周

（二）沈周的山水画

第二节　文征明

（一）文征明的生平和思想

（二）文征明的山水画

第三节　吴门画派

第六章　院体别派——周臣和张灵、唐寅、仇英

第一节　周臣和张灵

（一）唐寅的生活道路和思想

第二节　唐寅

（二）唐寅的山水画

第三节　仇英

（一）仇英简介

（二）仇英的山水画

第七章　明末的画派和画家

第一节　关于画派

第二节　宋旭、顾正谊为首的华亭派，赵左为首的苏松派，沈士充为首的云间派，松江派

（一）宋旭

（二）顾正谊和华亭派

（三）赵左和苏松派

（四）沈士充和云间派

（五）松江派

第三节　蓝瑛和武林派

第四节　其他画家和画派

第五节　项圣谟、担当

（一）项圣谟——严谨派大家

（二）担当——超逸派大家

第六节　高古变异一派代表——吴彬、陈洪绶

（一）吴彬

（二）陈洪绶

第八卷　董其昌和“南北宗论”

第一章　明代心禅之学的兴起

第二章　董其昌及其山水画艺术和陈继儒

第一节　董其昌的生平和思想

第二节　董其昌的山水画

第三节　董其昌山水的成就和影响

第四节　陈继儒

第三章　“文人画”、“南北宗论”的提出及其基本精神

第一节　“文人画”、“南北宗论”由董其昌提出

第二节　“南北宗论”的基本精神

第三节　以禅家“南北宗”喻画的意义

第四章　“南北宗论”的理论基础

第一节　以淡为宗

第二节　苏轼美学观的启蒙和米芾影响的决定作用

第三节　历代文人的一贯思想

第五章　“南北宗论”的评批和左袒

第六章 “南北宗论”的价值和影响

第七章　结语

第二节　清代山水画的三大势力

第一节　清初社会对山水画的影响

第一章　清代山水画概说

第九卷　派别林立的明清山水画（下）（清代部分）

第三节　“一代正宗才力薄”

第四节　山水画论的“返祖”

第五节　其他

第二章　逸民派的代表——渐江

第一节　渐江的生平和思想

第二节　渐江山水画及其美的根源

第三节　渐江绘画的成就及其影响

第三章　汪之瑞、孙逸、查士标和新安画派

第一节　汪之瑞、孙逸、查士标和新安画派其他画家

第二节　新安画派形成的基础

第一节　萧云从和姑熟画派

（一）萧云从的生平和思想

第四章　萧云从和姑熟画派，梅清和宣城画派

（二）萧云从的山水画

（三）姑熟画派

第二节　梅清和宣城画派

（一）梅清的生平和思想

（二）梅清的艺术

（三）宣城画派

第一节　石溪

第五章 石溪，程正揆和程邃，戴本孝和八大山人

第二节　程正揆和程邃

第三节　戴本孝和八大山人

第六章 龚贤，陈卓等“金陵八家”，傅山，江西画派之首罗牧

第一节　龚贤附：王？

第二节　陈卓等“金陵八家”

（一）关于“金陵八家”

（二）陈卓

（三）朱翰之、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等金陵画家

第三节　傅山

第四节　江西画派之首罗牧

第七章 仿古派代表——王时敏、王鉴、王原祁和娄东画派

第一节　王时敏

第二节　王鉴

第三节　王原祁

第四节　娄东派

第八章　以仿古为基础的代表——王翚和虞山派、吴历、恽寿平

第一节　王翚

第三节　吴历

第二节　虞山派

第四节　恽寿平

第九章　自我派的代表——石涛

第一节　石涛的生平和思想

第二节　石涛的画论

第三节　石涛的山水画

第四节　石涛在画史上的地位

第十章　清代宫廷山水画，京江画派及其他

第一节　清代宫廷山水画

第二节　袁江、袁耀等人

第三节　京江画派

第一节　太平天国的山水画

第十一章　太平天国的山水画和画家

第二节　太平天国的画家

论近：山水画的振起——以黄宾虹、傅抱石为代表的近现代山水画

（一）近论

（二）黄宾虹

（三）傅抱石

第十卷 二十世纪山水画与新时代地方画派之兴起

第一章　概说

第二章　李瑞清和两江师范学堂

第三章　金城和中国画学研究会、湖社、初期海派

第四章　李可染和京派山水画

第一节　李可染的生活道路

第二节　李可染的山水画

第三节　李可染山水画的地位及影响

第五章　赵望云、石鲁和长安派山水画

第一节　赵望云

第二节　石鲁

第三节　方济众和何海霞

第一节　金陵和传统绘画

第二节　钱松嵒的生平

第六章　钱松嵒和金陵画派

第三节 钱松嵒的山水画

第七章　陆俨少

第一节　陆俨少的生平

第二节　陆俨少的山水画

第八章　海派、蜀派、岭南派

第一节　吴湖帆

第二节　贺天健

第三节 海派其他山水画家

第四节　陈子庄和蜀派

第五节 岭南派及其他

第九章 渡海三家——张大千、黄君璧、溥心畬

第一节 张大千（上）

第二节 张大千（下）

第三节 黄君璧

第四节 溥心畬

改版后记

附录

一、三版自叙

二、一版后记

三、重版附记

四、三版后记