绪论

第一章　唐宋歌妓制度面面观

第一节　歌妓制度溯源

一 先秦女乐

二 汉代倡乐

三 魏晋南北朝的乐户

第二节　唐代歌妓制度扫描

一　教坊与教坊制度

二　官妓

三 家妓

四 私妓

第三节　宋代歌妓制度扫描

一　官妓

二 家妓

三　私妓

第四节　唐宋歌妓的群体特征

一　歌妓的称呼

二　歌妓的年龄特征

三　歌妓的色艺

四　歌妓的歌唱艺术

五　歌妓地位的二重性

第五节　唐宋歌妓事略

一　唐代歌妓事略

二　宋代歌妓事略

第二章　唐宋词人与歌妓的交往

第一节　词人与歌妓交往的方式

一　小楼深巷狂游遍

二　公子归来燕燕忙

三　却来官府听笙歌

四 且携歌舞到园亭

第二节　词人与歌妓交往的内容

一　忍听樽前飞燕歌

二　走向绮筵呈曲妙

第三节　词人与歌妓交往的性质

一 几家欢快几家哀

二　以男女之情兼诗友之谊

第四节　词人与歌妓交往的作用

一持酒听歌心已醉

二　新词佳丽见情通

三 小词流入管弦声

第三章　词人与歌妓交往心态的个案分析：以柳永为例

第一节　与歌妓交往的复杂心态

一　社会层面

二 心理层面

第二节　满足词人情感和精神的追求

一　满足情感需要

二 弥补缺憾

第三节　激发词人创作的动力

一 创作冲动

二 创作心理场

第四章　词为歌妓应歌而作

第一节　应歌之词的创作背景：歌妓乞词

一　“乞词现象”描述

二　“乞词”作用透视

第二节　应歌之词的内容特征：歌妓情结

一　“词序”的启发

二　赠妓词

三　咏妓词

四　思妓词

五　悼妓词

第三节　应歌之词的独特标记：歌妓代称

一 以古代或前朝女子作歌妓的代称

二 以某些地域的女子总称作歌妓的代称

三 以赞美女性的丽辞作歌妓的代称

第五章　唐宋词中的歌妓形象

第一节　敦煌词中的歌妓形象

一　歌唱者形象

二 幽怨者形象

三 纵情者形象

第二节　花间词中的歌妓形象

一 美丽的歌唱者形象

二 多情者形象

三　伤心失意者形象

四 渴望自由者形象

第三节　宋词中的歌妓形象

一 温柔多情型

二　寻觅知音型

三　诉说怨情型

四 直率大方型

五　感叹世事型

第四节　歌妓形象的描写方法

第六章　歌妓与词的实用功能

第一节　词人生活情趣的多样化

一 郊游与赏花

二　听歌与观舞

三　饮酒和品茶

第二节　词在士大夫生活中的实用功能

一　侑觞劝酒

二 劝茶延客

三　娱宾遣兴

四　礼仪交际

第三节　歌妓使词的实用功能得以完美实现

一　歌妓与词的侑觞劝酒功能

二　歌妓与词的劝茶延客功能

三　歌妓与词的娱宾遣兴功能

四 歌妓与词的礼仪交际功能

第七章　歌妓在词乐结合中的中介作用

第一节　词与音乐的结合需要歌妓作中介

第二节　歌妓具有充当中介的条件

第三节　歌妓在词乐结合中的作用

第八章　歌妓与词的传播

第一节　词的两种主要传播范式

一 以抄本和刻本为媒介的静态传播范式

二 以歌妓为中介的动态传播范式

第二节　词籍对词的传播具有双重作用

第三节　歌妓在词的传播过程中的作用

第四节　词的传播效果的综合分析

一 同步性

二　持久性

三 感染性

第九章　词的主体两重性与词风特征

第一节　词的创作主体

一 词的第一创作主体——词人

二　词的第二创作主体——歌妓

三 两个创作主体的活动

第二节　词的创作主体向歌妓转移

一　代歌妓言

二　词的创作主体向歌妓转移

第三节　主体转移后的词风特征

第十章　歌妓自身的创作活动

第一节　真情假意皆成章

一　对爱情的幻想

二　对命运的感叹

三 言不由衷诉假情

第二节　抒情实用双动机

一 以词相答表离愁

二 以词侑觞献殷勤

第十一章　歌妓对唐宋词的负面影响

第一节　词人创作态度的随意性

第二节　词作内容的色情倾向

第三节　审美心理中的病态趣味

第十二章　对传统词论中“歌妓误区”的反思

第一节　“尊体意识”中的误区

第二节　“以词论人”的评判误区

第三节　“豪放”与“婉约”的评价误区

第四节　反思评价误区

引用书目

再版后记