绪 论 篆刻学学科构建及其方法

导言

第一节 古今篆刻教育的考察与比较

一 实用印章的技能授受与篆刻流派的风格承传

二 师徒传授式的篆刻教育

三 古代篆刻家的自学途径

四 社团形式的篆刻教育

五 学校形式的篆刻教育现状

第二节 建立篆刻学的现实必要性及其基础条件

一 建设具有专业特征的篆刻家队伍的需要

二 篆刻理论研究发展的需要

三 推动篆刻创作的需要

四 篆刻自身的历史发展是建立篆刻学的基础

五 当代篆刻艺术的大繁荣是建立篆刻学的条件

六 构建篆刻学的意义

第三节 篆刻学学科体系的框架和基本内容

一 篆刻艺术内涵的确定

二 构建篆刻学学科体系框架的基本立场

三 篆刻学的基本内容及分支学科间的关系

第四节 篆刻学学科体系研究的基本方法

一 从学科体系的视角看篆刻学的研究方法

二 篆刻学分支学科层面的研究方法

第一章 篆刻艺术的历史渊源

导言

第一节 印章形式的发生及其属性

一 商玺的发现及论证

二 商玺的氏族社会特征

三 商玺的印章形式特征

四 商玺作为印章的发生学意义

第二节 实用印章的历史演变

一 印章的萌生期

二 印章的定型期

三 印章的鼎盛期

四 印章的变化期

五 印章的式微期

第三节 影响实用印章形式变化的直接因素

一 印章制度与印章形式

二 文字演变与印章形式

三 印章材料及制作与印章形式

四 印章使用与印章形式

第四节 影响实用印章演变的间接因素

一 社会形态与印章的关系

二 政治经济与印章的关系

三 思想文化与印章的关系

第五节 实用原则对印章审美因素的制约

一 实用原则与审美因素的关系

二 求美的天性与审美的不自觉

三 实用印章演变的必然趋势

第二章 篆刻艺术的形成与发展

导言

第一节 从实用走向艺术的文人篆刻

一 唐宋印章与书画结合的艺术意义

二 唐宋以来集古印谱出现与发展的艺术价值

三 文人篆印是篆刻艺术创作的雏形

四 印材变革是篆刻艺术兴起的契机

第二节 篆刻创作的历史发展

一 吾衍、赵孟頫影响下的元代文人篆刻

二 吴门篆刻的兴起与吴门篆刻家群体的出现

三《顾氏集古印谱》的印行普及与明代后期的篆刻流派

四 清初、中期印人与流派发展

五 晚清各大家与近代篆刻艺术的发展

第三节“印宗秦汉”对篆刻发展的影响

一“印宗秦汉”思想的形成与篆刻形式语言的确立

二“印宗秦汉”影响下的篆刻创作模式及其风格类型

三“印宗秦汉”的历史局限性

第四节“印外求印”对篆刻发展的作用

一“印从书出”与书法对篆刻创作的渗透

二 文人画对篆刻创作的影响

三 学术对篆刻创作的支持

四“印外求印”与篆刻形式语言的丰富

第五节 篆刻流派的历史作用

一 流派是元明清篆刻艺术的存在方式

二 流派是篆刻家创作队伍的形成和延续

三 流派与篆刻创作风格的形成及其深化

四 流派对篆刻发展的负面影响

第三章 篆刻理论的形成与发展

导言

第一节 印论的产生及其理论来源

一 伴随文人篆印而萌生的印论

二 由古印品鉴而形成的印章审美观

三 既有文艺理论及其思潮对印论的影响

四 印论伴随着篆刻艺术的生成而发展

第二节 印论的历史发展及其理论形式

一 印论的萌生期

二 印论的突发期

三 印论的发展期

四 印论的集成期

第三节 印论的学术内容与研究角度

一 印史观分析

二 流派论分析

三 美学观分析

四 技法论分析

五 创作论分析

六 印品论分析

第四节 印论的历史性质与历史作用

一 印论的发达标志着篆刻发展的艺术自觉

二 元明清印论的历史性质

三 印论对篆刻创作发展的历史作用

四 关于元明清印论兴衰的历史思考

第四章 篆刻美学原理

导言

第一节 篆刻形式的历史规定

一 图案设计性

二 文字书写性

三 工艺制作性

四 印面方寸性

第二节 篆刻形式的艺术规定

一 参差错综——章法美

二 笔情墨韵——书法美

三 浑融无迹——刀法美

四 缩龙成寸——境界美

第三节 篆刻艺术的形式分析

一 微观分析之一：印文与边界

二 微观分析之二：笔墨与刀痕

三 宏观分析之一：篆刻审美风格的两极性

四 宏观分析之二：篆刻审美风格的多样化

第四节 篆刻艺术的金石气

一 金石气的自然意味

二 金石气的历史意味

三 金石气的形式意味

第五节 篆刻艺术的生命形式

一 气性——篆刻生命形式的静态考察

二 气势——篆刻生命形式的动态考察

三 气象——篆刻生命形式的整体观照

第五章 篆刻技法原理

导言

第一节 篆刻技法的存在与观念

一 古代印章中的技法因素解析

二篆刻技法产生并自成体系的原因

三 篆刻技法观念的梳理

第二节 篆刻技法的基本内容

一 篆刻的字法

二 篆刻的篆法

三 篆刻的章法

四 篆刻的刀法

五 篆刻的润饰法

六 篆刻的边款法

七 篆刻的钤拓法

第三节 篆刻技法的研究、训练与发挥

一 篆刻技法的研究

二 篆刻技法的训练

三 篆刻技法的发挥

第四节 篆刻技法的根本性质

一 篆刻技法的技术性和审美性

二 篆刻技法的稳定性和可变性

三 篆刻技法的共性和个性

第六章 篆刻创作原理

导言

第一节 篆刻创作的前提

一 篆刻创作是艺术家的创造

二 篆刻创作与篆刻临摹的关系

三 篆刻创作与篆刻技法的关系

第二节 篆刻创作的一般模式

一“印中求印”创作模式

二“印外求印”创作模式

第三节 篆刻创作的构思过程

一 素材准备

二 心理准备：虚静

三 篆刻创作动机的触发

四 篆刻意象的审美特点及构成

五 篆刻意象生成的层面

六 内觉与灵感

七 篆刻构思中的形式思维

第四节 篆刻的传达

一 传达：创作与制作

二 传达的情调与线条组合

三 传达中的侧重与意境创造

第五节 篆刻创作风格的形成

一 时代地域背景、独特生活经历与个人风格

二 审美经验、艺术理想、个性心理与个人风格

三 推陈出新与个人风格的成熟

第七章 篆刻批评原理

导言

第一节 篆刻批评与欣赏的关系

一 艺术欣赏与篆刻欣赏

二 艺术批评与篆刻批评

三 篆刻批评与篆刻欣赏的关系

四 篆刻批评过程的描述

第二节 篆刻批评的主观条件与客观影响

一 篆刻批评的主观条件分析

二 篆刻批评的客观影响因素

三 篆刻批评条件的综合性

第三节 篆刻批评的标准及其性质

一 标准的确立是篆刻批评的前提

二 篆刻批评标准的一般性与特殊性

三 篆刻批评标准的确定性与不确定性

四 篆刻批评标准的相对权威性

第四节 篆刻批评的方法及其功能

一 篆刻批评家与篆刻创作家的思想沟通

二 对篆刻作品的整体把握与深入分析

三 篆刻批评家的主动阐释

四 单件篆刻作品的批评方法

五 篆刻家创作风格的批评方法

六 篆刻流派的批评方法

第五节 关于篆刻展览评审的思考

一 篆刻展览评审是篆刻批评实践的特殊方式

二 篆刻批评家应成为篆刻展览评审的主体

三 篆刻展览评审的机制

四 小结：篆刻展览及其评审对篆刻创作的影响

结 语 篆刻学学科建设的展望

一 高质量的篆刻教育是当代篆刻艺术发展的必然要求

二 多维视野中的篆刻艺术

三 篆刻审美文化的当代转型

附 录 主要参考文献

编辑后记