下册曲式学〔修订版〕译者序

和声概要

第一篇　乐句式

第一章　乐句

乐句的长度

乐句的开始和终结

乐句中和弦的安排

乐句中曲调的结构

第二章　乐句的和声

单声部

二声部

三声部

四声部

加减声部

第三章　乐句的扩充

乐句反复

乐句末部扩充

乐句首部扩充

乐句中途扩充

第四章　连环乐句、曲调扩充、不正规乐

连环乐句

曲调扩充

不正规乐句

第五章　乐段式

并行结构

反行结构

对比结构

多样统一化

第六章　乐段的扩充

全段反复

后乐句反复

前后乐句反复

乐句首部扩充

乐句末部扩充

乐句中途扩充

后奏句

第七章　乐句聚集

后乐句聚集的乐段

前乐句聚集的乐段

乐句聚集

乐段聚集

收束省略

第八章　复乐段

复乐段的扩充

第二篇　歌曲式

第九章　二段式

基础二段式

缩小二段式

第十章　发展二段式

大二段式

第十一章　三段式

三段式乐段

雏形三段式

第十二章　完全三段式

第一段

第二段及其主题曲调

第二段的调性

第二段的结构

第二段的分节

第二段的收束

过渡

第三段

外加部分

第十三章　歌式补遗

不正规的收束

转调

力度的作用

对比

体裁

后奏句和后奏段

第十四章　不完全三段式和增加二段式

不完全三段式

增加二段式

第十五章　发展三段式

固守

乐句大聚集

第十六章　五段式和七段式

三段式的反复

五段式

第五段

古回旋曲和七段式

第十七章　不正规歌式

第三段移调

段聚集

段聚集的发展和扩充

第三篇　联合歌式

第十八章　三歌式

主歌

副歌

主歌的重现

后奏段

第十九章　三歌式的扩充

五歌式

歌式聚集

第四篇　乐曲的体裁

第二十章　抒情曲类

歌曲

乐器二重奏

无词歌曲

合唱曲和重唱曲

第二十一章　练习曲类

练习曲

托卡塔曲、随想曲和谐谑曲等

第二十二章　舞曲类

古代舞曲

近代舞曲

进行曲

结束语：批评

附录一　专名索引

附录二　参考曲目索引

附录三　原书与译本条（§）数对照表

基本对位法〔修订版〕编译修订版译者序　

导言　

第一章　单一曲调进行　

第二章　大跳　

第三章　例外进行　小调

第四章　两曲调的结合　

第五章　小调　

第六章　例外音程　

第七章　节奏变化　一拍二音　

第八章　转调　

第九章　一拍三音　

第十章　延音　

第十一章　延音（续）　休止符　

第十二章　一拍四音　

第十三章　一拍四音视为扩充形式

第十四章　节奏的变化

第十五章　动机的发展　模仿

第十六章　三声部和声

第十七章　副和弦

第十八章　转调与变化音

第十九章　对位式和声

第二十章　三声部对位法

第二十一章　动机的发展

第二十二章　四声部和声

第二十三章　转调

第二十四章　对位式和声

第二十五章　四声部对位法

第二十六章　动机的发展

附录　练习选答

音乐的构成〔修订版〕译者序

第一章　天然音阶（即大音阶）的构成

各种的音阶

只有一种天然音阶

音阶与调的关系

音关系的起因

音关系中真正的基础音程

调的构成

由调演成音阶

余论

第二章　音程的构成与性能

音程的计算与命名

音程的伸缩与转位

纯音程与大音程的不同点

增音程与减音程

等音与等音差

转位的作用

音程的进行倾向

各种音程的感情特质

第三章　和弦的构成与连接

三和弦

和弦重要性的差别

和弦的重复、省略与转位

四音和弦

五音和弦

和弦的进行

第四章　变化音的构成与用法

变化音的发生

半音阶

何音可以变化又如何变化

变化音的进行方向

变化和弦

变化音与和弦

第五章　小音阶的构成

在不同情景下的同一物

关于小调起源的三种学说

小音阶是大音阶的化身

构成小音阶的变化

易于变化的根性

和声小音阶——真正的小音阶

曲调小音阶

应用小音阶的范例

小调的调号

第六章　曲调的构成

音级的自然倾向

不正规进行

小调的曲调

和弦与音阶作为曲调构成的基础

曲调的发展

率然流露与周详计划

曲调的习语与方言

第七章　节奏的功能

时间的分划

拍

拍子

二拍子与三拍子

单拍子与复拍子

重音

交错节奏

混合拍子

节奏改变

第八章　邻音的构成与用法

邻音的位置

邻音怎样进来

邻音怎样进行

经过音

双邻音

不解决的邻音

持续音

各种装饰音

稀有的音结合

余论

第九章　调的沟通——转调

调关系

转调的方法

转调的基本法则

其他方法

变化半音转调

远转调

相对调

等音转调

收束转调

第十章　音乐中最奇怪的和弦

和弦的体系

减七和弦的生地

减七和弦的记谱法

作为变化和弦的减七和弦

使用减七和弦的名例

第十一章　曲调的交织——对位法

主调音乐与复调音乐

对位是一种作曲技术而非乐曲体裁

对位法的目的

二声部对位法则

三声部与四声部对位法

复调音乐的范例

第十二章　乐曲分析的方法

音乐艺术的主要特性

曲式上的构造要素

二段式与三段式

小曲式

大曲式

复调音乐的曲式

收束法

细部分析——调

和弦

装饰音

附录　原著者该丘斯略传及其著作与作品

钢琴弹奏的基本法则译者序

第一章

现代的钢琴

不可忽略的学习事项

对于休止符的不注意

发展节奏感

听节奏明显的音乐

第二章

音乐家的基础

听觉训练的意义

佳良触键的要义

把琴键压到底

第三章

美音的秘密

嘹亮如歌的音

腕部在产生美音时的作用

第四章

纤巧的弹奏

技巧方面

漂浮在空中

一些重要的问题

强力弹奏和它的意义

腕部的自然消震作用

弹奏上的准确性

第五章

准确的弹奏

两个重要的因素

关于断奏的二三事

优美连奏的基础

第六章

关于很快学会背奏的人

每天的练习

保证练习的多样化

快速弹奏的要求

炫技弹奏的危险

踏板运用时的危险

《缪天瑞音乐文存》编后语