中卷：现、当代篇

第十章 民国时期（1911——1949）

概述

第一节 甘肃甘南藏戏（“南木特儿”藏戏）

（一）甘南藏戏正名

（二）甘南藏戏产生的历史文化背景

（三）甘南藏戏的滥觞

（四）甘南藏戏的形成与发展

（五）甘南藏戏的剧目

（六）甘南藏戏的音乐唱腔

（七）甘南藏戏的舞台美术

（八）甘南藏戏的演出习俗

第二节 少数民族籍表演艺术家对发展京剧艺术的贡献

（一）汪笑侬（满）

（二）德珺如（满）

（三）唐韵笙（满）

（四）李万春（满）

（五）厉慧良（满）

（六）陈德霖（满）

（七）程砚秋（满）

（八）金少山（满）

（九）傅小山（满）

（十）马连良（回）

（十一）侯喜瑞（回）

（十二）雪艳琴（回）

（十三）言菊朋（蒙）

第三节 少数民族题材话剧

（一）欧阳予倩的《黑奴恨》

（二）郭沫若的《王昭君》和《孔雀胆》

（三）老舍的《国家至上》

第十一章 社会主义时期（上）（1949——1966）

概述

第一节 会议·观摩演出会

（一）西南地区民族文化工作会议暨夏衍总结报告（1958）

（二）云南省兄弟民族戏剧观摩演出大会（1962）

（三）全国京剧现代戏观摩演出大会（1964）

第二节 少数民族题材话剧

（一）两位满族剧作家——老舍与胡可

（二）郭沫若的《蔡文姬》

（三）田汉的《文成公主》

（四）曹禺的《王昭君》

（五）包尔汗·沙希迪（塔塔尔）——天山之子

（六）祖农·哈迪尔（维吾尔）——维族话剧的奠基者

（七）乌·白辛（赫哲）的《赫哲人的婚礼》

（八）超克图纳仁（蒙）的《金鹰》

（九）黄凤龙（朝鲜）的“长白情结”

（十）武玉笑的“天山情结”

第三节 少数民族题材戏曲

（一）赵纪鑫（满）的“草原情结”

（二）杨森（彝）——彝剧创始人

（三）薛恩厚（回）的评剧《金沙江畔》——兼议回族艺术家马泰

（四）杨明（白）笔下的苍山洱海

（五）石凌鹤的赣剧《西域行》

（六）金素秋——少数民族京剧现代戏的先驱者

第四节 历史的沉思

（一）马连良（回）主演京剧《海瑞罢官》及其命运

（二）京剧《四郎探母》的沉浮——兼议上党梆子《三关排宴》

第五节 新兴少数民族剧种集锦

（一）新兴少数民族剧种的发展道路

一、松原满族新城戏

二、楚雄彝剧

三、阜新蒙古剧

四、苗剧

五、罗城仫佬剧

六、环江毛南戏

七、回族花儿剧

八、傣族章哈剧和白族大本曲剧

九、藏语话剧

（二）新兴少数民族剧种的经验教训

第十二章 社会主义时期（下）（1978-2009）

概述

第一节 新时期少数民族戏剧的新生面

（一）古装剧 神话剧 传统剧

（二）历史剧 历史故事剧

（三）现代戏

（四）成就、不足与愿望

第二节 文化部：全国少数民族题材戏剧创作座谈会

［附录］《全国少数民族题材戏剧创作座谈会纪要》摘要

第三节 国家民委：全国少数民族戏剧理论研讨会暨少数民族剧种调查报告

（一）全国少数民族戏剧理论研讨会

（二）少数民族剧种调查报告

第四节 国家民委：全国少数民族文艺会演

（一）第一届全国少数民族文艺会演（1980年9月20日至10月20日）

（二）第二届全国少数民族文艺会演（2001年9月1 5日至9月25日）

（三）第三届全国少数民族文艺会演（2006年9月5日至9月25日）

第三届全国少数民族文艺会演剧目述评

第五节 中国少数民族戏剧学会的历史任务

（一）承办全国少数民族题材戏剧创作评奖（孔雀杯）

（二）观摩与学术研讨会

西藏拉萨第一届“雪顿节”（戏剧节）纪实

西藏拉萨全国藏戏艺术学术研讨会纪实

云南楚雄彝剧艺术国际学术研讨会纪实

关肃霜诞辰八十周年纪念会纪实

（三）建立授予学会大奖和单项奖机制

河北省承德话剧团演出的话剧《圣旅》

云南省4个剧院（团）分别演出的京剧《凤氏彝兰》、花灯剧《石月亮》、傣剧《南希拉》白剧《白洁圣妃》

浙江婺剧团演出的婺剧《昆仑女》

云南省京剧院演出的京剧《白洁圣妃》

吉林松原满族艺术剧院演出的新城戏《洪皓》

（四）举办全国少数民族戏剧会演

第一届全国少数民族戏剧会演述评

第十三章 新时期代表性剧作家及其代表作品

概述

第一节 孙德民（蒙）与“山庄戏剧”

孙德民的“深耕”潜质

代表作之一：话剧《帘卷西风》

代表作之二：话剧《十三世达赖喇嘛》

第二节 黄南藏戏“三驾马车”——华本嘉（藏）、多杰太（藏）、高鹏

代表作之一：藏剧《意乐仙女》

代表作之二：藏剧《金色的黎明》

第三节 石颖（满）——大凌河畔“木酒海”

代表作：京剧《酒魂》

第四节 马良华（回）——彩云之南的回族剧作家

代表作之一：花灯剧《卓梅与阿罗》

代表作之二：花灯剧《石月亮》

第五节 “快乐的精灵”——常剑钧（仫佬）

代表作之一：壮剧《瓦氏夫人》

代表作之二：壮剧《歌王》

第六节 博·白雅格拉其（蒙）与阿茹娜（蒙）的《满都海斯琴》

代表作：蒙古剧《满都海斯琴》

第七节 王福义的辽金历史剧系列

代表作之一：黄龙戏《魂系黄龙府》

代表作之二：满族新城戏《铁血女真》

第八节 龙方：在布依族山区播种话剧

代表作：布依族话剧《二月天》

第九节 上海滩的传奇女性——李莉

代表作之一：京剧《凤氏彝兰》

代表作之二：白剧《白洁圣纪》

第十节 鄱阳湖畔的才子——姜朝皋

代表作：评剧《胡风汉月》

第十一节 姚宝瑄的“西域情结”

代表作：歌剧《张骞》

第十二节 曹锐的“陇南情怀”

代表作：陇剧《官鹅情歌》

第十四章 当代少数民族戏剧发展简述

概述

第一节 当代藏戏发展简述

（一）人类口头与非物质文化遗产代表作——藏剧

（二）西藏自治区藏剧团——西藏人民的骄傲

（三）青海省藏剧团——青藏高原的雪莲花

（四）四川藏剧的崛起与繁荣

（五）甘肃甘南藏剧发展的曲折历程

（六）雪顿节（藏剧节）的恢复

（七）藏剧理论研究的建树

（八）插上金翅膀飞向全世界

第二节 白剧的形成与发展

（一）白剧的诞生

（二）白剧在逆境中成长

（三）白剧的发展繁荣期

（四）白剧剧种的基本艺术特征

（五）当代白剧老艺人

第三节 新疆少数民族戏剧的发展

（一）近代新疆少数民族戏剧概况

（二）当代新疆少数民族戏剧概况

第四节 蒙古族戏剧的发展

（一）蒙古族戏剧的漫长孕育期

（二）蒙古族戏剧的发展

（三）蒙古剧的审美定位与艺术发展

第五节 朝鲜族戏剧的发展

（一）朝鲜族戏剧的萌芽与形成

（二）朝鲜族戏剧的专业化发展

（三）朝鲜族戏剧的繁荣

第六节 当代少数民族题材歌剧鸟瞰

（一）从“三级跳”到全国新歌剧讨论会

（二）少数民族题材歌剧的崛起

（三）新时期少数民族题材歌剧走向辉煌

第七节 当代少数民族舞剧鸟瞰

（一）少数民族舞剧的萌芽

（二）少数民族舞剧的发展初期

（三）少数民族舞剧的成熟期

（四）结语

第十五章 当代少数民族傩戏发展简述

概述

第一节 傩戏——从文化弃儿到文化宠儿

第二节 “中国地方戏与仪式之研究”的实施

第三节 面具学研究的新生面

第四节 少数民族傩戏研究集锦

（一）武陵山下土家族、苗族傩文化——湖南湘西少数民族傩戏国际学术研讨会综述

（二）青海高原土族“纳顿”、“六月会”和“跳於菟”——青海海峡两岸昆仑文化考察与学术研讨会综述

（三）古老羌族“祭山会”——四川古羌文化考察与国际学术研讨会综述

（四）仡佬族的傩坛戏——中国·遵义黔北傩文化国际学术研讨会综述