第1章 概述

1.1录音棚

1.2控制室

1.3商业音乐录音棚的变化

1.4小型制作棚

1.5便携式工作站

1.6知识就是力量！

1.7为自己工作

1.8通过录音棚项目赚回自身建设成本

1.9现场录音：与众不同的工作

1.10电视、电影音频制作录音棚

1.11多媒体

1.12参与创作的团队成员构成

1.12.1艺术家

1.12.2录音棚音乐家和音乐统筹

1.12.3制作人

1.12.4录音工程师

1.12.5助理录音工程师

1.12.6系统维护工程师

1.12.7母带制作工程师

1.12.8 DJ（discjockey）

1.12.9 VJ（videojockey）

1.13录音棚经理

1.14音乐法律

1.15 行业中的女性和少数民族

1.16幕后

1.17职业规划

1.18录音流程

1.18.1准备

1.18.2录音

1.18.3补录（插录）

1.18.4混音

1.18.5母带制作

1.18.6曲目顺序编辑

1.18.7产品制造

1.18.8市场推广和销售

1.19换能器

第2章 声音与听觉

2.1声音的本质

2.2声音波形特性

2.2.1振幅

2.2.2频率

2.2.3波速

2.2.4波长

2.2.5相位

2.2.6谐波成分

2.2.7包络

2.3响度级：分贝（dB）

2.3.1对数基础

2.3.2dB

2.3.3简单的核心概念

2.4人耳

2.4.1听阈

2.4.2听觉极限

2.4.3痛阈

2.4.4保护好耳朵

2.5心理声学

2.6听觉的感知

2.6.1拍频

2.6.2组合频率

2.6.3掩蔽效应

2.7声音的方向感

2.8空间感

2.8.1直达声

2.8.2早期反射声

2.8.3混响声

2.9加倍

第3章 录音棚声学及声学设计

3.1录音棚类型

3.1.1专业录音棚

3.1.2视频后期音频制作棚

3.1.3小型工作室

3.1.4便携式音频工作站

3.2影响录音棚及控制室声学设计的主要因素

3.2.1声学隔离

3.2.2控制室对称设计

3.2.3频率平衡

3.3房间声反射和混响

第4章 传声器：设计与应用

4.1传声器：概述

4.2传声器设计

4.2.1动圈传声器

4.2.2铝带传声器

4.2.3电容传声器

4.3传声器特性

4.3.1指向性

4.3.2频率响应

4.3.3瞬态响应

4.3.4输出特性

4.4传声器前置放大器

4.5传声器技术

4.5.1基于距离因素的拾音特性

4.5.2立体声拾音技术

4.5.3环绕声拾音技术

4.6传声器摆放技术

4.6.1铜管乐器（Brass instruments）

4.6.2吉他（Guitar）

4.6.3键盘乐器（Keyboard instrument）

4.6.4打击乐器（Percussion）

4.6.5有固定音高的打击乐器（Tuned Percussion Instrument）

4.6.6弦乐器（Stringed instruments）

4.6.7人声（Voice）

4.6.8 木管乐器（Woodwind instrument）

4.7传声器的选择

4.7.1 Shure SM57

4.7.2 AKG D1 12

4.7.3 BeyerdynamicM160

4.7.4 Royer Labs R-121

4.7.5 Neumann KM180系列

4.7.6 AKG C3000B

4.7.7 MXL V67i

4.7.8 Telefunken M216立体声传声器

第5章 模拟磁带录音

5.1是否2英寸？

5.2磁带录音及记录媒介

5.3专业模拟磁带录音机

5.4磁带传输

5.5磁头

5.6均衡

5.7偏磁

5.8监听模式

5.9插入录音

5.10磁带、带速及磁头结构

5.11复印效应

5.12清洁

5.13消磁

5.14备份及存档方法

5.14.1工程文件备份

5.14.2保存方法

第6章 数字音频技术

6.1数字语言

6.2数字技术基础

6.2.1采样

62.2量化

6.2.3处理细节中常出现的“恶魔”

6.2.4固定及浮动点处理

6.3数字录音及重放过程

6.3.1录音过程

6.3.2重放过程

6.3.3声音文件的采样率

6.3.4声音文件的比特率

6.3.5关于数字音频电平

6.3.6 数字音频传输

6.3.7信号分配

6.3.8什么是抖晃（Jitter）？

6.3.9字时钟

6.4数字音频录音系统

6.4.1采样器

6.4.2硬盘录音

6.4.3多声道硬盘录音机

6.4.4便携式工作站

6.4.5手持式闪存

6.4.6旧式工艺

第7章 数字音频工作站

7.1当下——整合，永远——整合！

7.2数字音频工作站硬件

7.2.1台式计算机

7.2.2笔记本计算机

7.2.3附件及补充配件

7.3系统连接

7.3.1 USB

7.3.2火线

7.3.3网络连接

7.4音频接口

7.4.1音频驱动协议

7.4.2等待时间

7.5数字音频工作站控制器

7.6声音文件格式

7.6.1格式转换及兼容

7.6.2声音文件的采样率和比特率

7.7数字音频工作站软件

7.7.1声音文件的录制、编辑、区域定义及声像定位

7.7.2 MIDI音序制作及制谱

7.7.3实时在屏幕上混音

7.7.4混音及效果自动化

7.8处理器的力量来源——人！

7.8.1购买一台处理能力足够强大的计算机

7.8.2保证你拥有足够的存储空间

7.8.3分开保存你的媒体作品

7.8.4升级你的设备

7.8.5运用双显示器

7.8.6给你的计算机静音

7.8.7备份及保存策略

7.8.8工程文件文档管理

7.9尾声

第8章 节奏律动处理工具及相关技术

8.1基础知识

8.1.1时间与音高变化技术

8.1.2变速（Warping）工具

8.1.3节拍切片（Beat Slicing）

8.2数字音频工作站中循环的应用

8.2.1基于循环的音频软件

8.2.2 Reason

8.2.3 Rewire

8.3律动和循环制作硬件

8.3.1律动和循环插件

8.3.2鼓音色及鼓循环插件

8.3.3将循环片段导入数字音频工作站工程文件中

8.4 DJ软件

8.5从大量的数据材料中获取循环文件

第9章MIDI及电子音乐制作技术

9.1 MIDI制作环境

9.2什么是MIDI ？

对MIDI的误解

9.3系统连接

MIDI线缆

9.4 MIDI幻象电源

9.5无线MIDI

9.6 MIDI插口

9.7MIDI ECHO

9.8典型结构

9.8.1 串级链

9.8.2多端口网络

9.9规格概述

9.9.1 MIDI信息

9.9.2 MIDI通道

9.9.3 M I DI模式

9.9.4通道音色信息

9.9.5关于控制变化信息中的控制器ID参数的说明

9.9.6系统信息

9.9.7系统专属信息

9.10 MIDI及个人计算机

9.10.1与外围设备连接

9.10.2 MIDI接口

9.11 电子乐器

9.11.1内部组成

9.11.2乐器插件

9.11.3键盘

9.11.4合成器

9.11.5从CD、 DVD和网络中获取采样

9.11.6 MIDI键盘控制器

9.11.7打击乐器

9.12音序器

9.12.1与数字音频工作站相结合的音序器

9.12.2软件音序器

9.12.3音序器使用的基本介绍

9.13录音

9.13.1设置工程文件速度

9.13.2改变速度

9.13.3节拍声轨

9.13.4多轨录音

9.13.5插入和跳出录音

9.13.6步进输入

9.14保存你的MIDI文件

9.15编辑

9.15.1实际编辑技巧

9.15.2编辑控制器参数值

9.16重放

9.17将MIDI转换成音频声轨

9.18音序混音

9.19制谱软件

第10章 多媒体与网络

10.1多媒体环境

10.2传输媒介

10.2.1 CD

10.2.2 DVD

10.2.3网络（Web）

10.3传输格式

10.3.1数字音频

10.3.2无压缩音频文件格式

10.3.3压缩编码音频文件格式

10.4感知编码

10.4.1 MP3

10.4.2 M P4

10.4.3 WMA

10.4.4 AAC

10.4.5 RealAudio

10.4.6 FLAC

10.4.7带标签元数据

10.5 MIDI

10.5.1标准MIDI文件

10.5.2通用MIDI信息

10.6图形图像

10.7计算机视频

10.8快速时代下的多媒体与网络

10.8.1关于身处网络信息世界的一些思考

10.8.2网络大明星

10.8.3版权保护：想要收费？

10.8.4安全数字音乐协会

10.8.5网络电台

10.8.6网络合作

10.9写在最后

第11章 同步

11.1媒体间传输的同步

11.1.1时间码

11.1.2采用SMPTE时间码的同步

11.1.3基于MIDI的同步

11.1.4视频对稳定时间基准的需要

11.1.5数字音频对稳定时间基准的需要

11.2时间码和MIDI时间码的实际同步应用

11.2.1主设备与附属设备的关系

11.2.2录音机

11.2.3录像机

11.2.4软件应用程序

11.2.5数字音频工作站（DAW）

11.2.6 数字音频工作站支持视频和图像同步

11.2.7用计算机获取和分配时间码

11.3避免麻烦

第12章 功率放大器

12.1放大原理

12.2运算放大器

12.2.1前置放大器

12.2.2均衡器

12.3求和放大器

12.4分配放大器

12.5功率放大器

12.6电压控制及数字控制放大器

第13章 混音艺术与技术

13.1录音过程

13.1.1录音

13.1.2补录

13.1.3混音

13.2了解“混音界面”的基本概念

13.2.1通道输入

13.2.2辅助送出单元

13.2.3均衡单元

13.2.4动态处理单元

13.2.5监听单元

13.2.6通道推子

13.2.7输出单元

13.2.8通道分配

13.2.9编组

13.2.10监听电平控制单元

13.2.11跳线盘

13.2.12仪表

13.3电源与接地

13.3.1平衡电源

13.3.2电源条件

13.4数字调音台与数字音频工作站虚拟混音技术

13.4.1混音电平及效果自动化

13.4.2写入模式

13.4.3读取模式

13.4.4图形（橡皮筋）自动化

13.5混音及平衡基础

13.6关于混音艺术的最后一点阐述

第14章 信号处理

14.1模拟、数字以及任何形式的美好世界

14.2插件

插件控制及自动化

14.3效果插件中的信号通路

14.3.1串行连接

14.3.2并行连接

14.4效果处理

14.4.1硬件和软件效果使用

14.4.2峰值滤波器s

14.4.3搁架式滤波器

14.4.4高通滤波器与低通滤波器

14.4.5均衡器种类

14.4.6均衡的应用

14.4.7实践中的EQ

14.5动态范围

14.5.1仪表

14.5.2动态处理器

14.5.3压缩器

14.5.4多段压缩器

14.5.5限制器

14.5.6扩展器

14.5.7噪声门

14.6时间处理效果器

14.6.1延时

14.6.2混响器

14.6.3心理声学提示

14.6.4变调

14.6.5时间与音调变化

14.7多功能效果处理器

14.8效果自动化设置及编辑

第15章 降噪

15.1模拟降噪

压缩降噪处理（compansion）

15.2单端降噪过程（single-ended noise-reduction process）

噪声门

15.3数字降噪系统

快速傅里叶变换（FFT）

15.4复原

第16章 监听

16.1扬声器及房间条件

16.2扬声器设计

16.2.1分频网络

16.2.2有源扬声器与无源扬声器设计

16.3扬声器极性

16.4监听

16.4.1监听音量

16.4.2令人纠结的低频信息

16.4.3监听配置

16.4.4监听音量电平控制

16.4.5频谱参考

16.5监听扬声器类型

16.5.1远场监听

16.5.2近场监听

16.5.3小型监听扬声器

16.5.4耳机监听

16.5.5你的车

16.6录音间监听

16.6.1录音间中的耳机监听

16.6.2录音间中的扬声器监听

第17章 环绕声

17.1环绕声：从过去到现在

17.1.1立体声进入电视

17.1.2家庭影院

17.2环绕声走向并不遥远的将来

17.3 5.1环绕声监听

17.3.1 5.1扬声器设置

17.3.2实践中的扬声器摆放

17.4环绕声中的有源及无源监听扬声器

17.5环绕声音频接口

17.6环绕声母带制作及发行格式

17.6.1 Dolby Digital（AC3）

17.6.2杜比定向逻辑（Dolby Pro Logic）

17.6.3 SRS

17.6.4 WMA

17.6.5 MP4

17.6.6 上变化至5.1

17.7环绕声混音

环绕声调音台

17.8混音哲学

17.9重新出版的素材

第18章 母带制作

18.1母带制作过程

18.1.1母带，处理还是不处理——问题的症结在哪里？

18.1.2“预”备

18.1.3专辑母带制作细节

18.1.4曲目顺序：事物的自然顺序

18.1.5相对电平

18.1.6均衡

18.1.7动态

18.1.8多段动态处理

18.1.9文件采样率和比特率

18.1.10高频颤动处理（dither）

18.2母带制作中的数字音频编辑器

18.3写在最后的注意事项

第19章 唱片制造

19.1选择最合适的设备和制造商

19.2 CD制作

19.2.1制作过程

19.2.2 CD刻录软件

19.3 CD-R/RW媒介

刻录速度

19.4自己行动吧

19.5 CD标签

19.6 CD及DVD取放操作注意事项

19.7 DVD及蓝光光盘制作

19.8黑胶唱片制作

19.8.1唱片刻制

19.8.2唱片记录

19.8.3母带制作过程

19.8.4黑胶唱片的电镀和压制

19.9为互联网进行的制作

第20章 录音棚技巧与窍门

准备与细节

什么是制作人？你们什么时候需要他？

你是否需要一位音乐律师？

20.1走进录音棚之前的漫长时间

20.2进录音棚之前

20.3搭建

20.4项目文件

20.5录音

20.6混音

20.7备份及存档技巧

20.8房间布置提示

20.9音乐家的工具

20.10记录你的音乐会和排练

20.11保护你的投资

20.12保护你的硬件

20.13升级你的软件

20.14专业的态度

第21章 过去 现在 未来

21.1过去

21.2现在

21.2.1 1和0

21.2.2互联网

21.3未来

21.4快乐的旅程

附录 继续教育