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内容简介
第一编 中国新曲艺的发展历程
第一章 “五四”以后新曲艺的初步发展
第二章 当代中国曲艺的发展历程及其成就
第一节 新中国成立头十七年的曲艺
第二节 “文化大革命”十年的曲艺
第三节 历史新时期的曲艺
第四节 几点经验
第二编 评书评话类曲艺
第三章 评书评话类曲艺及其特色
第一节 概述
第二节 北方评书
第三节 四川评书
第四节 湖北评书
第五节 扬州评话
第六节 苏州评话
第七节 福州评话
第八节 新故事
第四章 新书目的创作
第一节 现代当代题材书目的创作
第二节 历史题材与传奇题材新书目的创作
第五章 传统书目的整理与改编
第一节 传统书目的整理
第二节 传统书目的改编
第六章 说书表演艺术的继承与革新
第一节 说书表演艺术的继承
第二节 说书表演艺术的革新与发展
第七章 评书评话的理论研究
第一节 对旧中国评书评话理论研究的历史回顾
第二节 新中国评书评话的研究组织与研究成果
第三编 鼓曲唱曲类曲艺
第八章 鼓曲唱曲类曲艺及其特色
第一节 概述
第二节 大鼓
第三节 弹词
第四节 琴书
第五节 道情
第六节 牌子曲
第七节 杂曲
第八节 走唱
第九章 新曲目的创作
第一节 现代当代题材曲目的创作和改编
第二节 历史题材与传奇题材曲目的创作和改编
第十章 传统曲目的挖掘整理
第一节 传统曲目的抢救
第二节 传统曲目的整理、演出和出版
第十一章 鼓曲唱曲表演艺术的继承和革新
第一节 鼓曲唱曲表演艺术基本功的继承
第二节 鼓曲唱曲表演艺术的革新与发展
第十二章 曲艺音乐的革新和发展
第一节 曲艺音乐革新的必要性
第二节 曲艺唱腔的革新和发展
第三节 曲艺伴奏音乐的革新和发展
第十三章 鼓曲唱曲的理论研究
第一节 对鼓曲唱曲类曲艺理论研究的历史回顾
第二节 新中国鼓曲唱曲类曲艺理论研究组织与理论研究成果
第四编 快书快板类曲艺
第十四章 快书快板类曲艺及其特色
第一节 概述
第二节 数来宝、快板、快板书
第三节 山东快书
第四节 四川金钱板
第五节 快书快板类其他曲种
第十五章 快书快板类新作品的创作
第一节 数来宝、快板和快板书的创作
第二节 山东快书的创作
第三节 中长篇快书快板的创作
第四节 其他地方性韵诵类曲种的创作
第十六章 传统作品的挖掘整理
第一节 快书快板传统作品的抢救
第二节 快书快板传统作品的整理、演出和出版
第十七章 快书快板表演艺术的继承和革新
第一节 快书快板表演艺术的继承
第二节 快书快板表演艺术的革新与发展
第十八章 快书快板的理论研究
第五编 相声滑稽类曲艺
第十九章 相声滑稽类曲艺及其特色
第一节 概述
第二节 相声
第三节 独脚戏
第四节 谐剧
第五节 陕西独脚戏
第二十章 新作品的创作
第一节 相声的讽刺段子
第二节 相声的歌颂段子
第三节 相声的幽默段子
第四节 相声的娱乐性段子
第五节 独脚戏的新作
第六节 谐剧的新作
第二十一章 传统作品的挖掘、整理
第一节 传统段子的挖掘、记录
第二节 传统段子的整理、演出和出版
第二十二章 表演艺术的继承与革新
第一节 相声表演艺术的继承与革新
第二节 相声说学逗唱的基本功继承
第二十三章 相声滑稽类的理论研究
第六编 发展中的少数民族说唱艺术
第二十四章 多姿多彩的少数民族说唱
第一节 综述
第二节 蒙古族曲艺
第三节 藏族曲艺
第四节 维吾尔族曲艺
第五节 柯尔克孜族曲艺
第六节 朝鲜族曲艺
第七节 白族曲艺
第八节 傣族曲艺
第九节 哈尼族曲艺
第十节 彝族曲艺
第十一节 侗族曲艺
第十二节 其他少数民族曲艺
第二十五章 新曲（书）目的创作
第一节 翻身奴隶的歌唱
第二节 表现社会主义革命和建设的少数民族说唱艺术
第三节 新时期少数民族曲艺的可喜成果
第二十六章 传统作品的挖掘整理
第一节 少数民族三大史诗说唱本的挖掘整理
第二节 全面挖掘整理少数民族说唱艺术遗产
第二十 七章说唱艺术革新与理论研究
第一节 少数民族说唱艺术的革新
第二节 少数民族说唱艺术的理论研究
第七编 曲艺队伍的建设
第二十八章 曲艺表演团体的建立和曲艺组织的发展
第一节 新中国成立初期曲艺队伍的状况
第二节 曲艺表演团体的建立和发展
第三节 曲艺专业创作和理论研究队伍
第四节 曲艺界的群众性组织及学术团体
第二十九章 曲艺新一代的培养和教育
第一节 团带学员和新的师徒关系
第二节 曲艺教育事业的初建——团属学员班
第三节 戏曲（艺术）学校的曲艺科（班）
第四节 曲艺专门学校的建立
第五节 曲艺培训班
第六节 曲艺的高等教育和发展前景
第三十章 业余曲艺队伍
附录 当代中国曲艺大事记
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