当代文学评论

试论茹志鹃的艺术风格

《阿舒》和阿舒的《第二步》——和茹志鹃的对话

如愿曲——访茹志鹃

《试论茹志鹃的艺术风格》写作前后——兼忆王道乾、魏金枝、侯金镜

附录：创作个性和艺术特色——读茹志鹃小说有感&侯金镜

把战歌唱得更嘹亮——读峻青的短篇小说

诗意小探——读菡子的散文

登上一个新的阶梯——谈唐克新的短篇小说

漫谈谢璞的作品

致费礼文同志

费礼文的《钢人铁马》

两篇塑造正面人物形象的小说——读《我的第一个上级》和《特殊性格的人》

笔尖饱含血泪 腕底爱憎分明——介绍少儿读物《过年》

慧眼识英雄

值得欢迎的童话——介绍《小布头奇遇记》

歌颂红玛瑙一样的新世界——读刘白羽散文集《红玛瑙集》

一束反面教材——介绍小说集《艺术的控诉》

天天朝阳 月月朝阳——推荐长篇小说《朝阳花》

喜看新芽争茁壮——读《萌芽》上的新人新作有感

紧跟着时代的脚步前进——读《萌芽丛书》中三位青年业余作者的短篇小说集

老将和小将的颂歌——谈谈《革命不老》和《天天向上》

读评书体小说《烈火金钢》

在风暴里成长——介绍《“强盗”的女儿》

北大荒人的脚印——推荐《在南泥湾道路上》

关于几个中篇的对话

为教师写的小说叫好——读《少年文艺》“教师作品辑”有感

读程乃珊作品随想

喜读几篇微型小说

潮峰上的浪花——上海散文创作印象记

夏丏尊和他的散文

打开文艺宝库的钥匙——《叶圣陶论创作》编辑、学习札记

叶氏父子的图书广告

如坐春风——读《叶圣陶答教师的100封信》

情不自禁的喝彩——读了《大漠祭》以后

诗人木斧的感情世界——序《木斧短文选》

谈《火焰畅想曲》

序王尔龄《守拙品真》

六十又是新起点——贺费三金

同是荆棘路上过来人——序姚芳藻《踏上荆棘路》

外国文学评论

陀思妥耶夫斯基和他的作品

文学上最复杂的问题之一

少年时代对文学的热爱

“一个新的果戈理诞生了！”

对穷人的深湛同情

轻微的革命尝试

苦役和流放的后果

《被侮辱与被损害的》

《地下室手记》

《罪与罚》

《白痴》

《魔鬼》

《卡拉马助夫兄弟们》

短篇讽刺小说

他的晚年生活

世界观和创作方法的尖锐矛盾

艺术手法上的特点

向陀思妥耶夫斯基的作品学习什么？

读《穷人》

阿·托尔斯泰的“活命的水”

《福玛·高捷耶夫》

高尔基论人道主义

契诃夫的《凡卡》

都德的《最后一课》

《雾海孤帆》中的细节描写

读《收获》

在美国，白奴比黑奴多——介绍翻译小说《白奴》

《白奴》的再生——和本书译者李俍民一席谈

千里马时代的养鱼姑娘——读朝鲜小说《旅伴》

“语言的巨人，行动的侏儒”——读《罗亭》笔记

理想与爱情的颂歌——谈《前夜》中的叶琳娜和英沙罗夫

克利斯多福·纽笔下的上海——读《上海》

影剧评介

评《悲壮的颂歌》的演出

《红岩》添新绿

朴实纯净 感人至深——谈张瑞芳在《红色宣传员》中的表演

《年青的一代》浅论

赞话剧《龙江颂》

他们战斗在南京路上——看《霓虹灯下的哨兵》

小观众这样说——关于青年演员任广智的表演

两族美谈 一台好戏——上海戏剧学院藏族班《文成公主》演出记

在笑声中——看徐汇区工人艺术团的《伏虎》

喜看《红日》上银幕

重要的一步——看豫剧戏曲片《朝阳沟》

惠嫂这个人——《昆仑山上一棵草》观后

颂《北大荒人》

两段“反阴阳”——丁是娥的《回忆》、《祭海》唱腔欣赏

茂腔：从高密到上海——喜见青岛市茂腔剧团演员李玉香、李兰香

文艺杂谈

批评家与个人爱好

浅谈触类旁通

我是怎样写文艺评论的？

散文创作教训谈

《歌声》唤起的共鸣

向红色故事员们学习

自费出版问题小议

写在《书简情》前面

附录：欧阳文彬和她的文艺评论&王元化

知音诤友与文艺评论——重读欧阳文彬的文艺评论&戴 翊

后记