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内容简介
上编 什么是汉语诗歌节奏
第一章 什么是诗歌节奏
第一节 什么是节奏
第二节 什么是诗歌节奏
第三节 诗歌节奏的分类
第二章 几种汉语诗歌节奏论
第一节 平仄节奏论
第二节 重轻节奏论
第三节 音组节奏论
第四节 顿节奏论
一 古代“句读”论和“顿”论
二 “节”论
三 “音尺”论
四 现代“顿”论
第五节 音节节奏论
第三章 汉语诗歌节奏是“音节·顿歇”节奏
第一节 顿歇是一种基本的节奏因素
第二节 汉语语音特点与“音节·顿歇”节奏
第三节 “音节·顿歇”节奏的形成
一 汉语的自然节奏单位——节拍群
二 对节拍群的分解和组合
三 汉语诗歌的节奏单位——音顿
四 对音顿的等时化和强化
第四节 “音节·顿歇”节奏和其他节奏的关系
一 和平仄节奏的关系
二 和重轻节奏的关系
三 和音节节奏的关系
第五节 汉语诗歌节奏的基本特点
一 和意义节奏统一
二 整齐均匀
三 简单而又复杂
中编 古代诗歌的节奏形式
第一章 《诗经》的节奏形式
第一节 《诗经》节奏形式的起源
第二节 《诗经》的节奏单位
第三节 《诗经》的句式
一 四言句式与非四言句式
二 句式的特点
三 句式的格律形式化
第四节 《诗经》的节式和体式
一 节式
二 体式
第五节 《诗经》的节奏调子
一 歌诗和诵诗
二 歌调、吟调和诵调
第二章 《楚辞》的节奏形式
第一节 《楚辞》节奏形式的起源
第二节 《楚辞》的节奏单位
第三节 《楚辞》的句式
一 《九歌》的句式
二 《离骚》的句式
三 《招魂》、《九章》等的句式
四 《楚辞》句式的特点
第四节 《楚辞》的节式和体式
一 节式
二 体式
第五节 《楚辞》的节奏调子
一 从歌诗向诵诗过渡
二 楚辞调：吟调与诵调的结合
第三章 五七言诗和杂言诗的节奏形式
第一节 五七言诗和杂言诗节奏形式的起源
一 五言诗节奏形式的起源
二 七言诗节奏形式的起源
三 杂言诗节奏形式的起源
第二节 五七言诗和杂言诗的节奏单位
第三节 五七言诗和杂言诗的句式
一 五七言诗句式的单音尾特点
二 五七言诗句式的格律形式化
三 杂言诗的诸种句式
第四节 五七言诗和杂言诗的节式和体式
一 五七言诗的节式和体式
二 杂言诗的节式和体式
第五节 五七言诗和杂言诗的节奏调子
一 五七言诗调：成熟的吟调
二 杂言诗调：长短调与吟诵调的混合
第四章 词和曲的节奏形式
第一节 词和曲节奏形式的起源
一 词的节奏形式的起源
二 曲的节奏形式的起源
第二节 词和曲的节奏单位
一 词的节奏单位
二 曲的节奏单位
第三节 词和曲的句式
一 词的句式的特点
二 词的跨句
三 词的句组
四 曲的句式的特点
第四节 词和曲的节式和体式
一 词的节式和体式
二 曲的节式和体式
第五节 词和曲的节奏调子
一 词曲调：长短调与吟诵调的配合
二 词曲调和杂言诗调的差别
第五章 古代诗歌节奏形式与韵的关系
第一节 节奏形式和韵的重要性
第二节 节奏形式和韵式的单一性
下编 新诗的节奏形式
第一章 新诗节奏形式的理论和实践
第一节 初创期的理论和实践
一 两个来源
二 “自然音节”论
三 从旧形式中“脱胎”出来
四 两种发展趋势
第二节 二十世纪二十年代的理论和实践
一 “内在韵律”论
二 自由诗的传统节奏形式
三 “格式”论
四 格律诗的均齐和对称节奏形式
第三节 二十世纪三四十年代的理论和实践
一 “无音乐成分”论
二 自由诗的现代节奏形式
三 十四行诗的节奏形式
四 民歌体诗的节奏形式
第四节 二十世纪五六十年代的理论和实践
一 “现代格律诗”论
二 “半逗律”和“典型诗行”论
三 格律诗节奏形式的多样化
四 自由诗节奏形式的两极化
第五节 二十世纪七八十年代的理论和实践
一 “顿法”论及其他
二 自由诗节奏形式的新发展
三 格律诗节奏形式的新发展
第二章 格律诗的节奏形式
第一节 格律诗的节奏单位
第二节 格律诗的行式
一 建行原则及其根据
二 典型行式
三 跨行
四 诗行的顿歇规律
第三节 格律诗的节式和体式
一 节式
二 体式
三 建筑美
第四节 格律诗的破格
第五节 格律诗的节奏调子
一 一般格律诗调：成熟的诵调
二 民歌体诗调：吟调
三 其他格律诗调：混合调
第三章 自由诗的节奏形式
第一节 自由诗的节奏单位
第二节 自由诗的行式
一 建行原则及其根据
二 跨行
三 行式的特点
第三节 自由诗的节式和体式
一 节式
二 体式
第四节 自由诗节奏形式和散文诗节奏形式
一 两者的异同
二 汉语诗歌内外节奏的统一综论
第五节 自由诗的节奏调子
一 自由诗调：诵调与长短调的结合
二 汉语诗歌节奏调子的演变综述
第四章 新诗节奏形式与韵的关系
第一节 格律诗节奏形式与韵的关系
第二节 自由诗节奏形式与韵的关系
