序言 青年、成年、老年：三封信

1787年：贝多芬母亲的去世

1812年：写给一个小孩的信

1826年：老小孩

人生与作品

第一部分：早年1770～1792年

第一章 开端

作为音乐中心的波恩

从尼夫手中传递的巴赫

康德、席勒和启蒙运动

马克斯·弗朗兹和莫扎特的遗产

家庭、朋友和恩主

到维也纳找寻莫扎特

身在波恩的最后岁月

华德斯坦的预言

第二章 波恩时期的音乐

早期键盘音乐

“这个段落是从莫扎特那里窃取的”

创作与草拟

为两位皇帝创作的康塔塔

第二部分：第一成熟期1792～1802年

第三章 在维也纳的初期岁月

政治气氛

作为音乐中心的维也纳

面对维也纳贵族

海顿

为选帝侯和国王演奏

进入出版界

第四章 维也纳初期的音乐

修订早期作品

室内乐和钢琴奏鸣曲

第五章 危机岁月

耳聋

海利根施塔特遗嘱

第六章 为钢琴创作或有钢琴参与的音乐

“新的途径”与早期草稿本

一项实验性发明：更多钢琴奏鸣曲

从传统到原创：钢琴变奏曲

新的小提琴奏鸣曲

早期钢琴协奏曲

第七章 早期管弦乐作品和弦乐四重奏

《第一交响曲》和芭蕾舞配乐《普罗米修斯》

法国规格和军乐

《第二交响曲》

作品18号：“我已经学会如何创作弦乐四重奏了”

第八章 第一成熟期：总论

第三部分：第二成熟期1802～1812年

第九章 贝多芬在新的时代

拿破仑与白手起家的伟人

贝多芬和他的周边环境

同女性的关系

第十章 新的交响理念

英雄性与美

《第三交响曲（英雄）》

《第四交响曲》

《第五交响曲》和《第六“田园”交响曲》

《第七交响曲》和《第八交响曲》

第十一章 成熟的协奏曲

新的交响复协奏曲：《三重协奏曲》

《第四钢琴协奏曲》

《小提琴协奏曲》

《“皇帝”钢琴协奏曲》

第十二章 舞台音乐

歌剧《莱奥诺拉》与序曲

《克里奥兰序曲》

为歌德的《艾格蒙特》而作的戏剧配乐

第十三章 声乐

清唱剧和弥撒曲

歌曲

第十四章 键盘上的贝多芬

钢琴上的即兴演奏与创作

钢琴

《“华德斯坦”奏鸣曲》和《“热情”奏鸣曲》

钢琴奏鸣曲（作品79至81a号）

抒情的和里程碑式的室内乐

第十五章 弦乐四重奏

《“拉祖莫夫斯基”弦乐四重奏》

《“竖琴”四重奏》和“庄严的四重奏”

第四部分：最后的成熟期1813～1827年

第十六章 “休耕”岁月

维也纳会议

小作品

庆祝惠灵顿的胜利

《费岱里奥》

新的奏鸣曲

《致远方的爱人》

晚期风格的显现

第十七章 贝多芬的内心与身外世界

孤独与耳聋

监护权之争

“人类的大脑……不是一件畅销品”

最后的创作

第十八章 将历史引入现实

第三成熟期

贝多芬对巴赫与亨德尔的认识

第十九章 晚期钢琴音乐

《降B大调钢琴奏鸣曲》（作品106号）

钢琴奏鸣曲（作品109至111号）

《“迪亚贝利”变奏曲》

晚期小曲

第二十章 天上人间

《庄严弥撒》

《第九交响曲》

《第九交响曲》的政治背景

《第九交响曲》的观念变迁

创作《第九交响曲》

《第九交响曲》的特征

第二十一章 永恒的音乐：晚期弦乐四重奏

引言

《降E大调弦乐四重奏》（作品127号）

《a小调弦乐四重奏》（作品132号）

《降B大调弦乐四重奏》（作品130号）和《大赋格》

《升c小调弦乐四重奏》（作品131号）

《F大调弦乐四重奏》（作品135号）

最后的构思

译后记

年表

参考文献

贝多芬作品分类索引

贝多芬作品编号索引

综合索引