第一部分 历史与理论

第一章 前提与价值观

1.1“前提”的用法

1.2拉约什·埃格里的前提

1.3寓意、主题与道德前提

1.4价值观的冲突

1.5识别价值观

本杰明&富兰克林的美德

海伦·W&史密斯的支配价值观

劳里·贝丝&琼斯

对立角色

1.6前提的类型与价值观冲突

第二章 苏格拉底与“宋飞”的共通之处

2.1韦伯斯特词典

2.2圣经

2.3伊索

2.4苏格拉底

2.5英国古典文学

2.6文艺批评

2.7当代故事

第三章 现代写作指南中的道德前提

3.1罗伯特·麦基的“主控思想”

3.2迈克尔·蒂耶诺的“行为一思想”

3.3迈克尔·豪格的“主题”

3.4悉德·菲尔德的“内在生活”

菲尔德的“背景故事”

3.5菲尔德的“来龙去脉”

菲尔德的“视点”

3.6菲尔德vs·埃格里

3.7其他著作

第四章 讲故事的自然法则与过程

4.1自然法则

4.2自然进程

审阅与修改

直觉与潜移默化

听从自然安排

天赋

坚毅与汗水

第五章 道德前提的结构设置

5.1道德前提的形态

5.2主题与道德前提

5.3主线及诉求的主客观本质

5.4恩宠时刻：电影意义的支点

5.5喜剧轨迹

《美丽心灵》

《冒牌天神》

5.6悲剧轨迹

《意外边缘》

5.7关于恩宠时刻的讨论

《大话王》

5.8多重故事线中的道德前提

《第七天堂》

第六章 认同与道德前提

6.1观众与故事的缝合

6.2现实缝合

6.3道德缝合

6.4认同模式

观众认可蕴含着道德实质的自然法则

道德选择的结果与自然法则一致

获取自然法则的必由之路便是忍受煎熬，最终它会引导你通向目标与希望

6.5观众与创作者的价值观匹配

6.6电影的真实意图

第二部分 应用

第七章 策略过程

7.1从开始就明确结局

7.2兔子的头脑，乌龟的心

7.3战术步骤

第八章 第一步：确定主宰的美德

8.1故事的美德主题

第九章 第二步：确定主宰的道德缺陷

9.1美德的对手

第十章 第三步：确定故事的道德前提

10.1故事的终极寓意

第十一章 第四步：确定电影的类型

11.1文化冲突与解决的轨迹

第十二章 第五步：确定主角的现实目的

12.1电影的客观现实主线

第十三章 第六步：确定主角的现实障碍

13.1电影的客观现实冲突

第十四章 轨迹情节表与主要戏剧点

14.1主要情节与转折点

14.2人物的戏剧轨迹

14.3人物轨迹情节表

“好人”的轨迹情节表

“坏人”的轨迹情节表

对于轨迹情节的一般说明

14.4多重目的

一个人物，多重目的

多个人物，多重目的

第十五章 第七步：确定主要的戏剧点

15.1轨迹深度

15.2始终围绕一个中心

15.3稍后

第十六章 第八步：为戏剧点排序

16.1情节时间线

16.2开端，中段，结局

16.3情节设置规则与决定

16.4虚拟的卡片技巧

16.5行为的跳板

16.6转折点的典型特征

16.7偶然性事件

16.8三幕戏剧的元素探讨

第十七章 终极案例：电影《勇敢的心》

17.1电影《勇敢的心》的道德前提

17.2电影《勇敢的心》的轨迹情节表

17.3电影《勇敢的心》的主要戏剧点

第十八章 结论

结语

附录一：研究摘要

附录二：道德前提与主题索引

参考书目

参考片目

出版后记