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内容简介
第一编 总论
第一节 开卷语
第二节 最高生命之文学
第三节 中国文学之向上运动与向下运动
第四节 中国文学史上的异姓结婚
第五节 中国诗歌分类
第六节 民众文学的特点
第七节 民众文学之口耳相传的特质
第八节 平民文学家之出幕式
第九节 音乐文学与女性赞美
第二编 音乐史
第一章 概论
第一节 旋律之世界
第二节 平民音乐与贵族音乐
第三节 外国音乐输入中国的时代
1.第一期 北周
2.第二期 隋唐
第四节 燕乐宫调
第五节 燕乐之乐器
第六节 古今音调高下
第七节 龟兹乐输入中国后之分裂状况
第八节 外国乐曲输入中国的译音变化
第九节 隋南方音乐
第十节 唐之旧乐
1.雅乐
2.清乐
第十一节 唐代音乐总表
第十二节 唐代外国音乐输入中国的导管
第二章 外国新乐
第一节 印度系统
第二节 西域系统
第三节 蒙古高丽系统
第四节 云南系统
第三章 印度系统
第一节 佛曲
第二节 唐乐署供奉之印度
第三节 羯鼓录所载之印度
第四节 文叙子
第五节 霓裳羽衣曲
第六节 天竺乐
第七节 骠国乐
第四章 西域系统
第一节 龟兹乐
第二节 安国乐
第三节 疎勒乐
第四节 康国乐
第五节 高昌乐
第六节 西凉乐
第七节 波斯乐
1.上云乐
2.西凉伎
第八节 拂菻乐
第五章 蒙古高丽系统
第一节吐谷浑部落稽
第二节 高丽乐百济乐
第六章 云南系统
第一节 南诏乐
第二节 爨乐
第三节 牂牁乐
第七章 燉煌佛曲
第八章 唐代民间七字唱本
第一节 文殊问疾
第二节 佛曲之起源
第三节 佛曲和中国民间文学的关系
第四节 季布歌
第五节 季布歌之文章
第六节 董永传
第七节 孝子董永传之文章
第八节 印度佛曲输入中国以后的变化
第九节 印度文学大要
第三编 词史
第一章 大曲
第一节 大曲和词和戏剧之关系
第二节 大曲之特点
第三节 大曲之乐器
第四节 原始大曲
第五节 大曲与慢词
第六节 大曲为独立音乐
第七节 杂剧与大曲之起源的分别
第八节 杂剧大曲脚色之分别
第九节 大曲与队舞及杂剧之分别
第十节 大曲遍数
1.遍数之比较研究
2.唐大曲比较表
3.宋大曲遍数比较表
第十一节 大曲之文章
1.道宫薄媚大曲
2.采莲大曲
3.冯燕大曲
第十二节 最初之大曲
第十三节 大曲一变而为词
第十四节 大曲一变而为杂剧
第二章 词
第一节 词之分类
第二节 七绝体民谣的起源
1.唐代的七绝体民歌
2.扬子江上游的民谣
3.七绝体的民谣和外国乐曲
4.外国乐谱之长短
5.七绝体的歌谣怎样变成长短句
6.新音乐乐谱的影子
第三节 民众之词与文人之词
1.长相思
2.雀踏枝
3.叹五更
4.天下传孝十二时
5.九张机
第四节 平民化之词
1.抒情的
2.明快的
第五节 词之衰老
第六节 词调之来源
第七节 慢词
1.慢词的起源
2.慢词之性质
第八节 调笑转踏
1.调笑之组织
2.调笑之特点及其文章
第九节 宋代歌法
第四编 戏曲史
第一章 概论
第一节 民众戏曲之特质
第二节 民众戏曲与文人戏曲
第三节 平民化之戏曲与古典戏曲
第四节 唐代的散乐
第五节 唐代滑稽剧
第二章 南北曲起源总论
第一节 南北曲起源於宋
第二节 汴京陷落与南北曲
第三节 文学起源之注意点
第四节 北曲起源及北宋社会文化
第五节 北曲中心之汴京风俗概况
第六节 汴京的一般伎艺
第七节 汴京时代杂剧之推测
1.傀儡
2.哑杂剧
3.假面剧
第八节 歌舞表演剧化合之由来
1.连厢之组织
2.连厢的发源地
第九节 南曲起源
第十节 南宋歌舞之时代背景
1.南曲中心之杭州
2.宋代民间歌舞
第十一节杂剧院本与元曲之关系
第十二节 杂剧院本北曲源流表
第十三节 南宋的一般技艺
A.说书类
B.歌唱类
C.表演类
D.杂剧
第三章 宋代杂剧总论
第一节 南北曲未生产以前之民间杂剧
第二节 宋代杂剧之起源及性质
第三节 宋代杂剧之组织
第四节 宋代杂剧之内容
1.以脚色命名者
2.以音调命名者
3.仅以历史故事为题
4.说书
第四章 宋代杂剧各论
第一类 以脚色命名者
第二类 以音调命名者
第三类 以历史故事命名不知其宫调脚色者
第四类近於说书者
第五章 金院本总论
第一节 概论
第二节 院本分论
1.说书之院本
2.表演类之院本
第六章 金院本各论
第一类 以脚色命名者
第二类 以音调命名者
第三类 以历史故事命名不知其宫调脚色者
第四类 近於说书者
第七章 结论
第一节 致语口号起源
第二节 脚色考（附表）
第三节 都成纪胜梦梁录较读表
第四节 丁仙现
第五编 队舞
第一章队舞之分类及组织
第一节 概论
第二节 队舞之乐曲
第三节 宋代宫廷舞队概况
第四节 队舞之性质
第五节 队舞之组织
甲、采莲舞
乙、花舞
丙、剑舞
丁、渔父舞
戍、结论
第六节 队舞之文章
1.花舞
2.舞剑
3.太清舞
4.枯枝舞
5.采莲舞
6.渔父舞
