引言

上篇 古代才媛探析备案

一 《玉台书史》与《玉台画史》之再认识

（一）成书缘由之环境使然

（二）两书体例与女性身份

（三）《玉台》所载才媛主角

二 晚明清初女性的文化景象

（一）女性的“理想”与“现实”

（二）江南才女文化的繁荣

（三）小青的生命悲剧

（四）古代才媛的灵性及其书画方式

（五）晚明画史接纳女性

（六）才媛盛衰导向简述

三 青楼闺阁殊同分析

（一）才媛的性别错位

（二）传统的女子艺术

（三）书画习尚比较

（四）历代才媛之楷模

（五）声名流布之条件

（六）聚焦世家闺阁的教养

四 地方珍藏与展览撷英

（一）无锡博物馆藏明清才媛作品

（二）苏州博物馆“历代文人墨竹图特展”选才媛作品

（三）上海博物馆“千年丹青：日本中国藏唐宋元绘画珍品展”选金代才媛作品

（四）天津市艺术博物馆藏清初才媛作品

（五）浙江省博物馆藏清代才媛作品

（六）上海博物馆藏清代才媛作品

（七）故宫博物院藏才媛作品

（八）台北故宫博物院藏明代才媛作品

下篇 南京博物院藏古代才媛作品分析

一 盛名远播的才媛作品

（一）管道昇的女红制作《刺绣观音像》

（二）邢侗之妹邢慈静的书法

（三）一代名妓薛素素的《吹箫仕女图》

（四）花卉“女宗”文俶的《墨梅图》扇面

（五）禧、祜丹青著，花露鸟有声

（六）冒襄侍姬之擅画

（七）南楼老人——陈书之花卉册页

二 承继家学的闺淑作品

（一）绘画世家之马荃

（二）南田后裔之恽冰

（三）幼禀庭训之顾蕙

（四）昆山夏氏之淑媛

（五）得父真传之任霞

三 夫唱妇随，琴瑟和鸣

（一）李因与葛征奇的文采风流

（二）曹贞秀与王芑孙的合璧之作

（三）方婉仪的出尘之致

（四）才情俊逸，阖家画卷

（五）墨香淡远，秀韵天成——周笠妻缪瑞英的两面扇画

（六）晚清才媛吴淑娟的创作

四 散落的珍珠

（一）文徵明母亲的《春雨修篁图轴》

（二）陆淡容的写真像卷

（三）顾绣名家韩希孟

（四）佩香诗韵——骆绮兰之《竹石水仙图》

（五）毗陵才女，风雅一门——张纶英、王采苹、王采蘩两代名门才女的书画艺术

（六）王翚女弟——汪亮

五 才媛之稀罕的亮相

（一）徐原仙的《花蝶图》折扇面

（二）范琇莹的《花蝶图》折扇面

（三）梅卿女士画梅香

（四）汤密之竹石传世

（五）文静玉之小品

六 才媛之尘封的回忆

（一）吴宏作《寇白门像》轴

（二）河东君柳如是的造影

（三）“一品夫人”顾媚像

（四）清代肖像画家笔端的《小青像》

（五）方维仪阿罗汉像卷文稿的题跋

（六）为董小宛造像

七 最后的闺阁绣——凌杼与沈寿的创作

注释

参考文献

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