引言

第一节 研究意义

第二节 本文研究思路

一 已有研究成果综述

二 文献资料的利用与方法选择

三 研究的重点与难点

四 研究的创新点

第一章 八大山人笔墨的源流与其笔墨的艺术社会学分析

第一节 笔墨概念的含义及八大山人笔墨的源流

一 文人画笔墨概念的确立及含义

二 八大山人笔墨的源流与师承

第二节 八大山人笔墨的艺术社会学分析

一 明末清初社会“天崩地坼”的政治环境

二 明末清初“三教合一”的群体文化环境

第二章 八大山人笔墨的美学意蕴及其美学特征

第一节 禅宗美学对八大山人笔墨的影响

一 八大山人的禅学情结

二 同时代的几位禅画僧人题画诗分析

第二节 八大山人笔墨蕴含的感物美学分析

一 感物美学的理论嬗变

二 感物美学在八大山人笔墨创作上的表现

第三节 八大山人笔墨诗魂书骨的美学特征

一 诗画相融

二 画至书为极则

第三章 八大山人笔墨表现形式与表现风格分析

第一节 八大山人笔墨表现形式

一 画以载道的笔墨题材表现

二 纯净酣畅的笔墨语言高度

三 简化夸张的笔墨意象造型

四 知白守黑的笔墨章法布局

第二节 清醇放逸的笔墨表现风格

一 清

二 逸

三 放逸与清逸

第四章 八大山人笔墨艺术对后世绘画创作的影响与研究意义

第一节 八大山人笔墨创作对后世绘画的影响

一 反对陈陈相因而崇尚野逸的艺术创作精神

二 对近现代国画家创作影响的个案分析

第二节 研究八大山人笔墨的当代意义

一 “创新”的误区

二 文人画创作的要点

结语

附录

一 八大山人与庄子对话录（自作散文诗）

二 附图与说明

参考文献

后记