第一章 戏仿诸相

第一节 歌曲

第二节 报纸

第三节 翻译

第二章 本体与仿体

第一节 单一本体和多元仿体

第二节 戏仿的自成一体性

第三节 戏仿的奇趣怪

第三章 内容和形式

第一节 大题材与小形式

第二节 小题材与大形式

第四章 戏仿、评论和概括

第一节 索卡尔论文：作为戏仿的评论

第二节 福尔摩斯讣告：作为评论的戏仿

第三节 作为戏仿的文学作品概括

英国篇

第五章 文艺复兴时期

第一节 威廉·莎士比亚

一 零星戏仿

二 翻案式戏仿

三 《奥赛罗》

第二节 詹姆斯一世（《圣经》）

第三节 罗伯特·赫里克

第四节 安德鲁·马维尔

第六章 新古典主义时期

第一节 奥利弗·哥尔德斯密斯

第二节 威廉·柯珀

第三节 亨利·菲尔丁

第四节 塞缪尔·约翰逊

一 零散戏仿

二 憨豆版约翰逊

第七章 浪漫主义时期

第一节 罗伯特·彭斯

一 《走过麦田》

二 《约翰·安德森，我的老头子》

三 《无论何时都要保持尊严》

四 《友谊地久天长》

第二节 史密斯兄弟

一 威廉·华兹华斯

二 塞缪尔·柯勒律治

三 马修·格里高利·刘易斯

四 乔治·克雷布

第三节 罗伯特·骚塞

第四节 查理·沃尔夫

第五节 威廉·华兹华斯

一 幼稚单纯

二 露西复生

三 崭新视角

第八章 维多利亚时期

第一节 罗伯特·布朗宁

第二节 杰拉德·曼利·霍普金斯

第三节 马丁·塔普

第四节 阿尔弗雷德·丁尼生

一 荆棘桂冠诗人

二 《戈黛娃夫人》

三 《轻骑兵的冲锋》

第五节 马修·阿诺德

第六节 约瑟夫·鲁德雅德·吉卜林

一 《汤米》

二 《贡嘎·丁》

第七节 路易斯·卡罗尔

一 隐蔽性

二 娱乐性

三 抢救性发掘

第九章 现代主义时期

第一节 詹姆斯·乔伊斯

第二节 弗吉尼亚·伍尔夫

第三节 温斯顿·丘吉尔

第四节 克雷格·雷恩

第五节 憨豆先生

一 《圣经》

二 威廉·莎士比亚

三 黑爵士《圣诞赞歌》

美国篇

第十章 浪漫主义时期

第一节 大卫·梭罗

第二节 亨利·朗费罗

第三节 约翰·格林利夫·惠蒂埃

第四节 爱伦·坡

一 哥特小说

二 《阿纳贝尔·李》

三 《铃声》

四 《乌鸦》

第五节 沃尔特·惠特曼

一 百科全书式罗列

二 矛盾统一体

第六节 克莱门特·克拉克·穆尔

第十一章 现实主义时期

第一节 马克·吐温

第二节 托马斯·丹·英格利什

第三节 布莱特·哈特

一 安东尼·霍普

二 弗雷德里克·马里亚特

三 柯南·道尔

四 爱德华·诺伊斯·韦斯特科特

五 本杰明·迪斯累里

六 夏洛特·勃朗特

七 詹姆斯·费尼莫尔·库柏

八 提摩西·谢·亚瑟

九 伊莎贝拉·玛丽·博伊德

十 亚历山大·大仲马

第四节 西奥多·德莱塞

第十二章 （后）现代主义时期

第一节 T.S．艾略特

第二节 卡尔·桑德堡

第三节 艾伦·金斯堡

第四节 克利福德·奥德茨

第五节 尤金·格拉斯通·奥尼尔

第六节 桑顿·怀尔德与威廉·福克纳

第七节 阿瑟·米勒

第八节 格特鲁德·斯坦因

第九节 约翰·斯坦贝克

第十节 罗伯特·弗罗斯特

第十一节 马丁·路德·金

第十二节 托马斯·品钦

结语

附录一 《羊孩子贾尔斯》对《俄狄浦斯》的戏仿

附录二 充满肉欲的海明威