序 与小泽征尔先生共度的午后时光&村上春树

第一次 关于贝多芬《第三钢琴协奏曲》

先谈谈勃拉姆斯《第一钢琴协奏曲》

卡拉扬与古尔德版的贝多芬《第三钢琴协奏曲》

古尔德与伯恩斯坦版的贝多芬《第三钢琴协奏曲》

塞尔金与伯恩斯坦版的贝多芬《第三钢琴协奏曲》

就是想演奏德国乐曲

五十年前，爱上马勒

什么是贝多芬乐曲的新演奏风格？

伊梅席尔的钢琴，古乐器演奏的贝多芬乐曲

再谈古尔德

塞尔金与小泽征尔版的贝多芬《第三钢琴协奏曲》

内田光子与桑德林版的贝多芬《第三钢琴协奏曲》

中场休息一：论唱片迷

第二次 卡耐基音乐厅的勃拉姆斯

卡耐基音乐厅内感动人心的音乐会

与斋藤纪念管弦乐团一起演奏勃拉姆斯

数日后追加的简短访谈：圆号换气的秘密

中场休息二：文学与音乐的关系

第三次 六十年代的那些事

担任伯恩斯坦副指挥时的种种

努力研读乐谱

从泰勒曼到巴托克

《春之祭》幕后花絮

小泽征尔指挥的三种《幻想交响曲》

一个原本寂寂无名的青年，为何能有如此的成就？

数日后追加的简短访谈：莫里斯·佩瑞斯与哈罗德·冈伯格

中场休息三：尤金·奥曼迪的指挥棒

第四次 关于古斯塔夫·马勒的音乐

斋藤纪念管弦乐团堪称先驱

伯恩斯坦着手演奏马勒之初

浑然不知世上有这种音乐存在

马勒作品演奏的历史变迁

在维也纳发狂

第三和第七交响曲有些“怪怪的”

小泽征尔和斋藤纪念管弦乐团演奏的《巨人》

极其详尽的乐谱标记

何谓马勒乐曲的“世界公民性”？

小泽征尔与波士顿交响乐团演奏的《巨人》

马勒乐曲的前卫性

至今仍在蜕变的小泽征尔

中场休息四：从芝加哥蓝调到森进一

第五次 歌剧很有趣

我与歌剧本无缘

弗蕾妮出演的咪咪

关于卡洛斯·克莱伯

歌剧与导演

在米兰遭遇一片倒彩

乐远多于苦

在瑞士小镇

第六次“没有固定教法，都是在现场边想边教”

后记（小泽征尔）