第一编 品类

一章 品类概说

1比类益智说瓷鉴

2青器美物之创生与分期发展

3上古白瓷依窑焰、釉质分南北窑口、别古今真伪

4元明釉下、釉上彩瓷鉴别，合观彩、釉等项易切证

5清代珐琅彩、粉彩得国画精要，遂宜参以绘艺为选择

6单色釉鉴照不妨援据窑艺原理

7一道釉器有见窑变、描金

8收鉴不唯官款是取，而依阅历、才情、学识采高品

9祭器、明器皆属礼器，达观博识之客善择

10历代礼器制型还见铜、瓷迭互摹临

11今世两种瓷学名著有益见闻

12先之以识，推类辨物

二章 青瓷正朔及分期

13瓷艺始创、分期说略

14呈色原理与尚青取向

15瓷宗出越窑

16晋瓷光色赏其醇素辨其易迁

17唐代越器盛行

18晚唐越器贵于晋青瓷

19晋唐青瓷窑概况及越瓷窑艺的普及光大

20五代以秘色、柴窑著

21青瓷鼎盛于宋，诸窑形色不齐而悦情可均

22汝窑遗址有发现

23汝与官，及三种宋官窑器何以区分

24悬疑未决之哥窑

25钧瓷在宋代或称青器、花瓷、红瓷

26龙泉、处器、章龙泉

27上古青釉之色、质尽极幻变

28宋青瓷聪鉴：釉色随易窑焰且有贵贱之分

29古釉配法特殊，鉴衡犹可借倚

30中古青瓷可归类单色釉器，造艺也有别于上古

三章 白瓷源委别流派

31元瓷尚白夙孕变机

32推北方白釉匠意启自化妆土

33南方白釉由青瓷蜕化

34象窑白瓷探索

35“湖南白瓷”犹有说

36吴越贡宋“金装定器”及会稽铭白瓷疑出越窑

37越窑与镇窑之通联、消长

38考中古镇窑白瓷脉连上古越窑青瓷

39青釉至白釉而迁青白釉再返白釉

40南方白釉鉴证要领

41有关北定、南定、土定、新定

42宋影青种种

43北方定窑系

44北方磁州窑系

45南北白瓷各擅胜场

四章 釉下青花探沿革

46历来彩陶彩瓷之大凡

47彩瓷时代由元青花宣告来临

48青花萌发唐宋而勃盛元季

49元青花製艺超妙然近代始著称

50元人文治未修但知赏工艺

51苏泥勃青及其辨别

52明青花以宣成为最

53成窑用平等青似有意选取

54回青古蔷宜赏

55石子青之用行

56镇窑以外的明青花

57清代康窑以画片称美，雍窑数工艺尤著

58珠明料、浙料、广料及钻蓝品级

59釉里红佳器出宣窑康窑雍窑

60青花釉里红简述

五章 釉上硬彩存特色

61彩陶回顾

62早期釉上彩及明清硬、软彩

63硬彩又分斗彩、五彩

64斗彩初见宣窑，至成窑臻佳境

65成窑彩料鉴知

66明代硬彩料见特性，故后人又呼以古彩

67成窑画手笔法独特

68嘉万窑小品多祖式成窑

69嘉万窑大五彩或率拙

70隆窑彩器不俗

71康雍硬彩亦见重于世

72清代硬彩料鉴览

73色釉套彩相似釉上彩

74素三彩略可连类硬彩

75素三彩博览精考

76广彩流品已下

六章 画珐琅衍生软彩

77珐琅彩瓷正名

78古月轩歧说数数未绝

79珐琅料进口与自製

80画珐琅非全由名家经手

81洋画描摹未得真传

82白釉器精选及色地、白地製艺

83珐琅彩瓷庋藏故宫，民间所见多伪造

84粉彩旨趣近珐琅彩而而远古彩

85粉彩淡染得法于粉画

86粉彩尝称洋彩、软彩

87彩料製异与通用

88粉料略以年代先后为高下

89地色诸种各异其趣

90软彩评价与鉴赏

91浅绛瓷、新粉彩为尾声

七章 色釉窑艺格古今

92单色釉分高温、低温两类

93低温色釉原料近似彩料

94清代单色釉业绩斐然

95单色釉美饰手段种种及其美赏

96元、明、清青瓷矩式宋代

97清雍乾拟宋酷肖

98近代青釉乃末流异变

99唐宋白瓷曾著

100明清尚永乐甜白

101明清茶道贵白盏

102德化白瓷别趣

103上古黄瓷以寿州窑著

104中古“娇黄”驰名

105汉唐之南北黑瓷

106远古黑陶上智之所创明，后世窑艺蒙其启导

107宋代试茶推崇黑盏

108青、黄、黑、褐瓷同源，鉴析有方

109明官窑孔雀绿美艳

110清官窑产绿郎窑等

111蓝釉别于绿釉

112镇窑红瓷师承钧台

113永、宣极品宝石红

114嘉窑止能烧矾红

115郎窑兴废继绝，清代红釉频添新种

八章 窑变描金赏另类

116宋钧窑变真赏及仿钧妙鉴

117钧紫优劣差殊

118炉钧釉掺粉剂，并以窑变高粱红称胜

119宜钧、广钧说略

120黑釉窑变亦著

121宋人甚知解窑艺

122鹧鸪斑香炉珍奇

123玳瑁斑匠心印契唐代花釉

124茶叶末源于上古盛于清代

125近世激赏窑变

126窑变品藻宜识大体

127上古金饰瓷器罕秘

128明代金饰高致

129康窑雅善金彩

130乾窑风尚富丽犹喜饰金

131描金技法种种待考

九章 官窑民窑徵艺造

132明清“官窑”与“御窑”

133建文新政而直隶镇厂，正德初并设御窑、官窑

134推嘉靖厂烧“部限”供御，搭烧“钦限”官用

135民窑尝称镇窑，出品良莠参差

136官窑、民窑甄别

137元瓷以外销、内销别妍媸

138泛称之官瓷尚见诸宋代

139高古之官营陶作等差有分

140瓷识何啻辨官款

141选瓷还视精工、美饰

142论器更及型制雅俗，官造、村样各别

143紫沙虽民造然属士夫样

144鉴心精微说风格

145臧、郎、年、唐窑有显个性

146年窑雅艺优胜唐窑

147鉴家以渊博超胜，诸窑取舍自得

十章 祭器收藏尚典雅

148自古崇尊祭器

149祭器之别于明器、用器

150殷商青铜器乃祭器典型，其制尝借鉴远古黑陶

151商代白陶亦为后世庙器祖本

152周汉造陶祭器但求尚质

153南宋辄造瓷祭器，其制度延及后代

154宗器製作当精，陶工或分窑为之，南宋郊坛下官窑专职

155君德崇俭，庙器往往良于素工

156型制、釉色之相适礼数

157道家释家所用坛器、供器、法器

158历代宗器觅藏

十一章 明器鉴择倚识力

159明器用于凶礼

160葬器贵贱对应丧礼等级，例外则视同“变礼”

161孔儒始为明器定义

162明器区别用器，意在禁绝杀殉

163儒家提升习俗为礼仪遂有明器

164夏商葬物不便依周礼名寻

165春秋战国丧仪有从孔学

166西汉制度尊礼及东汉风气随俗

167魏晋瘞俗既移

168唐三彩美饰但不违礼

169宋儒恪谨故五大名瓷罕见入葬

第二编 表徵

十二章 表徵概说

170传古数馆藏者完美，民间遗珍有待集藏

171土古甚以表徵为证援

172祭器传承、明器出土，鉴别相关其经历

173瓷表美观而质感别样

174古器片纹观以雅态

175器表泡沫、积釉由通观比类而得正解

176器底勘察宜勤并须警觉

177《匋雅》《说瓷》颇可参阅

178瓷识由心主宰目，以智为慧根

十三章 传宝拾遗缘博识

179传世古相对出土古言

180乱世劫余北宋瓷

181历朝秘藏所遗但聚故宫

182宫廷传瓷表徵完美

183宋以来民间亦好品瓷蒐宝

184官窑器有流人民间

185赐瓷亦或转为缄藏

186国瓷出洋辄称奇珍，且代有庋储

187民间收藏历久则难并多损伤

188集古备美代有人杰

189历代名瓷存世之多寡

190晚清瓷传世颇多

191近代来赝瓷小识

192市肆拾遗慧眼识宝

十四章 土古甄选由表徵

193所见晋唐物绝多土古

194明器一概出墓葬

195明器收鉴始于近代

196历代明器製作概况

197窑址常出土残器

198窑藏发现多精品

199依土锈、土蚀、银釉等识辨明器

200“包浆”慎保护、“做旧”谨检勘

201土古表徵相系埋藏环境及盘玩手法

202殉器精粗有关墓筑优劣

203巨墓所出土古“极新极旧”

204历代陵寝现状

205土古捉宝待机而行

十五章 瓷面照幽析异质

206瓷表莹润好比玉

207以玉色神迁参釉质妙易

208瓷也可类冰

209明代喜尚宝石釉

210鉴家无常心，以既得之观感为赏心

211漆釉近于脂玉质

212桔皮隐纹验宣窑

212桔皮非唯宣瓷独具

214玻璃釉无视波纹

215釉之观感无穷变幻

216玄览心悟，是非犹有公论

217悟虽难说但不废言传

218先贤巧喻垂教后学

十六章 片纹索隐象形喻

219片纹雅饰始于哥窑

220鱼子纹微肖形喻

221百岌碎雅驯而为鱼子纹，官窑犹拟作

222哥窑或较官窑浅白、厚重、不甚莹润

223牛毛纹出南宋官窑

224汝器蟹爪纹者真，但不故以此纹称美

225纹片之呼应釉色有常态也多变相

226片纹颜色也宜参稽

227汝、定、龙泉、影青通常以无纹为高

228明代镇窑、吉窑开片续美宋瓷

229清代有煨瓷、哥釉等为继响

230刷纹兔纹蚯蚓纹皆非片纹

231冷纹爪纹警纹都是窑疵

十七章 釉表抉微益奥鉴

232鉴宋瓷可借助气泡

233聚沫、朦釉较多见诸明清窑器

234棕眼、水眼也供考比

235汗漫、滴珠关联泡沫

236屯釉玩赏数宋瓷

237泪痕以隐为贵

238垂漆近似屯釉

239紫口临鉴宜应变实际

240镇窑色釉器或具灯草口

241黄釉口、粉釉口与坠釉无关

242火气难申说然论者众

243宝光逼人发自内蕴

244鉴陶器也看火气，但糙涩未必旧造

245新瓷巧製可隐浮光

246清高宗观火气不失奥鉴

247心鉴神遇乃哲士达境

十八章 底足殊观推真伪

248胎质异性见于足底

249铁胎不论深浅色，可辨以配土、烧结工艺

250清代仿宋铁胎勘破有术

251粉底、滑足、浆胎脉络相承

252验胎见微、知常识变

253缸胎粗粒取其有骨

254小壶钢沙缘无土气

255“糯米汁”属之石胎

256足底样式也资勘比

257器底挂釉之源自及其佐益甄选

258汝官哥钧满釉兼察支痕

259宋代常器底多露胎

260火石草底说元瓷

261明初沙底贵细白

262明瓷釉子底甚益验徵

263色釉涂底饶有别趣

264郎红釉迹近窑变

第三编 型制

十九章 型制概说

265古器施用多途，其制空容美观

266先古缶皿称名未齐，宜格之“尚用”

267高古器考，量以型制核以物称

268中古瓷造各体互兴，并常见物用相代

269近世玩具製奇，又每参古定法

270壶器变格夷制，尤见应用流行

271葬俑源于戏偶又演变为象生

272择瓷不论大小但窥理趣

273由构廓解美艺可谓卓识

274因器型思名训先达有及

275古器或分别以造型、釉色等见长

276术艺心裁心识但赖公是公非

二○章 善美致用审风范

277陶作“虚无为用”乃先秦哲言

278《考工记》计量实容，要亦造器切用

279器型可据功能分类，并藉工艺史而立则

280圆器、琢器之分缘其成形工艺

281能容宜使见古瓷本色

282兼善兼美衡匠心、辨新旧

283功用类同之器物，因变体而称“或然创格”

284洗、碟缘功用製分厚薄，炉、钵则各适重轻

285文房笔洗以适用巧製见佳

286质实正雅尤华夏风尚

287艺造质文代变，鉴古由器窥道

二一章 尚用尚象分体式

288远古彩陶因时製宜，尤创先模于后世

289青铜制型起初袭自古陶

290青铜器流于尚象

291拟尚物象故曰象器

292製器尚象意识由多神崇拜绪余演而为象物宣教

293瓷造也曾尚象但非主流

294瓷具适饮食故其制尚用，且构廓导自心象

295用具製创擅美廓线

296陶之始，构器随意，制未定型唯宜利用

297商周窑器轻于青铜象器，名理未显

298唐越瓷虽摹拟金玉器然尚用，据此可助鉴辨

299宋瓷已趋于专用专造专名

300明清官瓷，器用愈专款式愈繁；民窑则善创新

301尚用、尚象赏鉴异方

二二章 循名责实解物移

302博物不妨循名

303皿具定名辄缘制型

304陶瓷器拟竹、木、角、金器并袭其称名者在少数

305陶器传名始于三代然多自秦汉

306借名学认知瓷鉴

307型有迁变名随因革

308高古器名因方言而极生差异

309汉代郡县制消除侯国文化，物称遂得统一

310名迁物移说以实例

311罐说

312瓯说

313盏说

314击瓯说

315枕说

二三章 权代嬗变识时宜

316宋明权取古物为宫宇陈设

317香炉、花瓶设供可索原佛事

318熏炉异于香炉，前者盛于汉魏

319宋明香道借鼎式助兴

320鼎炉嬗变由陶由铜

321铜宣炉仿宋瓷可谓“时中适当”

322宋人赏花植株故窑器多花盆及元明方始盛行瓶花

323明代花道折枝清供还曾以古尊代瓶

324清代造瓶唯美是求，甄选当别具慧眼

二四章 法古肇新知渊源

325祭器、明器等祖本用器并製有精粗

326如投壶历代有作，可窥器造演化脉络

327清廷尚正统更以瓷器拟彝器

328艺品以影写先制为典雅有其美学深义

329知法能化，因宜创新

330物性有似水性，鉴术或如泳术

二五章 借鉴製异观奇变

331夷器夏用以唐朝为最，工艺制型颇见奇变

332元明清镇瓷销外洋者异型迭出

333辽以来北方民族也定製特型瓷

334晋唐宋造执壶为夷夏交流显例

335明清有罐体壶开茶具盛局

336壶具演变由摸拟而创新，两期造作风调见异

337扁壶虽亦夷器东传但未曾流行

338贲巴壶为宗教用器历来未多改观

339僧帽壶、多穆壶不适中土常用故甚少烧造

二六章 象生巧技达大观

340古艺归类具象与抽象有助鉴见

341象生瓷溯原远古陶塑

342先秦殉葬俑人由来游戏偶人，“作俑”始于春秋延至宋明

343上古“化生”不仅为葬俑并渐成玩具

344秦、两汉、晋，俑艺各标一帜

345北朝佛塑导唐三彩俑先路

346唐俑艺出多门，有时样而更贵创式

347唐代尚好行乐，女俑以丰肥浓丽为常态

348汉女俑纤纤善舞，唐女俑翩翩佳步

349俑象衣冠繁变乃随时式

350三彩俑不唯冠裳别年序、论真假

351中国历代塑艺见承绍渐变特点

352明清瓷塑不乏名窑名家，製为赏玩而非殉葬

353雍、乾官窑也精造“象生”

354雕瓷器具潜玩、雅用两宜

355乾隆窑以瓷艺仿真他艺，近似瓷塑之拟真

二七章 造瓷姿致展窈眇

356往古用器、陈设器造为硕型有其功能背景

357战国汉唐陶明器风尚巨伟别具寓义

358大件难烧、难存，故伟器精好堪称极品

359作瓷更以轻巧雅适为主流

360古贤于瓷品往往细趣密玩

361赏艺论理趣，以理贯趣为的论

362小品清玩亦寓大道，据“理趣双致”可益鉴契

363择瓷宜量以理、趣而去尺寸心障

364大小心障既除，美丑分别仍在

365巨塑、微造都以“相态”为要

第四编 造作

二八章 造作概说

366历代器品修饰美恶，也相对机具利钝而言

367精验口足工技，不失为鉴古良方

368旧器拉圆裁方乃心计、功力所凝，今人难与并能

369大小作各逞其艺而俱归雅道

370瓷造厚薄，有示製艺相适物性

371缋饰、素功一事两边，交相呼应

372持文理深宏瓷艺

373《图说》《陶录》详于工艺流程

374道艺幽邃，因趣向学，要之以察

375由工技、艺创、考古之原理识瓷

二九章 表里微纤窥匠心

376先古陶事少机具然多良工

377晋、唐治器别见朴茂与巧丽

378宋器造作无机心有神遒堪称古典范本

379永、宣、成窑表里精好，风致绰约而神技蕴藉

380清官窑高匠有纵艺不逾矩之能

381造瓷以手应心

382鉴器以心观艺

383陶作因泥澄而工精而质贵，品赏则由表容返揣匠意

384陶艺因革沿变，窑疵古今别论

385大智能识真精，辨伪不弃小技

三○章 口足精妙验能工

386器口做工亦鉴古显证

387口沿工修坚卓乃高古风貌

388镇瓷大率圆口、平切口、快口三类

389芒口修作有别，铜钤意图不一

390古器壁沿花式诸种，均由廓线见风调

391汉陶高圈足乃粘接，唐瓷玉璧底为镟削

392宋盌多以大圈足为官样

393元枢府器小足为常制

394明清御窑采如越、汝、钧之大足，但足墙足端做法多样

395平削足、滚圆足、脊圆足乃镇瓷惯式

396底心乳突、跳刀、螺旋等均资验判

397挖足去靶但授赏鉴于柄

398不雕琢处鉴艺术，于无声处听惊雷

三一章 方圆曲直悦智巧

399圆器既举偶琢器也对称方器

400圆器拉坯逞其手艺，成品殊蕴生机

401盌盏修模、印模也都精益求精

402圆形琢器手工繁复，构廓难能

403高古钫、簋方陶似出于旊工

404镶器之成坯、经烧重重困难

405历代方製，品以雅俗

406方圆赏鉴，手艺心匠俱得

407曲直好尚仁智互见

三二章 大小厚薄赏真趣

408大小器与大小窑及窑作工本

409大小作以及圾数、口面、体高

410大缸数明代者罕贵

411小盏屡称极品，别体解其所宜

412由坯体剖面视厚薄亦契证要据

413故人陶术，内与心符外与物契甚难模拟

414永乐薄胎匠意尤超

415古制薄胎器皆小作，以适物性

416脱胎小盅颇极一时之精

417陶瓷塑品胎厚，秦汉晋唐製艺略见同异

418明清雕瓷厚积其泥以俟镂刻

419古器厚薄规制殊异，可验之适体

三三章 胎釉相待应素功

420胎坯素功以待釉面美饰

421练泥配土系坯修前提，器品良莠对应坯料优劣

422种种坯料原亦矿产，因地方、时代而异选

423釉料也由土石及草灰等配成而质素参差

424？、釉、泑同音异写，含义稍差

425厚胎浸釉欲肥，薄胎蘸釉须快

426浸釉、蘸釉、刷釉、浇釉及其表徵

427吹釉良技擅美清朝，断代因可据此

三四章 周正雅净传高品

428方家择器知赏周至

429瓷冶周全以窑口相对论

430镇瓷则相对年代论精饬

431拉坯印坯利坯，车製善为佳器

432手造雅正，较车製更可贵

433陶瓷经烧抑见坼裂败色

434匣烧功成精彩炯然

435明炉、暗炉，彩瓷清绮

436全粹得赏，不辞玉缺

第五编 纹饰

三五章 纹饰概说

437瓷绘衡镜参以六法

438青花华藻然笔力健劲

439刀法笔法一贯于风骨，都可以三品论高下

440染墨不论骨法，但视生气

441画材考素，龙祥凤瑞典出远矣

442瓷画有所借取时艺

443“锦段”采自织绣花样，“写生”则选国画片段

444“仿古”以摹本传摹本，“洋彩”常见临写院画

445器饰构图自有妙法，主辅纹搭配尚见流变

446《陶书》载明代画样颇详

447古玩美赏相关人文大事

448玩物得志抑丧志，视乎适度、合道与否

三六章 骨法用笔信功力

449元青花宜借书法论绘事

450明青花用笔历代有变，而赝作难免板、刻、结

451清代官民窑彩绘笔法禀承纸本画然有工、意之别

452刀法笔意历叶相随

453刻、印、雕瓷工技各殊，然都可认以刀功

454绘事真迹壮、伪笔怯，手由心运

455清官窑仿明，大多列能品

456画笔草率之古瓷易仿作

三七章 随类赋色得气韵

457敷彩贵于用笔得气

458清瓷淡描类似国画染墨

459明、清青花各异韵趣，但清仿明者遗其天真

460康熙民窑斗彩，勾、填笔意相投

461清三代官窑釉上彩，工笔秀逸

462宫中画匠不谙西画

463一叶知秋，一笔鉴真

三八章 拟物象德举龙瑞

464龙纹应圣迹象帝尊

465民器可否饰龙视场合而定

466蛇腹牛首，三停九似审真龙

467飞龙从雲及戏珠都吉祥故为常式

468龙辅水浪，以风雷相从为妙

469龙象据神态别贵贱并断年代

470水浪奔马纹官民窑通有，事关龙马故实

471龙凤相随遂徵联姻

472龙而凤，凤而鸟，鸟而鸡

473龙凤窑器载籍不暇目接

三九章 描状纷纭比时俗

474古陶曾借纹身及铜漆器饰样

475越瓷起先仿铜饰，后以刻花呼应美术之勃盛

476宋窑器刻印花或传之瓷艺或移自他艺

477元龙泉刻花夕阳余辉，元青花画片灿若晨星

478明初瓷绘图案易辙以适御用

479明季积累题材丰富然绘事简朴

480清瓷彩绘既见故事更见时事

481清代诸窑于绘材各有所好

482画材与画风皆见时尚，比鉴更重后者

483春画代不乏陈，明清瓷片亦以取材

四○章 传移摹写览情迁

484“古人锦、玉、瓷、铜四者迭互临摹”

485“明瓷大半取样于锦段”

486以“写生”更新画材乃历代有见

487画片写生数康雍乾最胜，“洋彩”也在其例

488“仿古”指景瓷以彩绘传彩绘者

489移写迁情凭良工

490拟图繁类，异形纷呈

491清后期更见吉祥图泛滥

492远见卓识说鉴赏，古今总以得神、全气为贵

四一章 经营布局欲和谐

493圆器纹饰，上下里外兼周

494琢器画缋，天地正辅相得

495周圈经营，左右前后有节

496“开光”善为对称

497绘材渐变，鉴别也看主辅纹配搭合否时艺

498整体布置欲雅谐

499通达画理品美瓷

第六编 款识

四二章 款识概说

500“款识”原为金石学术语

501瓷款之形式举例

502款字之内容类别

503写款可证以书法结构等

504器款布局也与书道谋合

505底款推敲更以笔法为要

506风调个性为高贤所识

第七编 考证举例

四三章 秘色瓷考

507秘瓷出晚唐说既立，秘辞原委及秘色特徵犹争论

508秘色瓷不缘贡御中秘得名

509秘称因窑事难能而起，以示珍物秘方秘製

510秘瓷朗润而青绿、脂白移幻，遂以“色目”概称其种类

511秘称流变无准，故原意渐湮

512秘色瓷多淡雅，可视为中古南方白釉之先驱

513秘色瓷有类似白瓷作品之旁证

四四章 柴窑探寻

514柴瓷讨论宜徵以实际

515柴瓷“明如镜”是喻其釉泽如铜镜漆古

516柴瓷却矢奇谈抑由古镜辟邪之说引申

517推柴窑因以“金石”入釉，故明如古铜镜

518柴品青釉含蓝色，故曰“青如天”

519柴窑“薄如纸”是指釉汁而言

520柴器“声如磬”与胎质相关

521柴製“足多粗黄土”是因匣烧填沙

522出处有南北两说

523“知者创物”哲言先铸，秘制抑因此称柴皇

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忆朱季海老师（全彩图版后记）

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