绪论

第一单元 中国传统音乐美学理论

第一章 音乐的本质

第一节 音乐生于物使心动

一、心动与物动

二、人欲与天理

三、人乐与天乐

第二节 音乐生于度量，本于太

一、度量——音乐的本质在于数的比例和量的规定

二、太一——音乐的本质在于体现宇宙万物的结构状态和运行规律

第三节 音乐存在的方式

一、声——以主观方式存在的音乐

二、音——以客观方式存在的音乐

三、乐——有确定的内容、以综合性表演方式存在的音乐

第二章 音乐的形式和内容

第一节 德成而上

第二节 尽美尽善

第三节 放郑声

一、雅乐与俗乐

二、郑声的形式与内容

三、“放郑声”的原因

第四节 诗为乐心，声为乐体

一、音乐的“心”、“体”两个层面构成

二、音乐的“心”、“体”背离与统一

三、听“声”容易听“心”难

第三章 音乐的审美

第一节 以和为美

一、儒家的“中和”之美

二、《吕氏春秋》的“适和”之美

三、阮籍的“平和”之美

四、周敦颐的“淡和”之美

第二节 大音希声

一、“大音希声”的本义所指

二、“大音希声”的阐释分歧

三、“大音希声”命题的发展轨迹

四、“大音希声”命题的现代阐释

第三节 声无哀乐

一、“声无哀乐”的基本内容

二、当代学者关于“声无哀乐”的阐释

三、声无哀乐，音有哀乐吗？

第四章 音乐的功能

第一节 音乐的观风俗、知厚薄、解民情的功能

第二节 音乐的修身养性完善人格的功能

一、音乐的“修内”功能

二、音乐和谐人伦关系的功能

三、音乐治理国家的功能

第三节 音乐教化民众移风易俗的功能

一、音乐感化人心、陶冶性情的功能

二、音乐移风易俗、改良社会的功能

三、音乐社会功能得以实现的原因分析

第四节 音乐的养生健体功能

一、音乐“养神”的功能

二、音乐“养身”的功能

三、音乐“护身”的功能

第二单元 中国传统音乐表演理论

第一章 声乐表演理论

第一节 以“声”为旨趣的上古时期声乐技术理论

第二节 以“情”为旨趣的中古时期声乐技术理论

第三节 以“义”为审美旨趣的近古时期声乐技术理论

第二章 器乐表演理论

第一节 古琴是中国众多乐器的代表

一、古琴是使用历史最悠久、历数千年从未中断的乐器

二、古琴主要是文人阶层使用、由文人雅士直接操演的乐器

三、古琴是雅俗共赏的乐器

第二节 融作曲与演奏为一体的古琴音乐创作

第三节 情感和意蕴是古琴演奏技术的最高追求

一、古琴演奏与情感表达

二、古琴演奏与内容表现

三、古琴演奏中“韵”与“声”的关系

第三单元 中国传统音乐乐律学理论

第一章 律学理论

第一节 标准音与黄钟音高

第二节 三分损益律与五度相生律

一、三分损益律

二、五度相生律

第三节 钟律、琴律与纯律

一、钟律

二、琴律

三、纯律

第四节 新法密率与十二平均律

第二章 乐学理论

第一节 宫调

一、声

二、宫

三、均

四、调

五、宫调

第二节 音阶

一、五声音阶

二、九声音阶

三、七声音阶

四、其他音阶

第三节 旋宫与犯调

一、旋宫

二、犯调

第四节 板眼

一、与板眼相关的概念

二、板式

三、板眼和板式的标记

第四单元 中国传统音乐记谱法理论

第一章 中国传统音乐记谱法概述

一、指位谱

二、音位谱

三、拟声谱

第二章 古琴谱

一、文字谱

二、减字谱

三、古琴谱的读法与打谱

第三章 工尺谱

一、工尺谱发展概述

二、工尺谱记谱原理

三、工尺谱使用方法

第四章 锣鼓谱

一、锣鼓谱的谱字与谱式

二、锣鼓谱的其他符号

三、锣鼓谱的断句与节奏

四、锣鼓谱在中国传统音乐发展中所发挥的作用

第五单元 中国传统音乐结构理论

第一章 句式结构

第一节 两句体

一、民歌音乐中的两句体结构

二、说唱音乐中的两句体结构

三、戏曲音乐中的两句体结构

第二节 四句体

第三节 多样化的句体结构

一、一句体

二、三句体

三、五句体

第二章 曲牌结构

第一节 曲牌

一、曲牌历史概述

二、曲牌的定义

三、曲牌的种类

第二节 曲牌套曲

一、声乐曲牌套曲

二、器乐曲牌套曲

三、板式曲牌套曲

第三章 板式结构

第一节 板式

第二节 板式套曲

一、声乐板式套曲

二、器乐板式套曲

后记