第1章 整体需求和常见错误

1.1 总体需求

1.2 声音隔离和背景噪声电平

1.2.1 从里到外

1.2.2 从外到里

1.2.3 实际目标

1.2.4 声音隔离与艺术性表现

1.3 对系统保持信心

1.4 功能全面的系统

1.5 常见错误

1.5.1 空间的需求

1.5.2 高度

1.5.3 地面负载

1.6 总结

第2章 声音、分贝和听觉

2.1 声音的感知

2.2 声音本质

2.3 分贝：声功率、声压和声强

dBA和dBC

2.4 人耳听觉

听觉独特性

2.5 总结

参考附注

参考文献

第3章 声音隔离

3.1 振动特性

与声音隔离的关联

3.2 声音隔离的基本概念

3.2.1 阻尼和质量定律

3.2.2 悬浮结构

3.2.3 悬浮系统的选择

3.3 实际地板结构

地板位于薄弱的底层地板之上

3.4 花板的声音隔离

穿过天花板的声波旅程

3.5 结论汇总

内部反射

3.6 墙体声音隔离

3.7 重量更轻的声音隔离系统

3.8 互易性和撞击噪声

3.9 距离的选择

3.10 讨论和分析

3.10.1 纤维状和多孔型弹簧——厚度和密度

3.10.2 物体／弹簧系统概述

3.10.3 各种悬浮材料的测试特性

3.10.4 共振频率的计算

3.11 总结

参考附注

参考文献

第4章 室内声学和控制方式

4.1 室内扩散

4.2 共振模式

共振和反射的叠加

4.3 颤动回声和瞬态现象

4.4 混响

测量混响时间

4.5 吸声

4.5.1 在空气中的声速

4.5.2 纤维吸声材料的其他特性

4.5.3 吸声系数

4.5.4 多孔性吸声材料

4.5.5 共振式吸声体

4.5.6 膜式吸声体

4.6 Q值和阻尼

4.7 扩散

4.8 衍射

4.9 折射

4.10 复习

4.11 总结

参考附注

参考文献

第5章 设计无染色房间

5.1 背景

5.2 大尺寸无染色房间

5.3 一间无染色房间的实际实现

5.3.1 地板

5.3.2 形状、尺寸和共振模式

5.3.3 从声音隔离框架到无染色性

5.3.4 较低频率的控制

5.3.5 无染色性和有染色性的相对优势

5.4 什么是平行？

5.5 反射、混响和扩散

5.6 地板和天花板的考虑

5.7 墙面处理

5.8 小房间和无染色

5.8.1 实际结构

5.8.2 声波的传输路径

5.8.3 压力区域

5.8.4 墙体损耗

5.8.5 高密度和低密度之间的声音传递

5.8.6 损耗的组合效果

5.8.7 一个小问题

5.9 细微调整

5.10 无染色性程度——总体看法

5.11 对白录音室

5.12 总结

参考附注

参考文献

第6章 具有声学特性的房间

6.1 定义

6.2 混响室发展简史

6.2.1 从一间房间到一首经典摇滚歌曲

6.2.2 受到限制还是千金难买？

6.3 封闭式结构的缺陷

6.4 设计考虑

房间特性差异

6.5 房间中声音效果的激励和拾取

6.6 石头材质房间的发展演变

建筑结构的选择

6.7 现场混响与电子化混响

6.8 20％原则

6.9 混响感房间和明亮感房间——反射和扩散

明亮感房间

6.10 活跃性房间中的低频考量

6.11 对于活跃性房间的总体评价

6.12 交响乐录音室

场所的选择以及音乐人的需求

6.13 混响时间的考量

6.14 固定式录音棚环境

6.15 心理声学考量和空间感知

6.16 沉寂式房间

6.17 拟音录音室

6.18 总结

参考附注

参考文献

第7章 可变声学环境

7.1 几何形状的改变

7.2 小尺寸房间的考虑

7.3 总结

第8章 房间配置组合和使用的考量

8.1 选择和影响

控制室的要求

8.2 房间的布局

重点和实践

8.3 门和窗的声音隔离考虑

8.3.1 滑动门

8.3.2 观察窗系统

8.3.3 多层玻璃工艺的考量

8.3.4 高度声音隔离

8.3.5 声音隔离的最佳值

8.4 Geddes的处理方式

8.5 受限声学环境的录音技术

移动乐手并且改变传声器位置

8.6 一间紧凑型录音棚

8.7 回顾

8.8 典型的声音隔离门建筑结构

8.9 矩形房间框架

8.10 总结

参考附注

第9章 录音棚环境

9.1 使用者的一些需要

9.1.1 天光

9.1.2 人造灯光

9.1.3 安逸和舒适

9.2 通风装置和空调系统

9.2.1 通风系统

9.2.2 空调系统和一般的机械噪声

9.3 耳机返送

扬声器返送

9.4 色彩和整体装饰

9.5 交流电供应

9.5.1 电相

9.5.2 电源接线

9.5.3 平衡式电源

9.5.4 主电源供应

9.5.5 接地

9.6 总结

参考附注

第10章 设计预测的限制

10.1 房间响应

10.1.1 脉冲响应和混响时间的包络

10.1.2 Schroeder坐标图示

10.1.3 能量／时间曲线

10.1.4 瀑布坐标图示

10.1.5 指向性效应

10.2 比例模型

10.3 计算机模型

10.4 声脉冲建模

10.5 光线建模

10.6 水波槽建模

10.7 吸声系数的测量

对精确度的总体限制

10.8 回顾

10.9 总结

参考附注

第11章 房间中的扬声器

11.1 从录音棚到控制室

11.2 房间的影响

11.2.1 辐射特性

11.2.2 边界负载

11.2.3 双极性声源的考虑

11.2.4 衍射声源

11.3 房间混响和临界距离

11.4 声功率的辐射

11.5 矫正方式

11.5.1 最小相位和非最小相位

11.5.2 数字矫正技术

11.5.3 存在于扬声器中的相关问题

11.5.4 正确应用均衡处理总结

11.5.5 调制传输函数及电子房间矫正的实质

11.5.6 电子式低频声陷

11.6 相位和时间

11.7 奇幻感知

11.8 总结

参考附注

参考书目

必读书目

第12章 平坦化房间响应

12.1 电子式矫正的影响

12.2 标准房间

标准房间之外

12.3 消声室

12.4 组合型房间

12.5 BBC的一种解决方案

12.6 关于听音室的总体考量

12.7 近场监听

12.8 总结

参考附注

第13章 控制室

13.1 专业控制室的出现

13.1.1 房间的几何学控制

13.1.2 双向式声学设计

13.1.3 LEDE类型

13.1.4 非声学环境

13.1.5 Toyoshima类型控制室

13.2 嵌入式监听扬声器

13.3 指向性声学环境

13.4 缩放的问题

13.5 压力区域

13.6 整体系统

13.7 小尺寸控制室设计问题

13.7.1 冲突的解决

13.7.2 有源吸声体

13.8 简短的回顾

13.9 总结

参考附注

参考书目

第14章 房间中多扬声器性能表现

14.1 单声道声源

14.2 立体声声源

14.3 稳态性能

14.4 瞬态的考虑

14.5 声像调整的进退维谷

14.6 限制因素、例外情况以及多声道的考虑

14.7 环绕声的实际应用

14.8 总体回顾

14.9 总结

参考附注

参考书目

第15章 录音棚监听：主要目标

15.1 监听的确切意义

15.2 什么是监听的核心所在？

15.3 不同的需求

15.4 什么是合适的？

15.5 近场监听

15.6 为什么选择NS10M？

15.7 总体需求

15.8 总结

参考附注

参考书目

第16章 非声学环境控制室

16.1 引言

16.2 声源的不确定性

16.3 去除一个变量

16.4 实际环境和假想中的局限性

16.5 空间感知的异常

16.6 解决之道

16.7 立体声声像约束

16.8 当前使用的立体声概念

16.9 矛盾与界定

16.10 一个相同的结论

16.11 现有技术和固有观念

16.12 零选择——设计理念的由来

16.13 总结

参考附注

第17章 活跃端—沉寂端的实现

17.1 最初印象

17.2 客观现实

17.3 工作和听音环境

17.4 总结

参考附注

参考书目

第18章 调音台和录音棚设备对响应造成的干扰

18.1 调音台的声音效果

18.2 设备机架

18.3 计算机和视频监视器

18.4 沙发

18.5 效果器设备和通风系统

18.6 近场监听扬声器

18.7 总体评价

18.8 总结

参考书目

第19章 客观测量和主观评价

19.1 客观测量

19.1.1 压力幅度响应

19.1.2 谐波失真

19.1.3 指向性

19.1.4 声源（Acoustic Source）

19.1.5 阶跃函数响应

19.1.6 功率倒频谱

19.2 轴向压力幅度响应

19.3 谐波失真

互调失真

19.4 指向性——离轴频率响应

19.5 声源

19.6 阶跃函数响应

19.7 功率倒频谱

19.8 瀑布响应图

19.9 关于结果的总体讨论

19.10 谜一般的NS10扬声器

19.11 NS10M扬声器——一种更为客观的视角

19.11.1 技术参数和测量结果

19.11.2 测量结果与主观感知之间的探讨

19.11.3 结论

19.12 噪声的竞争

19.13 总结

参考附注

第20章 录音棚监听系统

20.1 系统的构成

20.2 调音台监听电路

20.3 音频线缆和接头

20.4 监听功率放大器

20.5 扬声器线缆

20.6 分频器

20.6.1 无源分频器

20.6.2 有源分频器

20.6.3 分频器特性

20.6.4 斜率和形状

20.6.5 数字分频器

20.7 扬声器箱体

20.7.1 扬声器箱体固定安装

20.7.2 扬声器箱体概念

20.7.3 固定方法和低频滚降衰减

20.8 扬声器驱动单元

20.8.1 低频驱动单元的考量

20.8.2 效率和灵敏度

20.8.3 磁体系统和锥盆材料

20.8.4 高频扬声器驱动单元

20.8.5 中频扬声器驱动单元

20.9 回顾

20.10 总结

参考附注

参考书目

第21章 环绕声和控制室

21.1 电影中的环绕声

21.2 电视环绕声

21.3 纯音乐环绕声

21.4 一个暂时性的结论

21.5 环绕声的心理声学感知

21.6 后置声道概念

21.7 感知响应

21.7.1 简单的离散声源

21.7.2 多点分布式声源

21.7.3 偶极式环绕声扬声器

21.7.4 扩散声源

21.8 低频性能和环绕声

21.8.1 纯音乐低频效果

21.8.2 多只重低音扬声器的处理

21.9 近场环绕声监听

21.10 实用设计解决方案

后置扬声器的选择

21.11 其他的折衷方案和结果

21.12 混录棚

21.12.1 房间之间的兼容性

21.12.2 X曲线

21.12.3 声压级与屏幕尺寸

21.12.4 房间声学和均衡处理

21.12.5 对白声压级和房间均衡处理

21.13 总结

参考附注

参考书目

第22章 人为因素

22.1 正式场合环境

22.2 监听的主观性

22.3 条件作用和期望值

22.4 在人为判断上缺乏参考点

22.5 录音棚和控制室

22.6 总结

参考标注

第23章 移动控制室

23.1 需要解决的问题

23.1.1 电子式控制的局限性

23.1.2 空间的问题

23.2 车体

23.3 声学讨论

23.3.1 后墙吸声体

23.3.2 频率衰减

23.3.3 侧墙反射

23.4 近距离监听

23.5 指向性和总体功率

23.6 使用一只低音扬声器

合适的均衡处理

23.7 成效

23.8 结论

23.9 总结

参考附注

第24章 监听返送

24.1 一个真实的环境

24.2 定电压传输

24.3 立体声还是单声道

24.4 在录音棚中进行混音

24.5 耳机的类型

24.6 接头

24.7 总体回顾

24.8 总结

第25章 主电源供应和接地系统

25.1 接地平面

25.2 低阻抗电源供应

25.3 电相的数量

为什么只有一相？

25.4 线路滤波器和电源调节器

25.5 平衡式电源

25.6 总体回顾

25.7 总结

参考附注

参考书目

第26章 模拟音频接口连接

26.1 专业接口的由来

26.2 插线板（跳线盘）

平衡到非平衡的问题

26.3 两极还是三极的插头？

26.4 避免混乱

26.5 多个信号路径的考虑

26.6 信号屏蔽层的接地处理

26.7 平衡式与非平衡式——并不明确的选择

26.8 一根线缆的16种选择

26.9 一些评论

26.10 总结

参考附注

参考书目

附录1 对非声学控制室及其吸声系统更为详细的分析

简介

A1.1 控制室设计理念

A1.2 吸声系统

在每一次测量前的建筑工作描述

测量2

测量3

测量4

测量5

测量6

测量7

测量8

测量9

测量10

测量11

A1.3 结果的讨论

A1.3.1 瀑布图坐标图示

A1.3.2 混响时间坐标图示

A1.3.3 能量／时间曲线

A1.3.4 Schroeder积分坐标图示

A1.3.5 压力幅度响应坐标图示

A1.4 总结

A1.5 学术研究成果

A1.6 最近的研究和发展

参考附注

附录2 扬声器响应测量结果

参考附注

词汇表

参考附注